tag:blogger.com,1999:blog-18549051510682196022024-03-13T09:14:12.163+01:00El Ruido De Una Vida El Ruido De Una Vida es un blog donde el rock es el eje vertebrador como para la mayoría de nosotros. Por ello intentaré repasar esos álbums y bandas que tanto me han marcado sin olvidar los nuevos grupos que me vaya encontrando on the road. Espero que nos retroalimentemos y vivamos Rock 'n Roll!!!
David Lynotthttp://www.blogger.com/profile/18068411392284964261noreply@blogger.comBlogger169125tag:blogger.com,1999:blog-1854905151068219602.post-56224354494929516582017-06-01T13:21:00.000+02:002017-06-01T13:21:03.608+02:00Little Feat - 1974 - Feats Don't Fail Me NowHay días en los que evadirse de la crudeza que azota el mundo resulta prácticamente imposible. La impotencia nos absorbe, la rabia nos invade. Los hay que se proclaman fieles de una falsa realidad y salvadores del mañana mientras que pregonan con vidas inermes lo que no hace sino demostrar la insensatez y majadería que nos zarandea cada vez con más frecuencia. Y lo peor, que no se atisba una solución en el horizonte mientras cualquier alienado quiera de una forma más o menos santa hacer el mal por un puñado de falacias. <br />
Aunque cuesta, hay que hacerlo y buscar refugio. El mío a falta de otras cosas sigue siendo la música, el <i>rock and roll</i> concretamente. Y es por ello que vuelvo con todo unos habituales ya por estos lares, los californianos <b>Little Feat </b>con su cuarto disco de estudio y tercero ya que suena por el blog. Después de esos dos regalos que supusieron <a href="http://elruidodeunavida.blogspot.com.es/2013/10/little-feat-1972-sailin-shoes.html" target="_blank"><i><b>Sailin' Shoes</b></i></a> y <i><b><a href="http://elruidodeunavida.blogspot.com.es/2015/12/little-feat-1973-dixie-chicken.html" target="_blank">Dixie Chicken</a></b></i> y que ya comenté un tiempo atrás, llega el cuarto LP de los americanos que tan buenos momentos me han hecho pasar navegando por su discografía.<br />
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<br />
Siempre peleados con el éxito comercial pese a ser venerados entre sus colegas y
la prensa, el grupo empezaría a acarrear cierta presión y pondrían en duda el liderazgo tan marcado del
talentoso <b>Lowell George</b> que había guiado sus pasos hasta la
fecha. Hasta <b>Warner </b>tuvo dudas si renovarles para un nuevo LP, pero
finalmente los seis <i><b>Feats</b></i> se reunirían en <b>Maryland</b> a principios del '74
para dar forma a la que sería su cuarta publicación. De este modo y con un título que
era toda una proclama como <i><b>Feats Don't Fail Me Now</b></i> la banda intentaba
captar ese poderío que derrochaban sobre las tablas en el estudio y conseguir ya de paso posicionar el nombre de la banda a la altura de las alabanzas que los acompañaban. <br />
<br />
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<iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="315" src="https://www.youtube.com/embed/NLFkSJr-PBE" width="420"></iframe></div>
<br />
Este <i><b>Feats Don't Fail Me Now</b></i> tiene una peculiaridad respecto a las anteriores grabaciones de <b>Little Feat</b> bastante relevante. La primacía compositiva controlada por <b>Lowell George</b> hasta la fecha, daría paso a un reparto mucho más equitativo en la banda, abriéndose melódicamente a sonoridades mucho más relajadas a las que nos tenían acostumbrados. Los excesos de <b>Lowell</b> que arrastraba desde los días de <b>The Mothers Of Invention</b> iban haciendo mella en su salud al tiempo que la falta de éxito empujaba a <b>Payne</b> y <b>Barrere</b> a intentar expandir sus influencias disco a disco.<br />
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<br />
El cuarto LP de los californianos a trascendido con el paso del tiempo como uno de sus discos más logrados y elegantes. Un disco de esos que se degustan de un plumazo, poco más de 34 minutos y gracias al <i>medley</i> final con el que revisan<b> 'Cold, Cold, Cold'</b> y <b>'Trape Face Boogie'</b> del <a href="http://elruidodeunavida.blogspot.com.es/2013/10/little-feat-1972-sailin-shoes.html" target="_blank"><i><b>Sailin' Shoes</b></i></a>. Rock americano de raíces pero del auténtico y concentrado 100%. Todo un clásico como <a href="https://youtu.be/fEOlTZGuLKM" target="_blank"><b>'Rock And Roll Doctor'</b></a> es la encargada de abrir el plástico a base de <i>riffs</i> y con el lucimiento vocal de <b>George</b>. Le sigue <a href="https://youtu.be/U4aM4cgIIOY" target="_blank"><b>'Oh Atlanta'</b></a> en la que <b>Bill Payne</b> asume todo el protagonismo desde la composición, pasando por el frenético piano que domina el tema y hasta poniéndole voz. Pero si hablamos de democracia en esta nueva etapa que se presentaba en <b>Little Feat</b>, no podía faltar el momento de <b>Paul Barrere </b>que desde su llegada fue dejando su impronta poco a poco. Y con <b>'Skin it Back'</b> llega su turno con un tema muy <i>funky</i> en el que por momentos la forma de cantar de <b>Barrere</b> me recuerda irremediablemente a <b>Hendrix</b>. Después de semejante tripleta <b>'Down The Road' </b>entra suavemente con el <i>slide guitar</i> de <b>Lowell George</b> como aperitivo de la sublime <b>'Spanish Moon'. </b>Puede que sea el trallazo del álbum y destaca instrumentalmente aunque resulta excesivamente corta echándose en falta que se hubieran explayado a modo de <i>jam</i>. <b>Ken Gradney</b> está omnipresente puenteando notas entre la locura<i> jazzie </i>de <b>Payne</b> y la sección de vientos a cargo de <b>Tower Of Power</b>.<br />
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<iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="315" src="https://www.youtube.com/embed/GJyEajcIhwE" width="420"></iframe></div>
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La cara B se abre con la canción que daba título al disco: <b><a href="https://youtu.be/nWuy5OzKA6o" target="_blank">'Feats Don't Fail Me Now'</a>.</b> Rock melódico vacilón sobre un camionero y que es muy pegadiza. <b>Lowell</b> está pletórico y las voces dobladas suenan increíblemente bien en un tema de esos que invita a perderse al volante por una remota carretera. Con<b> 'The Fan'</b> <b>Payne</b> nos sumerge en lo progresivo para a través de su letra sobre una <i>groupie</i> acercarnos al final de la grabación. Si bien el broche lo ponen los 10 minutos de dos de sus viejos <i>hits</i> (<b>'Cold, Cold, Cold/</b><b>Trape Face Boogie'</b>) que regrabarían para la ocasión adaptándose a la nueva situación del grupo a modo de <i>medley</i>.<br />
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<b>Little Feat </b>continuo luchando y grabando en los años sucesivos sin demasiada suerte, aunque sin duda nos dejarían un LP en directo muy reseñable titulado <i><b>Waiting For Columbus</b></i> (1978) antes de que los abusos terminaran derivando en la muerte de <b>Lowell George</b> en 1979 cuando se disponía a promocionar <i><b>Thanks I'll Eat It Here</b></i> (<b>Warner</b>, 1979) su álbum en solitario tras la disolución de<b> Little Feat</b>. A finales de los '80 la banda se reuniría nuevamente tocando y grabando discos hasta la actualidad aunque sin mayor repercusión.<br />
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<h4 style="text-align: center;">
Track listing:</h4>
<h4 style="text-align: center;">
</h4>
<div style="text-align: center;">
Side #1:</div>
<div style="text-align: center;">
<br /></div>
<div style="text-align: center;">
1. Rock & Roll Doctor</div>
<div style="text-align: center;">
2. Oh Atlanta</div>
<div style="text-align: center;">
3. Skin It Back</div>
<div style="text-align: center;">
4. Down The Road</div>
<div style="text-align: center;">
5. Spanish Moon</div>
<div style="text-align: center;">
<br /></div>
<div style="text-align: center;">
Side #2:</div>
<div style="text-align: center;">
<br /></div>
<div style="text-align: center;">
1. Feats Don't Fail Me Now</div>
<div style="text-align: center;">
2. The Fan</div>
<div style="text-align: center;">
3. Medley: Cold Cold Cold/Tripe Face Boogie<br />
<br />
<br />
</div>
<h4 style="text-align: center;">
</h4>
<h4 style="text-align: center;">
Little Feat:</h4>
<div style="text-align: center;">
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi6n6fZelLmYoU4GYKzSZgwFSOoA693IU8Vs-iT7hFYV_jhGQnbECNIbQGFnveJJJpdD4vihVUtAVSntKib-fDKzDmIwP6AhiCX9vOTp-FWCYxU4tv5E79eQW9k_M8t-9xNBqQ9KN-l2wyg/s1600/Little+Feat+-+Promo+Photo+1975.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="332" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi6n6fZelLmYoU4GYKzSZgwFSOoA693IU8Vs-iT7hFYV_jhGQnbECNIbQGFnveJJJpdD4vihVUtAVSntKib-fDKzDmIwP6AhiCX9vOTp-FWCYxU4tv5E79eQW9k_M8t-9xNBqQ9KN-l2wyg/s400/Little+Feat+-+Promo+Photo+1975.jpg" width="400" /></a></div>
<br />
<b> Lowell George - </b>Vocals, Guitar & Production</div>
<div style="text-align: center;">
<b>Bill Payne - </b>Keyboards & Vocals<b><br /></b></div>
<div style="text-align: center;">
<b>Paul Barrere - </b>Guitar & Vocals</div>
<div style="text-align: center;">
<b>Richie Hayward - </b>Drums</div>
<div style="text-align: center;">
<b>Ken Gradney </b>- Bass</div>
<div style="text-align: center;">
<b>Sam Clayton - </b>Percussion<br />
<br />
<br />
<iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="315" src="https://www.youtube.com/embed/_qQnGfZpIfY" width="420"></iframe> </div>
David Lynotthttp://www.blogger.com/profile/18068411392284964261noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-1854905151068219602.post-4205030326256494422017-05-18T13:21:00.000+02:002017-05-18T13:21:17.002+02:00Hellsingland Underground - 2016 - Understanding GravityDe regreso al siglo XXI toca presentar una banda que a pesar de que ya llevan unos añitos dando caña por media Europa, un servidor hace apenas unos meses que los ha descubierto. <b>Hellsingland Underground</b>, y el disco que tengo a bien reseñar para descubrir a los suecos, ha sido toda una bocanada de aire fresco dentro del cada vez más saturado bombardeo <i>revival.</i> Me han encandilado desde la primera escucha quedando prendado de su sonido sureño como pocas veces pasa al descubrir nuevas bandas, pero que cuando sucede sabes que estas ante algo distinto y que hay que explorar. Y no os creáis que ha sido sencillo porque aunque cuentan ya con unos cuantos discos de estudio, la casi ilimitada red no llega a todos los recovecos del <i>rock and roll</i> y a día de hoy solo he conseguido escuchar sus dos últimos elepés. A pesar de ello, con <b><i>Evil Will Prevail</i></b> (2012) y <b><i>Understanding Gravity</i></b> (2016) me ha llegado para darme cuenta que estamos ante algo distintivo dentro del universo rockero, de calidad y el que para mí puede que sea el gran descubrimiento de este 2017.<br />
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<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiaRCOJiQGQWEc8TPJYpPKmOjTh4XpMh7cwjjzYvmi0DoiITws9m5SxjuHbMCXM9zUW1U0f18cUs8BGuvULvUmP4qgPFb9P9B8L8zAU7Z1mmAeptCFAUMhoFyOdwZfz2fcnUifAUwF5OGcw/s1600/Hellsingland+Underground+-+Understanding+Gravity+-+Cover.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiaRCOJiQGQWEc8TPJYpPKmOjTh4XpMh7cwjjzYvmi0DoiITws9m5SxjuHbMCXM9zUW1U0f18cUs8BGuvULvUmP4qgPFb9P9B8L8zAU7Z1mmAeptCFAUMhoFyOdwZfz2fcnUifAUwF5OGcw/s320/Hellsingland+Underground+-+Understanding+Gravity+-+Cover.jpg" width="320" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Desde la portada todo lo que engloba el LP invita a saltar sin red sobre HU</td></tr>
</tbody></table>
<br />
La banda se formó en 2006 internacionalizando el nombre sueco del condado donde viven (<b>Hälsingland</b>) y dando origen a <b>Hellsingland Underground</b>. Su música de raíces americanas bebe del <i>country</i> y del <i>folk</i> como pocos, alejando su propuesta del resto de grupos esandinavos y a cuya nutrida representación de bandas de <i>metal</i>, <i>stoner</i> y <i>hard rock</i> poco tienen que envidiar. Para muchos son un amalgama entre <b>The Allman Brothers</b>, <b>Bob Dylan</b> y las guitarras dobladas a lo <b>Thin Lizzy</b>, algo que comercialmente llama la atención aunque para mí las comparaciones suelen ser odiosas y <b>Hellsingland Underground</b> se etiquetan por si solos sin necesidad de comparaciones.<br />
<br />
<b>Hellsingland Underground </b>cuenta ya con cuatro discos de estudio: <i><b>Hellsingland Underground</b></i> (2008), <b><i>Madness And Grace</i></b> (2010) y <i><b>Evil Will Prevail</b></i> (2012) del que no podéis pasar por alto canciones como <a href="https://youtu.be/9x98tOZLsGo" target="_blank"><b>'The Lost River Band'</b></a> o la preciosa <a href="https://youtu.be/6tiEFYYBcpQ" target="_blank"><b>'King Of Nothing'</b></a>. En 2016 publicarían el que hasta la fecha es su última referencia y el que sin duda es su obra cumbre: <i><b>Understanding Gravity</b></i>. Un álbum en el que concentran sus ya más de 10 años <i>on the road</i> a base de su rock profundo repleto de armonías. Sonido cristalino, ritmos americanos, cuidados arreglos instrumentales, solos de guitarra, un Hammond imperial... adictivo como pocos no perderé el tiempo en desmenuzar el disco porque no podría describir como se merecen las sensaciones que me producen canciones como la majestuosa <b>'Dizzy Jonsson & The Rovers'</b>. Por ello lo mejor será escuchar el LP y disfrutar del mismo en su conjunto porque vale, y mucho, la pena y si no ya me lo diréis al escuchar canciones como <b>'Earth's Gonna Shake', 'No Regrets' </b>o<b> 'When The Music Ruled The World'</b>.<br />
<br />
<div style="text-align: center;">
<iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="315" src="https://www.youtube.com/embed/3cdU_UGzRPo" width="420"></iframe></div>
<br />
Cierto es que Suecia no deja de parir bandas de rock en todas sus
variantes pero estos americanizados de bases sureñas son toda una
revelación por su singular propuesta que desprende personalidad cual
diluvio tormentoso. <b>Hellsingland Underground</b> son de esas bandas
que al escucharlos te das cuenta que te despiertan sensaciones
escondidas, una banda grande de esas que discurren a otro nivel y que si siguen por los mismos derroteros tienen el futuro en sus manos. <br />
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<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgcmi0NXy9XCOvb8FazlMGAU-HuGB9p8dHqIlF6nIDKof3Z5321ifUWqDishci4dhc6pWGluVDleVTe5sRNe1jf0Z7kKIa0vONSIR-Gpbsvn_74M8YK8Saqd4k2i2Hel3cBLP3wcTXqoG_y/s1600/Hellsingland+Underground.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="251" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgcmi0NXy9XCOvb8FazlMGAU-HuGB9p8dHqIlF6nIDKof3Z5321ifUWqDishci4dhc6pWGluVDleVTe5sRNe1jf0Z7kKIa0vONSIR-Gpbsvn_74M8YK8Saqd4k2i2Hel3cBLP3wcTXqoG_y/s400/Hellsingland+Underground.jpg" width="400" /></a></div>
<br />
<h4 style="text-align: center;">
Hellsingland Underground:<b> </b></h4>
<div style="text-align: center;">
<br /></div>
<div style="text-align: center;">
<b>Charlie Granberg</b> - Vocals & Harmonica</div>
<div style="text-align: center;">
<b>Matt Olsson</b> - Guitar & Vocals</div>
<div style="text-align: center;">
<b>Peter Henrikson</b> - Guitar & Vocals</div>
<div style="text-align: center;">
<b>Martin Karlsson</b> - Bass</div>
<div style="text-align: center;">
<b>Thomas Petersson</b> - Keyboards</div>
<div style="text-align: center;">
<b>Patrik Jansson</b> - Drums & Percusion<br />
<br />
<br />
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<h4>
Tracklisting:</h4>
01. Earth's Gonna Shake<br />
02. As Dreams Go By<br />
03. No Regrets<br />
04. Dizzy Jonsson & The Rovers<br />
05. You Saved Me<br />
06. How Lonely It Must Be Being You<br />
07. Reincarnated The Same As I Ever Was<br />
08. The War Is Over<br />
09. Sail On My Seasick Brethren<br />
10. Golden Haze<br />
11. When The Music Ruled The World<br />
12. Lonely Planet<br />
<br />
<br />
<br />
<iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="315" src="https://www.youtube.com/embed/9KEZ-0TAke4" width="420"></iframe></div>
<br />David Lynotthttp://www.blogger.com/profile/18068411392284964261noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-1854905151068219602.post-52840931442195368972017-04-27T13:21:00.000+02:002017-04-27T13:21:10.397+02:00Traffic - 1970 - John Barleycorn Must DieDejando atrás el invierno y con la llegada de la primavera despierto de mi hibernación para reanimar <b>ERDUV</b> a golpe de clásico con el que para algunos fue la obra cumbre de los británicos <b>Traffic</b>. Y es que abandonada su inocente etapa <i>pop psicodélica</i> de discos como <a href="http://elruidodeunavida.blogspot.com.es/2013/09/traffic-1968-heaven-is-in-your-mind.html" target="_blank"><i><b>Heaven Is In Your Mind</b></i></a> (1968, versión US de su primer LP <i><b>Mr. Fantasy</b></i>) o <a href="http://elruidodeunavida.blogspot.com.es/2014/05/traffic-1968-traffic.html" target="_blank"><i><b>Traffic</b></i></a> (1968) y ya sin <b>Dave Mason, Winwood</b> haría suya la banda llevándola hacia un terreno más ecléctico y que supondría el devenir <i>jazz progresivo</i> de la banda en los siguientes años.<br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhn4H7gKVT_OsW5ubyMjgGSRKsTIP79lzcyZkc2qd2pnt7bXMopbrxzXPRMzvn2BN8okR3Xakg-_S3UbmXaLRnkS14z_zFS_6ob2JVNvldiPBXTmxQFHmJ_S0EOqsAi8ja1gMFpKo0uRbop/s1600/Traffic+-+John+Barleycorn+Must+Die+-+Cover.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhn4H7gKVT_OsW5ubyMjgGSRKsTIP79lzcyZkc2qd2pnt7bXMopbrxzXPRMzvn2BN8okR3Xakg-_S3UbmXaLRnkS14z_zFS_6ob2JVNvldiPBXTmxQFHmJ_S0EOqsAi8ja1gMFpKo0uRbop/s320/Traffic+-+John+Barleycorn+Must+Die+-+Cover.jpg" width="320" /></a></div>
<br />
A principios de 1970 después de la disolución de <b>Blind Faith</b>, <b>Steve Winwood</b> estaba decidido a retomar su carrera musical. Pero lo que iba a ser un álbum en solitario y para el que ya tenía título (<b>Mad Shadows</b>), terminaría por convertirse en la reunión de <b>Traffic</b> y el lanzamiento de su cuarto disco y pieza capital en su discografía. Aunque la idea original era la de tocar el mismo <b>Winwood</b> todos los instrumentos, al tiempo que avanzaba en la composición de las canciones más se daba cuenta de la necesidad de contar con otros músicos. Así que tirando de agenda, <b>Jim Capaldi</b> y <b>Chris Wood</b> se integran en las sesiones del que terminaría por titularse <i><b>John Barleycorn Must Die </b></i><b>(Island Records)</b>. Un álbum distinto a lo que <b>Traffic</b> nos tenían acostumbrados y que marcaría el futuro de la banda. <i>Jazz rock, folk</i> y <i>blues</i> en temas más extensos, complejos, personales y con una virtuosa instrumentación.<br />
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<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div style="text-align: center;">
<iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="315" src="https://www.youtube.com/embed/dRH0CGVK7ic" width="420"></iframe></div>
<br />
El LP que por muchos es considerado como la mayor obra de <b>Traffic</b> comienza con la instrumental pieza <i>jazz</i> <b>'Glad'</b> seguida del saxo que nos introduce en <b>'Freedom Rider'</b> con <b>Winwood</b> estelar y la destacada flauta de <b>Wood</b>. <b>Capaldi</b> tampoco desmerece de sus <i>compis</i> y en <b>'Empty Pages'</b> muestra su virtuosismo a las percusiones mientras <b>Steve</b> y <b>Chris</b> hacen lo propio en teclados y <i>hammond</i> respectivamente. La cara B de <i><b>John Barleycorn Must Die </b></i>la abre <b>'Stranger To Himself'</b> el corte más rockero del plástico dominado por la guitarra. Turno para <b>'John Barleycorn'</b> canción tradicional <i>folk</i> irlandesa del siglo XIV que relata el sufrimiento de <b>John Barleycorn</b>. Canción lenta de gran belleza y dominada por la rica instrumentación acústica y la emotiva interpretación vocal de <b>Winwood</b>. Cierra el elepé la lograda <b>'Every Mother's Son'</b>, canción más larga del disco, reafirmando la grandeza de este <i><b>John Barleycorn Must Die </b></i>y sus integrantes dentro de una banda de gran importancia dentro de la escena rock británica de los <i>seventies</i>.<br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj-A3edPt760dcFqZkc99A6dvizHZfGWgZgL40ZgE1_16NfD4baZkI89c8kUHGiVwgUhVGft0_t-nYWIXHGp6I46WnAv297mGeA0UW9Btrmg1-_qj_gbfdSWLeEG3x94GmFJ6g9ZNci0XNl/s1600/Traffic+-+John+Barleycorn+Must+Die+-+Back.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="318" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj-A3edPt760dcFqZkc99A6dvizHZfGWgZgL40ZgE1_16NfD4baZkI89c8kUHGiVwgUhVGft0_t-nYWIXHGp6I46WnAv297mGeA0UW9Btrmg1-_qj_gbfdSWLeEG3x94GmFJ6g9ZNci0XNl/s320/Traffic+-+John+Barleycorn+Must+Die+-+Back.jpg" width="320" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<br />
<br />
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjkaf_Kr0leGPPVOgQbAXOqFgSo_V6jt1e2M_bWvWL_7yVgJ-UT8L3wiBLG0DS1QvUA-2OMgAq_Xjzn70f-s_mtCS28Od6ZDEky3XqvMg-CkFhQVRR5XOON5gsBjfyzLQAAStFUc49xLqqk/s1600/Traffic+at+Germany+-+Promotional+Concert+Poster+1971.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" height="200" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjkaf_Kr0leGPPVOgQbAXOqFgSo_V6jt1e2M_bWvWL_7yVgJ-UT8L3wiBLG0DS1QvUA-2OMgAq_Xjzn70f-s_mtCS28Od6ZDEky3XqvMg-CkFhQVRR5XOON5gsBjfyzLQAAStFUc49xLqqk/s200/Traffic+at+Germany+-+Promotional+Concert+Poster+1971.jpg" width="133" /></a>Ante la dificultad de tocar un álbum tan capital para la banda en directo <i>la familia <b>Traffic</b></i> aumentaría tanto en giras (de la que surgiría <i><b>Welcome To The Canteen, </b></i>1971, con <b>Dave Mason!</b> entre otros) como en posteriores grabaciones. En 1971 publicarían <i><b>The Low Spark of High Heeled Boys</b></i> con el percusionista <b>Rebop Kwaku, Jim Gordon</b> a la batería y <b>Rick Grech</b> al bajo. Un álbum muy afamado por la crítica pero con demasiados desarrollos <i>jazzies</i> y <i>progresivos</i> para mi gusto aunque con buenos momentos en canciones como <b>'Light Up Or Leave Me Alone'</b> o '<b>The Low Spark of High Heeled Boys'.</b><br />
<br />
<br />
<div style="text-align: left;">
<br />
<br />
<div style="text-align: center;">
<iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="315" src="https://www.youtube.com/embed/icyPFsIcAV0" width="420"></iframe></div>
</div>
<h4 style="text-align: center;">
</h4>
<h4 style="text-align: center;">
Traffic:</h4>
<h4 style="text-align: center;">
</h4>
<div style="text-align: center;">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjXE3bXhGxMIgMiIN3LE4x_FwAbQ3uAbWzFfT7BgvwAXJbVRQI0pZwayX8NiB8c8MeGlq27l9QfuTJv3x5GmL2BnANj8IfHNDF1jdX7bOH8sZvTei9sTboStyRBllK01XSp_cfmRa1Fkc1F/s1600/Traffic+-+1970.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="240" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjXE3bXhGxMIgMiIN3LE4x_FwAbQ3uAbWzFfT7BgvwAXJbVRQI0pZwayX8NiB8c8MeGlq27l9QfuTJv3x5GmL2BnANj8IfHNDF1jdX7bOH8sZvTei9sTboStyRBllK01XSp_cfmRa1Fkc1F/s320/Traffic+-+1970.jpg" width="320" /></a></div>
<b> </b><br />
<b>Steve Winwood</b> - Vocals, electric piano, organ, bass, acustic guitar, drums & percussion</div>
<div style="text-align: center;">
<b>Jim Capaldi</b> - Drums, percussion, tambourine & vocals</div>
<div style="text-align: center;">
<b>Chris Wood</b> - Sax, flute, organ & percussion</div>
<h4 style="text-align: center;">
</h4>
<h4 style="text-align: center;">
Track List:</h4>
<div style="text-align: center;">
<br />
<b>Side #1:</b></div>
<div style="text-align: center;">
1 - Glad</div>
<div style="text-align: center;">
2 - Freedom Rider</div>
<div style="text-align: center;">
3 - Empty Pages<br />
<br />
</div>
<div style="text-align: center;">
<b>Side #2:</b></div>
<div style="text-align: center;">
1 - Stranger To Himself</div>
<div style="text-align: center;">
2 - John Barleycorn</div>
<div style="text-align: center;">
3 - Every Mother's Son<br />
<br />
<br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjkIABLQ5aUOChszNPvUraJVoD9D2okG4NpwJ2XpTaCyAV66zXHSmve-nCDpTUjMyD2xfgHo7xHbaoymu85UcFX1m2dnJ0G76zP6QvFjcnMlPFELgj-LZ0k_4u9mW3WjxzdDLZtbJe8Coz2/s1600/Traffic+-+John+Barleicorn+-+Promo+Photo.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="253" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjkIABLQ5aUOChszNPvUraJVoD9D2okG4NpwJ2XpTaCyAV66zXHSmve-nCDpTUjMyD2xfgHo7xHbaoymu85UcFX1m2dnJ0G76zP6QvFjcnMlPFELgj-LZ0k_4u9mW3WjxzdDLZtbJe8Coz2/s400/Traffic+-+John+Barleicorn+-+Promo+Photo.jpg" width="400" /></a></div>
<br /></div>
David Lynotthttp://www.blogger.com/profile/18068411392284964261noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-1854905151068219602.post-16607722812670579762017-02-08T13:21:00.000+01:002017-02-08T13:21:03.094+01:00Sons Of Champlin - 1969 - Loosen Up Naturally<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
Aunque parece que ha pasado el temporal, los vientos siguen azotando por aquí con otra banda de la bahía de <b>San Francisco</b> como son <b>Sons Of Champlin</b> y que llegan para endulzarnos con su variada instrumentación y <i>su jazz ácido</i>. Una banda que data de finales de los sesenta y que como tantas emergió del <b>Bay Area</b> de la costa oeste fuertemente influenciados por el <i>blues</i>. Con algo tan inusual como una sección de vientos en una banda del <b>Frisco</b>
como seña, <b>Sons Of Champlin</b> pronto se desmarcaría del resto de bandas <i>psych</i> californianas y serían comparados en ocasiones con los neoyorkinos <b>Blood, Sweet & Tears</b> aunque eso sí, con una puesta en escena bastante más
gamberra. <br />
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjcN0wEqi_GWnhrREhvlr9fg3gOVrlD01cuvxS4Uc3Qzr_UsI6hVaY5Wd-IBU_YQPhZhI8Im7S18H05ZawEwexU3PPh1pc6D1NYzxejSvzQbyNB0CoChlrGYXqhUGT6PSVfbWnUcP1zLwY3/s1600/The+Sons+Of+Champlin+-+Loosen+Up+Naturally+-+Cover.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjcN0wEqi_GWnhrREhvlr9fg3gOVrlD01cuvxS4Uc3Qzr_UsI6hVaY5Wd-IBU_YQPhZhI8Im7S18H05ZawEwexU3PPh1pc6D1NYzxejSvzQbyNB0CoChlrGYXqhUGT6PSVfbWnUcP1zLwY3/s400/The+Sons+Of+Champlin+-+Loosen+Up+Naturally+-+Cover.jpg" width="400" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Folk, rock, blues, jazz y psicodelia, la forma más natural de relajarse</td></tr>
</tbody></table>
<br />
Los inicios de <b>Sons Of Champlin</b> se remontan a mediados de los '60 con <b>Bill Champlin</b>, como líder absoluto y futuro miembro de <b>Chicago,</b> y <b>Terry Haggerty</b>, un brillante guitarrista <i>jazz,</i> como ideólogos.<br />
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhQ4e-iepzKjAG25JxsKRbgdTYyhrxbKPmTF5wNrSawGKGFU2rbRPI4A2i93azuW9-9TKqRIUW4cPLzHjuyxCMsGbx9pcNN61X3vnnW0MRfCrCK83eTkqdbhqNvL2eX49ftHnP5vTXjm76s/s1600/The+Band+%2526+Sons+Of+Champlin+-+Concert+Poster.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhQ4e-iepzKjAG25JxsKRbgdTYyhrxbKPmTF5wNrSawGKGFU2rbRPI4A2i93azuW9-9TKqRIUW4cPLzHjuyxCMsGbx9pcNN61X3vnnW0MRfCrCK83eTkqdbhqNvL2eX49ftHnP5vTXjm76s/s320/The+Band+%2526+Sons+Of+Champlin+-+Concert+Poster.jpg" width="209" /></a>Y si bien su primera grabación se remonta a 1967 con el <i>single</i> <b><i>Sing Me A Rainbow</i></b> en <b>Trident Records</b>, su puesta de largo sería con el elepé que ilustra esta entrada, <i><b>Loosen Up Naturally</b></i> con la poderosa <b>Capitol Records</b> que en aquellos días estaba ansiosa por firmar nuevas y talentosas bandas y que acababa de reclutar a <b>Quicksilver Messenger Service</b> y <b>Steve Miller Band, </b>otras que se resistían a la industria. La llegada de <b>Sons Of Champlin</b> a <b>Capitol</b> a finales del '68 sería algo tardía respecto al resto de bandas de la bahía después de curtirse durante años en los escenarios. Su manera de tocar tan explosiva en directo les hizo unos habituales en la
escena del <b>Frisco</b> compartiendo cartel con las grandes bandas de los '60
como <b>Jefferson Airplane</b> o <b>Grateful Dead</b>. Y como dato curioso, <b>Sons Of Champlin</b> tuvieron el honor de ser la
banda que telonearía a mis <b>The Band</b> la primera vez que tocaron como <b>The
Band</b>.<br />
<br />
<br />
<div style="text-align: center;">
<iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="315" src="https://www.youtube.com/embed/em5W5QKYQrk" width="420"></iframe></div>
<div style="text-align: center;">
</div>
<br />
<i><b>Loosen Up Naturally</b></i> fue grabado en los <b>Golden Star Studios</b> y<b> </b>la banda supo captar y plasmar el repertorio que llevaban dos años desgranando por los escenarios más conocidos como el <b>Fillmore West</b> o el <b>Avalon Ballroom</b> en un doble LP de más de una hora de duración. Lo que <i>a priori</i> era un inconveniente terminaría convirtiéndose en todo un aliciente por lo distintivo de su propuesta. Se alejan del <i>sonido San Francisco</i>, de las estructuras psicodélicas y solos de guitarra para dejarse inspirar por el <i>R&B</i> y el <i>jazz</i> llevándolo hacia terrenos psicodélicos pero a base de instrumentación.<br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgswFuE_KfpRhyphenhyphenU0zZGLa38JaSjSk3FXga61yGjFaaahACxDpWSdP15jJGswksVuX7xIVuP6uw1cO2V4Cl_rhYbJuG384rPR42yLW0500KKoVO7pdeorfHW6ma6rs9oiJVdY_fbf7xh8NDS/s1600/The+Sons+Of+Champlin.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgswFuE_KfpRhyphenhyphenU0zZGLa38JaSjSk3FXga61yGjFaaahACxDpWSdP15jJGswksVuX7xIVuP6uw1cO2V4Cl_rhYbJuG384rPR42yLW0500KKoVO7pdeorfHW6ma6rs9oiJVdY_fbf7xh8NDS/s320/The+Sons+Of+Champlin.jpg" width="313" /></a></div>
<br />
<b>Sons Of Champlin</b> son muchas veces asociados más a banda de <i>jazz </i>por el número de solistas que tenía la banda y por sus elaborados arreglos en canciones que eran lienzos en los que dibujar con sus instrumentos. Sus letras tenían un cariz filosófico muy arraigado promulgando ante todo la libertad como bien titulaban en la excelsa pista que cerraba el álbum.<br />
<br />
El <i>cover</i> es todo un <i>collage </i>psicodélico reunido en su círculo de amigos y
en el que una ex de la banda garabateo un pequeño y obsceno mensaje que
pasó desapercibido hasta después de su publicación y que conseguiría
armar cierto revuelo diluyendo el buen ritmo de ventas del LP que
llegaría al 137 de las listas.<br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgEs8RXXH2A6vZ2_OTg7sOooX1kqv3xQH78ftllWQ3NFZfYFfqH596ne34Iu3aebUbOTkQrOn6pEl1ZYXgNLESVMU0mRRnoNi3_NOz2n5bXEXaWxl8l1qxmB1ezUgohmDlS4zqMpGJx-cS4/s1600/The+Sons+Of+Champlin+-+Loosen+Up+Naturally+-+Booklet.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="159" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgEs8RXXH2A6vZ2_OTg7sOooX1kqv3xQH78ftllWQ3NFZfYFfqH596ne34Iu3aebUbOTkQrOn6pEl1ZYXgNLESVMU0mRRnoNi3_NOz2n5bXEXaWxl8l1qxmB1ezUgohmDlS4zqMpGJx-cS4/s320/The+Sons+Of+Champlin+-+Loosen+Up+Naturally+-+Booklet.jpg" width="320" /></a></div>
<br />
Estamos ante un disco muy entretenido con canciones rockeras como <b>'1882-A'</b> o <b>'Everywhere'</b>. Otras como <b>'The Thing To Do',</b><b> 'Misery Isn't Free'</b> o <b>'Things Are Gettin' Better'</b> sacan a relucir las influencias <i>bluesies</i> de la banda. Con <b>'Rooftop'</b> una de mis debilidades, y <b>'Black And Blue Rainbow'</b> nos sumergiremos en su lado más <i>jazz</i>. <b>'Get High'</b> y sus largos siete minutos sirven de oda lisérgica y anárquica <i>jam</i> multiistrumental. Los <b>Sons Of Champlin </b>más inclasificable los encontramos por momentos en la divertida <b>'Don't Fight It, Do It'</b>. <b>'Hello Sunlight'</b> no deja de tener un lado muy comercial pero destaca por el buen trabajo vocal de la banda y los <i>riffs</i> de<b> Haggerty</b> a la guitarra y <b>Strong</b> al bajo. Y cerrando el segundo LP de este doble álbum una <i>jam</i> de<i> jazz</i> y <i>blues</i> que se extiende más allá de los 14 minutos <b>'Freedom'</b>, sencillamente espectacular y la esencia en estado puro de la banda.<br />
<br />
<div style="text-align: center;">
<iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="315" src="https://www.youtube.com/embed/yW5GguhQJPA" width="420"></iframe></div>
<br />
Los problemas internos en <b>Sons Of Champlin</b> llevarían a que para su segundo LP, publicado tan solo seis meses después de su debut, se acortase el nombre de la banda y la supremacía de su cantante. Publicado con el título de <b>The Sons</b>, igual que la banda a partir de ese momento, el disco cosecharía buenas críticas pero no sería suficiente para apaciguar el temporal que azotaba internamente a una banda cada vez más distanciada musicalmente. Sin embargo, y con cambios de formación constantes la banda seguiría grabando y ofreciendo conciertos hasta la actualidad que no es poco. A ver si en alguna de estas arriesgadas jugadas de algún promotor podemos verlos incluso y disfrutar de alguna de sus canciones por estos lares...<br />
<br />
<h4 style="text-align: center;">
Track listing:</h4>
<h4 style="text-align: center;">
</h4>
<div style="text-align: center;">
<b>Side One:</b></div>
<div style="text-align: center;">
<br /></div>
<div style="text-align: center;">
1. 1982-A</div>
<div style="text-align: center;">
2. The Thing To Do</div>
<div style="text-align: center;">
3. Misery Isn't Free</div>
<div style="text-align: center;">
4. Rooftop</div>
<div style="text-align: center;">
<br /></div>
<div style="text-align: center;">
<b>Side Two:</b></div>
<div style="text-align: center;">
<br /></div>
<div style="text-align: center;">
1. Everywhere</div>
<div style="text-align: center;">
2. Don't Fight It, Do It!</div>
<div style="text-align: center;">
3. Get High</div>
<div style="text-align: center;">
<br /></div>
<div style="text-align: center;">
<b>Side Three:</b></div>
<div style="text-align: center;">
<br /></div>
<div style="text-align: center;">
1. Black And Blue Rainbow</div>
<div style="text-align: center;">
2. Hello Sunlight</div>
<div style="text-align: center;">
3. Things Are Gettin' Better<b> </b></div>
<div style="text-align: center;">
<br /></div>
<div style="text-align: center;">
<b>Side Four:</b></div>
<div style="text-align: center;">
<br /></div>
<div style="text-align: center;">
1. Freedom</div>
<br />
<br />
<br />
<h4 style="text-align: center;">
<b>Sons Of Champlin:</b></h4>
<h4>
<b> <div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjeULZF5jNrFN8-RPg9LczFpOOTE4yUcA8RP9cNa7lVXDxFlbSe66DV7f-Ht2gSbnXArc0vz0loHiTDxWviwoIQB93GjL1eWZ9eyPsl455JEQ5VrlsK3d0RfYZYMXYcEEJYNfTJkaT4oipP/s1600/Sons+Of+Champlin.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="321" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjeULZF5jNrFN8-RPg9LczFpOOTE4yUcA8RP9cNa7lVXDxFlbSe66DV7f-Ht2gSbnXArc0vz0loHiTDxWviwoIQB93GjL1eWZ9eyPsl455JEQ5VrlsK3d0RfYZYMXYcEEJYNfTJkaT4oipP/s400/Sons+Of+Champlin.jpg" width="400" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
</b></h4>
<div style="text-align: center;">
<b>Bill Champlin - </b>Guitar, Vocals, Keyboards & Sax</div>
<div style="text-align: center;">
<b><b>Terry Haggerty - </b></b>Guitar & Vocals<b> </b></div>
<div style="text-align: center;">
<b><b>Tim Cain - </b></b>Sax</div>
<div style="text-align: center;">
<b>Al Strong - </b>Bass </div>
<div style="text-align: center;">
<b>Bill Bowen - </b>Drums</div>
<div style="text-align: center;">
<b>Geoff Palmer - </b>Keybords, Bass, Vocals & Sax</div>
<div style="text-align: center;">
<b>Al Strong - </b>Bass<br />
<br />
<br />
<iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="315" src="https://www.youtube.com/embed/sV2EPM4p3E4" width="420"></iframe> </div>
<b> </b> <br />
<div style="text-align: center;">
</div>
David Lynotthttp://www.blogger.com/profile/18068411392284964261noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-1854905151068219602.post-10413595770327522272016-12-21T13:21:00.000+01:002016-12-21T13:21:03.003+01:00Quicksilver Messenger Service - 1969 - Happy TrailsEl buen rollo me acompaña con una sonrisa casi malévola desde hace algo así como una semana y dicho sea, el <b>Azkena</b> tiene buena culpa de ello. Pero ya volveremos a ello conforme se vaya acercando la fecha y sigamos con las <i>creencías</i> que nos tocan. Ese buen rollo del que os hablaba ha venido a decirme algo así como que vuelva a la esencia, que rebusque, que sea purista y como que tampoco estamos para llevarle la contraria. He pensado, bueno lo he intentado al menos, y huyendo de convencionalismos he aterrizado en 1969, casualidad????. Y es que esa década me tiene ensimismado y casi enfermizamente obsesionado. Y como la semana pasada estuvimos por las islas con <b>Small Faces</b> esta semana había que cruzar el <b>Atlántico</b> hasta la costa oeste y aterrizar entre las <i>jams</i> experimentales bañadas de ácido de la época para pintarlo todo de colores. <br />
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEigpXDQydcUK0Qn5Vr-MR-jOdTZRPjejmTQ-jAxFPbSn3G-9D3bH1PxTvCKhc_cw0xfmBvYvLFY2-SVXHWLd9OnanlUbB3qzviKomfadPE0amQqM_EynniH9h_tbzoJ4GImY6Zb3IyIlxfg/s1600/Quicksilver+Messenger+Service+-+Happy+Trails+-+Cover.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEigpXDQydcUK0Qn5Vr-MR-jOdTZRPjejmTQ-jAxFPbSn3G-9D3bH1PxTvCKhc_cw0xfmBvYvLFY2-SVXHWLd9OnanlUbB3qzviKomfadPE0amQqM_EynniH9h_tbzoJ4GImY6Zb3IyIlxfg/s320/Quicksilver+Messenger+Service+-+Happy+Trails+-+Cover.jpg" width="320" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Cabalgando entre lisérgicas sonoridades</td></tr>
</tbody></table>
Desde la costa californiana llega al galope más ácido el segundo LP de la <b>Quicksilver Messenger Service</b>, el aclamado <b><i>Happy Trails</i></b>. Una obra maestra de la improvisación de la dupla <b>Cipollina/Duncan</b> encumbrado como credo psicodélico y ejemplificando la máxima del rock lisérgico experimental en directo de la época. Una joya repleta de guitarras, <i>jazz</i> y <i>blues</i> no apto para todos los oídos pero que goza de gran devoción por parte de los más <i>gourmets</i> amantes del<i> psychedelic rock</i> sesentero.<br />
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhD4voTnU097IPdUdRx62welbt5aAyCVBgzIyUWyAYNbG1kTozDan6X_9Bmz6njvGvFsBIMCQxS9y0ChGw8IPmnxH_c45WLWMDwi4N-B1sXF9MlQh7eZcwfqKsqEvnBpR6Ijj3AbVLCfbEE/s1600/Quicksilver+Messenger+Service+-+Fillmore+West+1968.jpeg" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" height="200" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhD4voTnU097IPdUdRx62welbt5aAyCVBgzIyUWyAYNbG1kTozDan6X_9Bmz6njvGvFsBIMCQxS9y0ChGw8IPmnxH_c45WLWMDwi4N-B1sXF9MlQh7eZcwfqKsqEvnBpR6Ijj3AbVLCfbEE/s200/Quicksilver+Messenger+Service+-+Fillmore+West+1968.jpeg" width="131" /></a>Pero conviene ponerse un poco en situación recordando que la banda venía de publicar su primer LP <a href="http://elruidodeunavida.blogspot.com.es/2015/05/quicksilver-messenger-service-1968.html" target="_blank"><i><b>Quicksilver Messenger Service</b></i></a> después de sucumbir a los encantos de <b>Capitol Records</b> para plasmar el fuerte tirón popular de sus ensalzadas puestas en escena en forma de disco. Un disco que si bien no tuvo una mala acogida tampoco dejaría a la banda del todo satisfecha. Los integrantes de <b>QMS</b> sentían que su lugar estaba sobre un escenario y de este modo para su segundo LP eligieron el directo registrado en este memorable <i><b>Happy Trails </b></i>de portada <i>western</i>. Grabado marcándose un <i>coast to coast</i> entre el <b>Fillmore West</b> de <b>San Francisco</b> y el <b>Fillmore East</b> de <b>New York </b>el segundo disco de los del <b>Frisco</b> forma parte de la biblia del<b> </b><i>acid rock</i>. Un álbum en directo que describe como pocos la escena psicodélica de finales de los '60.<br />
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<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg0NUNYst-ydBIQaFTjyhtWvko9mALqeTgM89Op6zlA7XfqPxj27z7fh4r8V6L190nqPQMDezsE8zJupIO7kUqBNAb2AJIXTFBLWpaMrmEy0pXMyXot6MWI4jyq50-4iFEZ50yj9j1dDpU5/s1600/Quicksilver+Messenger+Service+-+Happy+Trails+-+Back.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="318" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg0NUNYst-ydBIQaFTjyhtWvko9mALqeTgM89Op6zlA7XfqPxj27z7fh4r8V6L190nqPQMDezsE8zJupIO7kUqBNAb2AJIXTFBLWpaMrmEy0pXMyXot6MWI4jyq50-4iFEZ50yj9j1dDpU5/s320/Quicksilver+Messenger+Service+-+Happy+Trails+-+Back.jpg" width="320" /></a></div>
</div>
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El tema central de este <i><b>Happy Trails</b></i> no sería otro que un viejo éxito de <b>Bo Diddley</b>, <b>'Who Do You Love?',</b> pero convertido en una extensa <i>suite psicodélica</i> de poco más de 25 minutos camino a la extenuación. Y es que <a href="https://youtu.be/olnbwZxjcbI" target="_blank"><b>'Who Do You Love?'</b></a> ocupa toda la cara A del LP dividiéndose en seis partes que sirven perfectamente para definir la psicodelia en su máxima expresión: improvisación, efectos, interacción con el público, solos punzantes de guitarra, de bajo, de batería... todo un <i>viaje psicodélico </i>en el que cada miembro de la banda se despacha a gusto. Todo enaltecimiento se queda corto así que nada mejor que sentarse, escuchar y disfrutarlo.<br />
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<iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="315" src="https://www.youtube.com/embed/7bWdv9oTUbg" width="420"></iframe></div>
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La cara B es otra <i>jam</i> recurrente del directo de <b>Quicksilver Messenger Service </b>aunque separadas convenientemente para la ocasión. Se abre la lata con<b> 'Mona'</b> otro <i>cover hit</i> de <b>Bo Diddley </b>sobre la que solían desarrollar las siguientes canciones<b>. 'Maiden Of The Cancer Moon' </b>es la primera de las composiciones de <b>Gary Duncan</b> y una pieza <i>hard rockera</i> instrumental. La otra composición de <b>Duncan</b> es la ensalzada <b>'Calvary'</b> de hipnóticos efectos. También instrumental que se va hasta los trece minutos entre efectos, distorsiones y lo que muchos han denominado como <i>acid flamenco</i>. Y completa esta maravilla de la psicodelia la canción que daba título al plástico: <b>'Happy Trails'</b>. Un epílogo pomposo y que poco tiene que ver con el resto del disco sacado de un programa de televisión y que pone la nota graciosa al elepé.<br />
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<iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="315" src="https://www.youtube.com/embed/3vu_hiGOrRI" width="420"></iframe></div>
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Vientos de cambio sonaban en <b>QMS</b> con la salida de <b>Gary Duncan</b>, el motor de la banda, tras <b><i>Happy Trails</i></b> cansado y confrontado con <b>Cipollina</b>. Su sustituto para el siguiente álbum, <b><i>Shady Grove</i></b> (1969), sería el músico de sesión inglés <b>Nick Hopkins</b> a los teclados. Poco después <b>Duncan</b> y el también miembro original<b> Dino Valenti</b> volverían a <b>Quicksilver Messenger Service</b> para grabar <i><b>Just For Love</b></i> (1970) y dejar atrás las improvisaciones hacia un rock más tradicional.<br />
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<h4 style="text-align: center;">
Quicksilver Messenger Service: </h4>
<div style="text-align: center;">
<br /></div>
<div style="text-align: center;">
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<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg_pVX7E28aI7h2c1uHpxbHddc0ddp_-IL_lR3hYabuXxlUDv_CCUifZanuSe6DUwTjSPPVBya8Rlf_IjsF8Fs3PHk4eU9u8gF0nPLskD-g-8TNOwIqq4hoYaAfPGaBgdItok2hWAYgWWCU/s1600/Quicksilver+Messenger+Service+-+1967.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="293" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg_pVX7E28aI7h2c1uHpxbHddc0ddp_-IL_lR3hYabuXxlUDv_CCUifZanuSe6DUwTjSPPVBya8Rlf_IjsF8Fs3PHk4eU9u8gF0nPLskD-g-8TNOwIqq4hoYaAfPGaBgdItok2hWAYgWWCU/s400/Quicksilver+Messenger+Service+-+1967.jpg" width="400" /></a></div>
<br />
<b>John Cipollina</b> - Lead Guitar & Vocals</div>
<div style="text-align: center;">
<b>Gary Duncan</b> - Guitar & Vocals </div>
<div style="text-align: center;">
<b>David Freiberg</b> - Bass, Vocals & Piano</div>
<div style="text-align: center;">
<b>Greg Elmore</b> - Drums & Percussion</div>
<div style="text-align: center;">
<br /></div>
<h4 style="text-align: center;">
</h4>
<h4 style="text-align: center;">
Track listing: </h4>
<div style="text-align: center;">
<br /></div>
<div style="text-align: center;">
<b> Side One - Who Do You Love Suite:</b></div>
<div style="text-align: center;">
<br /></div>
<div style="text-align: center;">
1. Who Do You Love (Part. 1)</div>
<div style="text-align: center;">
2. When You Love</div>
<div style="text-align: center;">
3. Where You Love</div>
<div style="text-align: center;">
4. How You Love<br />
5. Which Do You Love<br />
6. Who Do You Love (Part. 2) </div>
<div style="text-align: center;">
<br /></div>
<div style="text-align: center;">
<b>Side Two: </b></div>
<div style="text-align: center;">
<br /></div>
<div style="text-align: center;">
1. Mona </div>
<div style="text-align: center;">
2. Maiden Of The Cancer Moon<br />
3. Calvary<br />
4. Happy Trails<br />
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<iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="315" src="https://www.youtube.com/embed/ABtOAcRWF1w" width="420"></iframe> </div>
David Lynotthttp://www.blogger.com/profile/18068411392284964261noreply@blogger.com1tag:blogger.com,1999:blog-1854905151068219602.post-28967839128279909252016-12-14T13:21:00.000+01:002016-12-14T13:21:03.806+01:00Small Faces - 1967 - There Are But Four Small FacesCorred insensatos! Estamos finiquitando otro año y en este mes en el que los días son tan cortos y las noches tan largas nada como refugiarse en el calor del hogar con algún buen disco huyendo de toda esa falsa parafernalia que ilumina nuestras calles enmascarando la realidad con pseudosonrisas forzadas. Pero con todo y sacando fuerzas del más fondo del saco, aprovecho para desempolvar uno de mis elepés más preciados para dejar de lado las frías temperaturas y retroceder hasta mi añorado 1967 con mis venerados <b>Small Faces</b> y su <a href="https://youtu.be/mR7e7Y9x5Jc" target="_blank"><i><b>There Are But Four Small Faces</b></i></a>. I'm only dreaming...<br />
<br />
Terminada la soporífera relación <b>Small Faces/Decca Records</b>, la banda de <b>Steve Marriot</b> y <b>Ronnie Lane</b> ficharon por <b>Immediate Records</b> en 1967, que dieron total libertad al grupo para componer su primer álbum para el sello. La historia de este LP es bastante curiosa ya que <i><b>There Are But Four Small Faces</b></i> es su debut con <b>Immediate</b> pero en <b>US</b>, porque en <b>UK </b>salió bajo el nombre de <b>Small Faces</b> (como su primer disco con <b>Decca) </b>unos meses antes que la versión americana. Pero la cosa no solo se queda en el título del álbum, sino que el listado de temas no está en el mismo orden y ni tan siquiera con los mismos temas. Pero dicho sea de paso que es justamente en ello donde radica la grandeza de este disco. Se incorporan tres temas legendarios de <b>Marriot/Lane</b> y sus <b>Small Faces</b>.<br />
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<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhMxgrsqDi_Gr_YkrfKpBpuPSUKHl0p2qDft8-SOc8zwq_rKMm0VDE5LWO4kWHBr-ioug9_3iWoQtqpKWWIbrEHk1mfWh-MZkp2OmBwIphWS6IuHeMU5tLlaN0nbUqurkwczRD3rhfHXUc6/s1600/Small+Faces+-+There+Are+But+Four+Small+Faces+-+Cover.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhMxgrsqDi_Gr_YkrfKpBpuPSUKHl0p2qDft8-SOc8zwq_rKMm0VDE5LWO4kWHBr-ioug9_3iWoQtqpKWWIbrEHk1mfWh-MZkp2OmBwIphWS6IuHeMU5tLlaN0nbUqurkwczRD3rhfHXUc6/s320/Small+Faces+-+There+Are+But+Four+Small+Faces+-+Cover.jpg" width="320" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Una banda de culto de poca duración pero inmenso legado: Small Faces</td></tr>
</tbody></table>
<br />
El cambio musical del grupo queda ya patente en este primer disco para el sello de <b>Andrew L. Oldham</b>, mánager y productor de <b>The Rolling Stones</b>. Temas más potentes, con energía y mucha experimentación con cuidados arreglos instrumentales y vocales. De su etapa <i>mod</i> primeriza de sonidos<i> R&B</i> van conduciendo su sonido a un cuidado <i>pop psicodélico</i> que en <i><b>Ogdens' Nut Gone Flake</b></i> de 1968, y que ya desgrané por <a href="http://elruidodeunavida.blogspot.com.es/2013/04/small-faces-1968-ogdens-nut-gone-flake.html" target="_blank">aquí</a>, pulirían y el cual les encumbraría al olimpo del rock de las islas.<br />
<br />
<div style="text-align: center;">
<iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="315" src="https://www.youtube.com/embed/14ViwvgtvbA" width="420"></iframe> </div>
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<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhnXDv9sxQVomPq-li2RSn_j5_N8kiPvvINw_Lrbe5vNSOC_Pe63CPbFD_1IjfEE4vUjY-PVwbuTlk6Hsnm9AE5M-LbREfbiObDsSj3IVd6MWFfkrFNrJz4M_PJQBcrPpB_un5huWxs23QC/s1600/Small+Faces+-+There+Are+But+Four+Small+Faces+-+Back.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhnXDv9sxQVomPq-li2RSn_j5_N8kiPvvINw_Lrbe5vNSOC_Pe63CPbFD_1IjfEE4vUjY-PVwbuTlk6Hsnm9AE5M-LbREfbiObDsSj3IVd6MWFfkrFNrJz4M_PJQBcrPpB_un5huWxs23QC/s320/Small+Faces+-+There+Are+But+Four+Small+Faces+-+Back.jpg" width="319" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><i>No hay más que cuatro Small Faces!!!!</i></td></tr>
</tbody></table>
<br />
Este segundo lanzamiento (o tercero si bien <b><i>Small Faces</i>, Inmediate Records</b> 1967, es su versión inglesa) de <b>Ian McLagan</b> teclados, <b>Kenney Jones</b> batería, <b>Steve Marriot</b> guitarra y voz y <b>Ronnie Lane</b> bajo y voz es una bomba sónica. Un LP impresionante de principio a fin con la pareja <b>Lane/Marriot</b> a pleno rendimiento. En<i><b> There Are But Four Small Faces </b></i>no tiene desperdicio alguno ningún tema. La energía que transmiten estos temas y sus pinceladas psicodélicas hacen de <i><b>There Are But Four Small Faces (</b></i>a <i><b>Ogdens' Nut Gone Flake </b></i>hay que darle de comer aparte) su mejor disco. La clara evolución de la banda británica hacía los sonidos lisérgicos de la época están por todo el álbum conviviendo con su pasado <i>R&B</i> en una apacible armonía .<br />
<br />
<div style="text-align: center;">
<iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="315" src="https://www.youtube.com/embed/x9KN_NJJNag" width="420"></iframe><br /></div>
<br />
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjHLPzdFXWT0ge7ZreBweJkY_YDw9pL1Vo__XFNQicU22ex7Aya-K1R4z6ouFnzJLg9QmZ7RCzAr5s9hoKNNK1TBQqNPNeB4sOVauAWsR4QLliFkP2ZpW-tVJA3YeRgN6Y8KQjDOBKOCy-y/s1600/Small+Faces+-+Itchycoo+Park+-+Single+Cover.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" height="200" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjHLPzdFXWT0ge7ZreBweJkY_YDw9pL1Vo__XFNQicU22ex7Aya-K1R4z6ouFnzJLg9QmZ7RCzAr5s9hoKNNK1TBQqNPNeB4sOVauAWsR4QLliFkP2ZpW-tVJA3YeRgN6Y8KQjDOBKOCy-y/s200/Small+Faces+-+Itchycoo+Park+-+Single+Cover.jpg" width="200" /></a>El punto ganancial de la versión americana respecto al homónimo <b><i>Small Faces</i></b> de <b>UK</b> está en la incorporación de tres temas míticos de la banda para este <i><b>There Are But Four Small Faces </b></i>que no están en el lanzamiento británico de junio de 1967. La espectacular<b> 'Itchycoo Park'</b> su mayor <i>hit</i> en América con <b>Marriot</b> dejándose las cuerdas vocales, <b>'Tin Soldier'</b> potente tema de amor no correspondido compuesta por<b> Marriot/Lane</b> y probablemente una de sus mejores composiciones, y <a href="https://youtu.be/Mg2xisovwwo" target="_blank"><b>'Here Comes The Nice'</b> </a>pequeña joya <i>psych</i> de cuidadas melodías. Además de estos clásicos, el álbum se completa con otras buenas canciones como <a href="https://youtu.be/NtbmYUIwXNA" target="_blank"><b>'Up The Wooden Hills To Bedfordhire'</b></a> de <b>McLagan</b>, la delicada <b>'<a href="https://youtu.be/fyuAunIFjzQ" target="_blank">I´m Only Dreaming'</a></b>, <b>'I Feel Much Better'</b> uno de los mejores cortes con ritmos <i>hard rock</i> al estilo <b>Led Zeppelin</b> al final del tema, <b>'Green Circles'</b> <i>psychedelic rock</i> con <b>Jones</b> destrozando su batería o la final <b>'<a href="https://youtu.be/Rh9V0OiTXtI" target="_blank">(Tell Me) Have You Ever Seen Me</a>'.</b> <br />
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<div style="text-align: center;">
<iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="315" src="https://www.youtube.com/embed/bd5zJZgLeNo" width="420"></iframe><br /></div>
<br />
La fama de <b>Small Faces</b> crecía como la espuma, lanzamiento tras lanzamiento hasta la publicación de su excelsa obra conceptual <i><b><a href="http://elruidodeunavida.blogspot.com.es/2013/04/small-faces-1968-ogdens-nut-gone-flake.html" target="_blank">Ogdens' Nut Gone Flake</a> </b></i>en 1968 y tras el cual <b>Steve Marriot</b> comenzaría su carrera al frente de <b>Humble Pie</b> y el resto de los <b>Small Faces (</b>junto a <b>Rod The Mod</b> y <b>Ron Wood</b>) se convertirían en<b> Faces</b>. Además nos dejarían en plena desbandada ese LP titulado <a href="http://elruidodeunavida.blogspot.com.es/2014_05_01_archive.html" target="_blank"><i><b>In Memoriam</b></i></a> (que desnudé por <a href="http://elruidodeunavida.blogspot.com.es/2014/05/small-faces-1969-in-memoriam.html" target="_blank">aquí</a> hace unos meses) de manera fantasmagórica con cinco temas en directo y cinco que iban encaminados al que sería su quinto disco: <b><i>1862</i></b>. <br />
<br />
<h4 style="text-align: center;">
Track List:</h4>
<div style="text-align: center;">
<b>Side #1: </b></div>
<div style="text-align: center;">
</div>
<ol style="text-align: center;">
</ol>
<div style="text-align: center;">
1. Itchycoo Park (Marriot//Lane)</div>
<div style="text-align: center;">
2. Talk To You (Marriot//Lane)<br />
3. Up the Wooden Hills (McLagan)<br />
4. My Way of Giving (Marriot//Lane) </div>
<div style="text-align: center;">
5. I'm Only Dreaming (Marriot//Lane)</div>
<div style="text-align: center;">
6. I Feel Much Better' (Marriott/Lane/McLagan) </div>
<div style="text-align: center;">
</div>
<div style="text-align: center;">
</div>
<div style="text-align: center;">
</div>
<div style="text-align: center;">
<br />
<b>Side #2: </b></div>
<div style="text-align: center;">
</div>
<div style="text-align: center;">
1. Tin Soldier (Marriot//Lane)</div>
<div style="text-align: center;">
2. Get Yourself Together' (Marriot//Lane)</div>
<div style="text-align: center;">
3. Show Me the Way (Marriot//Lane)</div>
<div style="text-align: center;">
4. Here Come The Nice (Marriot//Lane)</div>
<div style="text-align: center;">
5. Green Circles (Marriot//Lane)</div>
<div style="text-align: center;">
6. (Tell Me) Have You Ever Seen Me (Marriot//Lane)</div>
<h4 style="text-align: center;">
</h4>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEimsh1ot28twbyo0B8MFmCfkWZKLjrY6Sz8pFMW_c-GMoMjw3cNx0fgAQndu85boeaI_debxDZdJR_jQglcJAfat5OBR5lQRFbyP1-Tk41TzAZ1xBuu9AztwyPQhkZiFV7JrusaMafgmskj/s1600/Small+Faces+%252333.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEimsh1ot28twbyo0B8MFmCfkWZKLjrY6Sz8pFMW_c-GMoMjw3cNx0fgAQndu85boeaI_debxDZdJR_jQglcJAfat5OBR5lQRFbyP1-Tk41TzAZ1xBuu9AztwyPQhkZiFV7JrusaMafgmskj/s400/Small+Faces+%252333.jpg" width="262" /></a></div>
<h4 style="text-align: center;">
Small Faces:</h4>
<dl style="text-align: center;"><dd><b>Steve Marriott</b> - Lead Vocals & Guitar</dd><dd><b>Ronnie Lane</b> - Lead & Backing Vocals, Bass</dd><dd><b>Kenney Jones</b> - Drums</dd><dd><b>Ian McLagan</b> - Keyboards & Lead Vocals</dd></dl>
<h4 style="text-align: center;">
</h4>
<div style="text-align: center;">
<iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="315" src="https://www.youtube.com/embed/3rLF-QAS67I" width="420"></iframe></div>
David Lynotthttp://www.blogger.com/profile/18068411392284964261noreply@blogger.com2tag:blogger.com,1999:blog-1854905151068219602.post-46894558282463563902016-12-01T13:21:00.000+01:002016-12-01T13:21:07.084+01:00The Beau Brummels - 1968 - Brandley's BarnMe gusta la actividad de estar activo bajo una cierta aura de presión y dejando que fluya con cierta capacidad de discernir libremente la necesidad de que rendimiento y exigencia, aunque no de la mano, s<b>í</b> que caminen por la misma acera... Y mientras, sentado en el sofá y después de haberme ausentado con alevosía parsimoniosa de uno de mis quehaceres más confortantes ya es hora de volver al cole y seguir tejiendo esta telaraña de blog que en cierta forma me sirve de válvula de evasión social y reconfort espiritual. Y es que cada vez soy más consciente de que lo que hace ya algún lustro eran similitudes se convierten en divergencias ilustradas musicalmente. Porque en ocasiones eso de ponerse en modo <i>stand by</i> se hace recurrentemente aburrido entre conversaciones tan intranscendentes como desinteresadas que parece que ni entrar en un bucle de <b>Tame Impala</b> nos puede servir de desconexión mental... Pero como todo, tal vez solo sea cosa de sensaciones transitorias asique mejor no darle demasiada importancia y subir el volumen un poco más.<br />
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjqX62cYJtvuWi0V7g83uXCgqx7LrTiRe33P1qrFbBYG-VQQrPfB-EFD09ZWca-D99sM-AaQpfdmV0_9v4-LrZKCj2n3lOerqYaHSo5e9N-EtOSiqtQjdvZS6WjBUu3sN3VA1Xk17jJjKyl/s1600/The+Beau+Brummels+-+Bradley%2527s+Barn+-+Cover.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="311" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjqX62cYJtvuWi0V7g83uXCgqx7LrTiRe33P1qrFbBYG-VQQrPfB-EFD09ZWca-D99sM-AaQpfdmV0_9v4-LrZKCj2n3lOerqYaHSo5e9N-EtOSiqtQjdvZS6WjBUu3sN3VA1Xk17jJjKyl/s320/The+Beau+Brummels+-+Bradley%2527s+Barn+-+Cover.jpg" width="320" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">La <i>big pink</i> de The Beau Brummels</td></tr>
</tbody></table>
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Y de vuelta a la actividad nos vamos hasta mi querido <b>San Francisco</b> para disfrutar con una banda de los '60 que hacía ya un tiempo tenía pensado presentar y que aprovechando esta furtiva hibernación llega para avivar nuevamente el blog. Liderados por las composiciones y guitarra de <b>Ron Elliot</b> y las voces de <b>Sal Valentino, </b><b>The Beau Brummels</b> conseguirían fusionar sus influencias <i>pop</i> británicas con elementos sonoros tan americanos como el <i>folk</i> o el <i>country</i>, así como algunos escarceos psicodélicos. La banda oficilaizaría su formación en 1964 con <b>Ron Meagher</b> al bajo y <b>John Peterson</b> a la batería<b> </b>que estaban en<b> The Sparklers</b> con<b> Elliot </b>y <b>Declan Mulligan</b> como segundo guitarrista conformando la formación original de <b>The Beau Brummels</b>.<br />
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<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiRd9m3sPc3pgUpviptWPki0i9ubI9Z8IYiSVgbHrmUiQxY0af9BxJhmkaWiACCPP3zACyIXH44fixKNwtkLkTilBaHJ8NmjSvJ8-3I-lkfIfbfiEFu9wX8P65t95KIYfi6IQhfI0Ypxs-z/s1600/The+Beau+Brummels+-+Introducing+The+Beau+Brummels+-+Cover.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" height="185" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiRd9m3sPc3pgUpviptWPki0i9ubI9Z8IYiSVgbHrmUiQxY0af9BxJhmkaWiACCPP3zACyIXH44fixKNwtkLkTilBaHJ8NmjSvJ8-3I-lkfIfbfiEFu9wX8P65t95KIYfi6IQhfI0Ypxs-z/s200/The+Beau+Brummels+-+Introducing+The+Beau+Brummels+-+Cover.jpg" width="200" /></a>La banda fue descubierta en un concierto por el empresario y <b>DJ Tom Donahue</b>, ofreciéndoles un contrato con su sello <b>Autumn Records</b> y con el que grabarían su primer LP <i><b>Introducing The Beau Brummels</b></i>. Un muy buen disco repleto de pop melódico y composiciones propias de clara influencia <b>Beatle</b> y producido por <b>Sly Stone</b> que contenía su exitoso <i>single</i> <b>'Laugh, Laugh'</b> a la par de otros tan reseñables como <b><a href="https://youtu.be/dYneeXVOAyA" target="_blank">'Just A Little'</a>, 'Oh Lonesone Me', 'They'll Make You Happy ', 'That's If You Want Me' o 'Not To Long Ago'</b> y que de seguro no decepcionará. <b>Ron Elliot</b> a los mandos y una pionera dosis de <i>folk rock</i> y <i>jangle pop</i> para edulcorar los oídos.<br />
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<iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="315" src="https://www.youtube.com/embed/Sd0A2qIg_VA" width="420"></iframe></div>
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<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi_xsVqpYhhQ_lPTDjfmsSRRaRUg6NPEnrov942_eG3kPqzm_TtuXZE0p9ObfknEzYqehuo5QShOzJS8XzUM01ttFmIjLixVr63P4343VqC4tinYFQTmkV-JAhFBq3BGx8wVEw78ET_h9RB/s1600/The+Beau+Brummels%252C+Volume+2+-+Cover.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="195" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi_xsVqpYhhQ_lPTDjfmsSRRaRUg6NPEnrov942_eG3kPqzm_TtuXZE0p9ObfknEzYqehuo5QShOzJS8XzUM01ttFmIjLixVr63P4343VqC4tinYFQTmkV-JAhFBq3BGx8wVEw78ET_h9RB/s200/The+Beau+Brummels%252C+Volume+2+-+Cover.jpg" width="200" /></a>Su segundo disco titulado <b><i>Volume 2</i></b> llegaría naufragando comercialmente en agosto del '65 solo cuatro meses después de su debut, en medio de muchos problemas en el seno de <b>Autumn</b> y con una producción a cargo de <b>Sly Stone</b> de poco agrado para la banda. A ello se sumarían los problemas de salud de <b>Ron Elliot</b>, lo que provocó cierta incertidumbre en el seno de la banda y la consiguiente llegada de <b>Don Irving</b> para sustituirlo en directo. Aún con todo el primer sencillo <i><b>You Tell Me Why</b></i> alcanzaría el top 40, siendo el tercer y último en lograrlo. <b><i>Volume 2</i></b> no contiene <i>hits</i> como su primer lanzamiento pero destaca más como álbum al estar la banda más asentada. Entre lo más destacable cabe reseñar <b>'I Want You'</b>, <b>'Sad Little Girl', <a href="https://youtu.be/pMRPXXgaakI" target="_blank">'Don't Talk To Strangers'</a></b> y la ya mencionada <b>'You Tell Me Why'</b>.<br />
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<iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="315" src="https://www.youtube.com/embed/0tXcDGIAe8U" width="420"></iframe> </div>
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<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgSoGu1_Hq5ASihVkmDLyhfY2xcQRjbm4gm390p0U14pPn3aGC7Y2RDaX7SgijD31SG551zkRStJ6CvLlehsF5egFrqq84kLvjGl6rjvy7DckdZE-ZDgx1RysAYn1MKgLsX8wWHYgokeQFa/s1600/The+Beau+Brummels+-+Beau+Brummels+%252766+-+Cover.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" height="196" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgSoGu1_Hq5ASihVkmDLyhfY2xcQRjbm4gm390p0U14pPn3aGC7Y2RDaX7SgijD31SG551zkRStJ6CvLlehsF5egFrqq84kLvjGl6rjvy7DckdZE-ZDgx1RysAYn1MKgLsX8wWHYgokeQFa/s200/The+Beau+Brummels+-+Beau+Brummels+%252766+-+Cover.jpg" width="200" /></a>El tercer LP de la banda sería una imposición de <b>Warner Bros</b>, el sello que había absorbido a <b>Autumn</b>, con una clara intención comercial a base de grandes <i>hits</i> de la época y que se presuponía sería el espaldarazo definitivo para <b>The Beau Brummels</b>. Conformado solo por covers de artistas como <b>The Beatles, Bob Dylan, The Rolling Stones, The Mamas & The Papas</b>... <b><i>Beau Brummels '66</i></b> sería un auténtico fracaso comercial provocando la estampida de parte de sus miembros.<br />
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<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjIf9vux-7XR-C8OLs_-lyAcPuNWEE_STYXjY7en7nUj2OlIkd_RaOxuvXbznMbP9-niAzAB4gM2-F8Y95IBZEU0Wu8WsApDfMBB6D3VvoU3TPsZMc0sgk2agvVH7WgKsVfYaY1pZGlXZkP/s1600/The+Beau+Brummels+-+Triangle+-+Cover.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="319" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjIf9vux-7XR-C8OLs_-lyAcPuNWEE_STYXjY7en7nUj2OlIkd_RaOxuvXbznMbP9-niAzAB4gM2-F8Y95IBZEU0Wu8WsApDfMBB6D3VvoU3TPsZMc0sgk2agvVH7WgKsVfYaY1pZGlXZkP/s320/The+Beau+Brummels+-+Triangle+-+Cover.jpg" width="320" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Un disco capaz de sacarme los colores</td></tr>
</tbody></table>
Con el formato del grupo reducido a trío<b> (Valentino, Elliot y Meagher</b>) <b>The Beau Brummels</b> darían un giro considerable con su cuarto LP gracias en parte a la libertad que tuvieron en el estudio para dejar salir su creatividad y publicarían su propio <i><b>Sgt. Pepper</b></i>. En pleno <i>summer of love</i> saldría a la venta <i><b>Triangle, </b></i>un disco conceptual de carácter experimental en el que la psicodelia, el <i>folk</i> <i>rock</i> y el <i>country rock</i> se fusionan deliciosamente entre melodías y armonías vocales. Con la incursión de <b>Van Dyke Parks </b>a los teclados y con<b> Elliot</b> y <b>Valentino</b> como dupla de compositores, <i><b>Triangle</b></i> discurre entre el misticismo y sus fantasiosas letras potenciando el lirismo de sus escasos 29 minutos. Temas del calibre de <b>'Are You Happy?', <a href="https://youtu.be/NNuHMQiSKrM" target="_blank">'Only Dreaming Now'</a>, 'Painter Of Woman', <a href="https://youtu.be/44gdRzvOFow" target="_blank">'The Keeper Of Time'</a>, 'And I've Seen Her', 'The Wolf And The Velvet Fortune'</b> o la siempre recordada <b>'Magic Hollow' </b>hacen de este elepé uno de los más grandes olvidados de un '67 saturado de publicaciones y con el que tanto sigo disfrutando. Un disco que a buen seguro algún día tendrá la entrada que se merece, pero hoy estamos en más modo biográfico por lo que lo pospondremos para más adelante.<br />
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<iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="315" src="https://www.youtube.com/embed/y7JuuT4pVqY" width="420"></iframe> </div>
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Y llegamos al álbum que ilustra el blog, y he de decir que la elección no ha sido nada fácil porque <i><b>Triangle</b></i> es mi favorito. Pero como <i><b>Bradley's Barn</b></i> fue en su día un flechazo y el disco con el que conocí a los del <b>Frisco</b> había que honrarlo de alguna manera.<br />
Con la banda reducida al dúo <b>Elliot-Valentino</b> (<b>Ron Meagher</b> fue llamado a filas del ejército) <i><b>The Beau Brummels</b></i> daría un nuevo giro musical abrazando de lleno el <i>country rock</i> de raíces con su quinto y último trabajo hasta su posterior reunión de 1975. <i><b>Brandley's Barn </b></i>se grabó en 1968 con <b>Lenny Waronker</b> a la producción en el estudio del mismo nombre de <b>Wilson County, Tennessee</b> con la participación de numerosos y experimentados músicos de sesión de <b>Nashville, </b>publicándose a finales de año con <b>Warner Bros. </b>El resultado?<b> </b>Un LP a la altura de <b><i>Sweetheart Of The Rodeo </i></b>o<b><i> The Gilded Palace Of Sin </i></b>aunque mucho más vilipendiado y maltratado, menos mal que el tiempo acabaría subiendo a <b>Valentino</b> y <b>Elliot</b> al trono de pioneros junto a los siempre inigualables <b>The Byrds</b>. Buena muestra de ello es sin dudas la reedición expandida de <b>Rhino</b> en doble cd de 2011, altamente recomendable, y que haría justicia a una publicación como este <i><b>Brandley's Barn </b></i>y mi particular seducción. Canciones? <b>'Turn Around', <a href="https://youtu.be/RnCre5F9T6A" target="_blank">'Deep Water'</a>, 'Cherokee Girl', 'Love Can Fall A Long Way Down',</b>... Disco imprescindible de <i>country rock</i> sesentero sin desperdicio alguno, así que pasen, escuchen y disfruten.<br />
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<iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="315" src="https://www.youtube.com/embed/-YTHPmgLN7k" width="420"></iframe></div>
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Al final me van a gustar estos monográficos discográficos en bandas como <b>The Beau Brummels</b> porque no hay momentos de aburrimiento alguno al recorrer unos discos que aunque guardan unas señas comunes se van abriendo a nuevas sonoridades y enganchando cada vez más a lo largo de su evolutiva carrera musical. Y reconozco que como la mayoría empecé primero por <i><b>Bradley's Barn</b></i> y <i><b>Triangle</b></i>, pero luego descubrí sus primeras publicaciones más poperas e hizo que valorase más si cabe a estos grandes del <b>Frisco</b>. Como último apunte indicar que a partir de 1970 <b>Ron Elliot</b> y <b>Sal Valentino</b> separarían sus caminos hasta la futura reunión en forma de disco homónimo de 1975. <b>Elliot</b> publicaría en 1970 un álbum en solitario y colaboraría con innumerables artistas como <b>Little Feat</b> o <b>Van Morrison</b> mientras que <b>Valentino</b> formaría otra pequeña gema rocker como <b>Stoneground</b>.<br />
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<iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="315" src="https://www.youtube.com/embed/RAA8R-BunyA" width="420"></iframe></div>
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The Beau Brummels:</h4>
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</div>
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<b>Sal Valentino</b> - Vocals</div>
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<b>Ron Elliot</b> - Guitar & Vocals</div>
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<b>David Briggs</b> - Keyboards</div>
<div style="text-align: center;">
<b>Norbert Putnam</b> - Bass</div>
<div style="text-align: center;">
<b>Jerry Reed</b> - Guitar</div>
<div style="text-align: center;">
<b>Kenney Buttrey</b> - Drums</div>
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<br /></div>
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Track listing:</h4>
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<br /></div>
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<b>Side #1:</b></div>
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<div style="text-align: center;">
1. Turn Around</div>
<div style="text-align: center;">
2. An Added Atracttion (Come And See Me)</div>
<div style="text-align: center;">
3. Deep Water</div>
<div style="text-align: center;">
4. Long Walking Down The Misery</div>
<div style="text-align: center;">
5. Little Bird</div>
<div style="text-align: center;">
6. Cherokee Girl</div>
<div style="text-align: center;">
<br /></div>
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<br /></div>
<div style="text-align: center;">
<b>Side #2:</b></div>
<div style="text-align: center;">
<br /></div>
<div style="text-align: center;">
1. I'm A Sleeper</div>
<div style="text-align: center;">
2. Loneliest Man In Town</div>
<div style="text-align: center;">
3. Love Can Fall A Long Way Down</div>
<div style="text-align: center;">
4. Jessica</div>
<div style="text-align: center;">
5. Bless You California</div>
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<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjXnMacRWmcjsVMVZBe-o7HOELV97CNxpSP-hPoj3zWMwWZ0hQMTCdK43L9aVBRe6R6zAI60nLHNzsUutNNRiz7lfjpG7zKW24cUvoL1WzrTvxvleQIq3G5HC1qkIabIHwgwEPAd6e4q8UG/s1600/The+Beau+Brummels+%25233.gif" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="351" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjXnMacRWmcjsVMVZBe-o7HOELV97CNxpSP-hPoj3zWMwWZ0hQMTCdK43L9aVBRe6R6zAI60nLHNzsUutNNRiz7lfjpG7zKW24cUvoL1WzrTvxvleQIq3G5HC1qkIabIHwgwEPAd6e4q8UG/s400/The+Beau+Brummels+%25233.gif" width="400" /></a></div>
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David Lynotthttp://www.blogger.com/profile/18068411392284964261noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-1854905151068219602.post-87816355229317860262016-07-06T13:21:00.000+02:002016-07-06T13:21:00.153+02:00Graveyard - 2015 - Innocence & DecadenceMañana comienzan oficiosamente mis vacaciones y lo haremos a golpe de liada festivalera. Y es que últimamente en época estival las copias de festivales se suceden con los mismos grupos de siempre, cosa que me aburre tremendamente y genera un rechazo que volviendo la vista atrás cuesta asimilar. Es loable que tengamos cantidad pero también deberíamos exigir calidad y variedad... Y es que después de perderme la semana pasada el homenaje que se rindió a mis <b>The Band</b> en <b>Frías</b> o sabiendo que este finde en <b>Segovia</b> se va a celebrar el <b>Huercasa,</b> hace que definitivamente me dé cuenta que he mutado a un estado pureta nivel pro de gustos <i>vintage</i> cada vez más alejado de los que me rodean. Pero pese a todo lo dicho, aún tengo momentos de zozobra en el que consiguen liarme para festivales tan alejados de mi identidad musical como el <b>Resurrection Fest</b> que este finde reunirá a tantas bandas desconocidas y alejadas de mis intereses musicales, tantas como 75, en el que casi puedo contar con los dedos de una mano los grupos que tengo intención de ver. Entre ellos unos que me han metido insistentemente por los ojos y que creo que han acertado como <b>Volveat</b>, los ya veteranos <b>Hamlet</b> con los que crecí y en cierto modo se puede decir que hasta evolucioné, los metaleros <b>Uncle Acid & The Deadbeats</b> y ese pepino titulado <i><b>Blood Lust</b></i> o los elegidos para ilustrar el post de esta semana: los suecos <b>Graveyard</b>.<br />
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<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiEoR9wtDeL2AINAqfl9OCdJjn7HVtNY4nrHf8ZFcMm1n1E5xVppMQSTAiOMfNvH5v0k7eTiB6I1LB3q9JCR7NnTCEVODBkyUwR6hj5qPKpVEN4m8Qb5jrww2c6asgRqAFy_pIYf4hODUEn/s1600/Graveyard+-+Innocence+%2526+Decadence+-+Cover.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiEoR9wtDeL2AINAqfl9OCdJjn7HVtNY4nrHf8ZFcMm1n1E5xVppMQSTAiOMfNvH5v0k7eTiB6I1LB3q9JCR7NnTCEVODBkyUwR6hj5qPKpVEN4m8Qb5jrww2c6asgRqAFy_pIYf4hODUEn/s320/Graveyard+-+Innocence+%2526+Decadence+-+Cover.jpg" width="320" /></a></div>
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Y si la semana pasada fueron <b>Three Seasons</b>, seguimos inmersos dentro del <i>rock revival</i> con otros que se mueven en terrenos de<i> blues</i> y <i>hard rock psicodélico</i> como <b>Graveyard</b>. Con cuatro elepés ya en su haber y tras encandilarme con aquel <b>Hisingen Blues</b> (2011, <b>Nuclear Blast</b>), llegan con su más reciente <i><b>Innocence & Decadence</b></i> bajo el brazo. Son sin dudas junto a los <b>Uncle Acid</b> mis bandas a ver en <b>Viveiro</b>.<br />
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<iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="315" src="https://www.youtube.com/embed/HqVGfMcRNhY" width="420"></iframe> </div>
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Este <i><b>Innocence & Decadence</b></i> fue grabado después de pasarse casi dos años en la carretera, y una vez tuvieron lo suficientemente trabajados los temas en los <b>Atlantic Studios</b> de <b>Estocolmo</b>. Con el regreso de su anterior guitarrista <b>Truls Mörck</b>, aunque para ocupar el puesto de bajista que había dejado <b>Rikard Edlund</b>, los de <b>Gothenburg</b> vuelven a sus orígenes a golpes de <i>hard </i>y<i> blues rock</i> setentero en la estela que marcaron con <i><b>Lights Out</b></i> (2012, <b>Nuclear Blast</b>). <br />
Si el interior es reseñable la portada no lo es menos. Obra de <b>Ulf Lunden</b>, la maraña constructiva que ilustra <i><b>Innocence & Decadence </b></i>hace que ya entre de primeras por los ojos, lo que siempre es buena señal.<br />
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Elegantes como pocos y con un <b>Nilsson</b> extraordinario y los <i>riffs</i> de <b>Larocca</b> como bandera, <b>Graveyard</b> han alcanzado un punto de madurez que cada vez les hace más identificables. En <i><b>Innocence & Decadence</b></i> podemos encontrar bien diferenciadas las distintas vertientes con las que se alinean los suecos. Por un lado la vena más rockera y enérgica en temas como el inicio aplastante de <b>'Magnetic Shunk'</b>, los cantos <i>zeppelianos</i> de un frenético <b>'Never Theirs To Sell' </b>o las reminiscencias a <b>Motörhead</b> de <b>'From A Hole In The Wall'</b> con <b>Mörck </b>al micro<b>. </b>Por otro encontramos atmósferas <i>bluesies</i> marca registrada en <i>hittazos</i> como <b>'Too Much Is Enough'</b> un tema de exquisita y delicada interpretación vocal con coros femeninos y aires <i>soul </i>o <b>'Far To Close'</b> en el que <b>Nilsson</b> delega en <b>Larocca</b> las labores vocales. Dentro del <i>universo psicodélico</i> los efectos espaciales nos introducen en el tema más largo del LP <b>'Can't Walk Out'</b>. Pero para un servidor la favorita no podía ser otra que <b>'The Apple & The Tree'</b>, porque es ponerla y <b>Phil Lynott </b>sobrevuela en el ambiente con algún que otro deje también a <b>Dire Straits. </b>Y si lo que buscas es temas lentos en la onda del gran<b> 'Uncomfortably Numb' </b>del <b><i>Hisingen Blues</i>, </b>las sutiles atmósferas de <b>'Exit 97'</b> y el tema que cierra el plástico <b>'Stay For A Song'</b>, son tus canciones. Porque si se dice que en la variedad está el gusto, el gusto está en <b>Graveyard</b>.<br />
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<iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="315" src="https://www.youtube.com/embed/8ZLEucfevao" width="420"></iframe></div>
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Si bien prefiero pequeños eventos en los que poder disfrutar de los directos de las bandas, al final sobreviviré a la experiencia del <b>Resu</b> pudiendo ver bandas como <b>Graveyard</b> y porque no, encontrándome alguna sorpresa interesante. Así que vámonos para <b>Viveiro</b>!<br />
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Graveyard:</h4>
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</h4>
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<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgvHFbksitJy7nQ0zoUvZgBLcqErjcy0Y8yEgTr83FpzZYRpcK54O7GnhqmzzY5rsnxRr8G9syCIudhDca3E0h7VFWlP6whlGw9zC4rGsOPE_tXe4qS3JPKrGDrEG4hWFg0WlfkNluWjJQf/s1600/Graveyard+Band.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="293" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgvHFbksitJy7nQ0zoUvZgBLcqErjcy0Y8yEgTr83FpzZYRpcK54O7GnhqmzzY5rsnxRr8G9syCIudhDca3E0h7VFWlP6whlGw9zC4rGsOPE_tXe4qS3JPKrGDrEG4hWFg0WlfkNluWjJQf/s400/Graveyard+Band.jpg" width="400" /></a></div>
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<br /></div>
<div style="text-align: center;">
<b>Joakim Nilsson</b> - Vocals & Guitar</div>
<div style="text-align: center;">
<b>Jonatan Larocca-Ramm</b> - Guitar</div>
<div style="text-align: center;">
<b>Truls Mörck</b> - Bass</div>
<div style="text-align: center;">
<b>Axel Sjöberg</b> - Drums </div>
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Track listing:</h4>
<div style="text-align: center;">
1. Magnetic Shunk</div>
<div style="text-align: center;">
2. The Apple & The Tree</div>
<div style="text-align: center;">
3. Exit 97</div>
<div style="text-align: center;">
4. Never Theirs To Sell</div>
<div style="text-align: center;">
5. Can't Walk Out</div>
<div style="text-align: center;">
6. Too Much Is Not Enough</div>
<div style="text-align: center;">
7. From A Hole In The Wall</div>
<div style="text-align: center;">
8. Cause & Defect</div>
<div style="text-align: center;">
9. Hard-Headed</div>
<div style="text-align: center;">
10. Far To Choose</div>
<div style="text-align: center;">
11. Stay For A Song</div>
David Lynotthttp://www.blogger.com/profile/18068411392284964261noreply@blogger.com2tag:blogger.com,1999:blog-1854905151068219602.post-83318836379836783892016-06-30T13:21:00.000+02:002016-06-30T13:21:10.933+02:00Three Seasons - 2012 - Understand The WorldSaturado, decepcionado y un tanto desquiciado del panorama socio-político actual... Con la necesidad de evadirme y no pensar, subir el volumen y leer, o simplemente mirar para otro lado, aunque sea por unos minutos, ayuda a intentar entender, que no a hacerlo... Everything is wrong!!!<br />
Vuelta a las profundidades del <i>revival rock</i> de los '70 con otra de las bandas que se postulan como unos de los herederos de esas bandas de los '60 y '70 que con una mejor formación y técnica instrumental además de contar con excelsas producciones para producir discos increíbles luchan por hallar la pocima secreta de antaño y ganar adeptos. Este es el caso de los suecos <b>Three Seasons</b> con los que se podría decir que tuve un flechazo desde aquel <a href="http://elruidodeunavida.blogspot.com.es/2013/09/three-seasons-2011-lifes-road.html" target="_blank"><b><i>Life´s Road</i></b></a> de 2011 que me dejó impresionado y enganchado a sus setenteros sonidos de <i>hard blues psicodélico</i> convirtiéndose en<b> </b>una de mis nuevas bandas favoritas. Como era de esperar <i><b>Understand The World</b></i> sigue por el mismo buen camino de su predecesor y que llevarían un poco más allá con <a href="http://elruidodeunavida.blogspot.com.es/2014/10/three-seasons-2014-grow.html" target="_blank"><i><b>Grow</b></i></a>. Composiciones extensas por encima de los seis minutos con grandes solos y llenas de improvisaciones que por fin he decidido repescar de mi borrador ahora que recientemente han reclutado nuevo batería y se vislumbra nuevo LP.<br />
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<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiyAHacEuy5kM26Gsm4udw_4rPQ4aO6FwUys5KP1yRygGdZOioRTVbJ6iCCjgtPZI2KXw_TZQEbHMuT4UaDko1wXoejPtNUemf_AtG7oqnUSKDr3VfVRGdfbzb8ZnSdgoEqw3Dq_8rzk7UJ/s1600/Three+Seasons+-+Understand+The+World+-+Cover.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="286" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiyAHacEuy5kM26Gsm4udw_4rPQ4aO6FwUys5KP1yRygGdZOioRTVbJ6iCCjgtPZI2KXw_TZQEbHMuT4UaDko1wXoejPtNUemf_AtG7oqnUSKDr3VfVRGdfbzb8ZnSdgoEqw3Dq_8rzk7UJ/s320/Three+Seasons+-+Understand+The+World+-+Cover.jpg" width="320" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Quieres intentar comprender el mundo? </td></tr>
</tbody></table>
Se podría decir que <b>Three Seasons</b> tienen mucho de los '70 aunque quedarse con solo un par de nombres sería imposible. Y es que en esa mezcla de estilos y detalles radica la grandeza de los suecos. Si algo destaca en <i><b>Understand The World</b></i> es el sonido de guitarras y el inmenso <i>hammond</i> sumado al gran <b>Sartez Faraj</b> y su magistral voz que va de la dulzura a momentos duros como si nada. <br />
Por poner alguna pega diría que la portada es bastante fea, por no decir fea de cojones! dejando constancia nuevamente que las portadas no eran su fuerte (Grow demostró lo contrario). Pero viendo el interior podrá perdonárseles... porque resulta difícil mencionar algún tema aunque yo destacaría<b> 'Far As Far Can Be'</b> un <i>crescendo blues</i> comandado por un omnipresente <i>hammond</i>, el poderoso <i>rock psicodélico</i> de <b>'Ain't Got Time', </b>el impresionante corte instrumental <b>'Maria'</b> o la enérgica <b>'Can't Let Go'</b> con unas guitarras de otra época simplemente espectaculares que ponen el cierre a <i><b>Understand The World</b></i>.<br />
<br />
<div style="text-align: center;">
<iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="236" src="//www.youtube.com/embed/yD_iX57APlE" width="420"></iframe><br /></div>
<br />
<h4 style="text-align: center;">
Three Seasons:</h4>
<div style="text-align: center;">
<b>Sartez Faraj</b> - Guitars & Vocals</div>
<div style="text-align: center;">
<b>Olle Risberg</b> - Bass</div>
<div style="text-align: center;">
<b>Christian Eriksson</b> - Drums</div>
<div style="text-align: center;">
<b>Mattias Risberg</b> - Hammond Organ<br />
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<h4>
Track List:</h4>
<ol>
</ol>
1. Set in Stone</div>
<div style="text-align: center;">
2. Searching<br />3. Far As Far Can Be<br />4. Ain't Got Time<br />5. Understand The World<br />6. I Would Be Glad<br />7. Maria<br />8. Can't Let Go</div>
<div style="text-align: center;">
<br />
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<iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="236" src="//www.youtube.com/embed/1ERgmrvCyHw" width="420"></iframe> </div>
<br />David Lynotthttp://www.blogger.com/profile/18068411392284964261noreply@blogger.com1tag:blogger.com,1999:blog-1854905151068219602.post-15744035706066119612016-06-16T13:21:00.000+02:002016-06-16T13:21:05.649+02:00Neil Young & Crazy Horse - 1969 - Everybody Knows This Is NowhereAhora sí que sí comienza la cuenta atrás y ya no queda nada para tener frente a frente al maestro <b>Neil Young</b> después de meses tachando ansiosamente los días del calendario e inmerso en el universo <b>Young</b>. Llega acompañado de <b>The Promise Of The Real</b> y con un nuevo plástico bajo el brazo, <b><i>Earth</i></b> un LP de estudio grabado en directo en el que <b>Young</b> revisa 13 de sus temas sin complejos ni interrupciones en los que la música se mimetiza con el planeta en una simbiosis que solo <b>Neil Young</b> será capaz de plasmar y que estoy impaciente por escuchar. <br />
<br />
De este modo y en semana pre-concierto lo suyo es revisar alguna de las referencias del canadiense dentro de una discografía tan extensa como indispensable. El disco de esta semana es probablemente el disco que enamoró a más de uno de su música (yo el primero), ese disco que sirvió de punto de inflexión en su posterior carrera musical. Un disco en el que el <i>folk</i> predominante de su primer disco en solitario daba paso a nuevos y largos desarrollos distorsionados en la que sería el comienzo de una fructífera relación con <b>Crazy Horse</b>.<br />
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<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgWyZgLRcFV4I7NuFdY5WqaJWUqoWfxaveqYh-Vub-ry15j8jwN5zzjJ0jol5uqQTXuNANSZGBGWKhcSP6fxVlPd9m6FuCKDTYNSHJ1r_dm7Ok8xI6f5XhMeoHk8zGHK-cl8uxUmQqbrsBR/s1600/NY+%2526+CH+-+Everybody+Knows+This+Is+Nowhere+-+Cover.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgWyZgLRcFV4I7NuFdY5WqaJWUqoWfxaveqYh-Vub-ry15j8jwN5zzjJ0jol5uqQTXuNANSZGBGWKhcSP6fxVlPd9m6FuCKDTYNSHJ1r_dm7Ok8xI6f5XhMeoHk8zGHK-cl8uxUmQqbrsBR/s320/NY+%2526+CH+-+Everybody+Knows+This+Is+Nowhere+-+Cover.jpg" width="320" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">El despertar eléctrico más desbocado del maestro de Ontario</td></tr>
</tbody></table>
Atrás habían quedado los tiempos como <b>The Squires, The Mynah Birds</b> o la más recordada con <b>Buffalo Springfield</b> y tras la firma con <b>Reprise Records</b> se embarcaría en una larga y exitosa carrera en solitario. En noviembre del '68 publica su infravalorado epónimo debut en lo que era la lógica continuación de sus días como <b>Buffalo Springfield, </b>mucho <i>country</i> y más <i>folk</i>. Pero al poco,<b> Young</b> decide hacer uno de sus cambios de dirección llamando a su casa de <b>Topanga</b> a <b>The Rockets</b>. <b>Neil</b> que había tocado con ellos y tenía un <i>feeling</i> especial con la banda, especialmente con <b>Danny Whitten</b>, les bautizaría como <b>Crazy Horse </b>para la colaboración<b> </b>en lo que sería su segundo larga duración: <b><i>Everybody Knows This Is Nowhere</i></b>.<br />
<br />
<div style="text-align: center;">
<iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="315" src="https://www.youtube.com/embed/fAVAzxvbVe4" width="420"></iframe></div>
<br />
Publicado en mayo de 1969, solo cuatro meses después de <b><i>Neil Young</i></b>, <i><b>Everybody Knows This Is Nowhere</b></i> contiene sus grandes <i>hits</i> <b>'Cinnamon Girl'</b>, <b>'Down By The River'</b> o <b>'Cowgirl In The Sand</b>'. Sin dejar de lado el <i>country folk </i>al que nos tenía acostumbrados,<b> </b>nos muestra por primera vez su vena más eléctrica y rockera con temas más básicos y enérgicos en lo que eran lienzos preparados para extensas improvisaciones tan del gusto del canadiense y del mío. Y es que los temas de <i><b>Everybody Knows This Is Nowhere</b></i> ejemplifican la perfecta conexión <b>Neil Young-Crazy Horse</b> en la que forjaron su sonido a lo largo de los años. <br />
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<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgW4pC6Y2z_84X6Pb2KpAZ8xfNKa6qSAnE9KV1NQINLej3HhdA2yvsB1rpC9mNx4ei7gk9sZpW33lYkQOCyKcuGu4-7fUte-jPh_lJ1Vr_ckHS1e7Rj4IX-eM73Qttq9RCc_Y4htmiVmUKB/s1600/Neil+Young+%2526+Crazy+Horse+-+Saratoga+Concert+Poster+1969.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgW4pC6Y2z_84X6Pb2KpAZ8xfNKa6qSAnE9KV1NQINLej3HhdA2yvsB1rpC9mNx4ei7gk9sZpW33lYkQOCyKcuGu4-7fUte-jPh_lJ1Vr_ckHS1e7Rj4IX-eM73Qttq9RCc_Y4htmiVmUKB/s400/Neil+Young+%2526+Crazy+Horse+-+Saratoga+Concert+Poster+1969.jpg" width="215" /></a></div>
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Aunque no había quedado demasiado satisfecho con un primer álbum cargado de arreglos la experiencia si le sirvió para afrontar con mayor confianza su nueva grabación. Además del cambio musical que unos crudos y ruidosos <b>Crazy Horse</b> ejercían en el sonido, <b>Young</b> mejoró su forma de cantar ampliando su registro más allá del famoso falsete nasal de su debut. <i><b>Everybody Knows This Is Nowhere</b></i> es en resumen la combinación perfecta entre el nervio <i>rocker </i>distorsionado de <b>Crazy Horse</b> y la sensibilidad <i>folk</i> del de <b>Ontario</b> en un periodo tan creativo que ni los 39º de fiebre impidieron que pariese la tripleta <b>'Cinnamon Girl'</b>, <b>'Down By The River'</b> y <b>'Cowgirl In The Sand</b>'.<br />
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<div style="text-align: center;">
<iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="315" src="https://www.youtube.com/embed/9QOJ-MfhgmY" width="420"></iframe></div>
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<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhsjbAaTj1Mgjm3gdilGKPYNkX7KyXHjt-KXzUWyuh-pnOfEvSG24o2qCCNANDsKOYJ0R7zV08AtbUrKQGoaN0cQE6VPHr_ja93DEor49AY9C5o4GXj69QEVXoyqQVRadYHsTeDmRPiafIQ/s1600/NY+%2526+CH+-+Cinnamon+Girl+-+Single+Cover.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" height="200" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhsjbAaTj1Mgjm3gdilGKPYNkX7KyXHjt-KXzUWyuh-pnOfEvSG24o2qCCNANDsKOYJ0R7zV08AtbUrKQGoaN0cQE6VPHr_ja93DEor49AY9C5o4GXj69QEVXoyqQVRadYHsTeDmRPiafIQ/s200/NY+%2526+CH+-+Cinnamon+Girl+-+Single+Cover.jpg" width="200" /></a><b>'Cinnamon Girl'</b> sirve de pistoletazo de salida rezumando esa agria emoción amorosa que un melancólico <b>Young</b> domina como pocos en una mezcla entre las suaves armonías vocales y la distorsión instrumental. La canción sirve para constatar el renacer eléctrico de <b>Neil Young </b>con ese incisivo <i>riff</i> que lanza con su entonces nueva, hoy día legendaria<i>, <b>Old Black</b>.</i><br />
Le sigue una de mis preferidas, la triste a la par que hermosa melodía de aroma <i>country </i><b>'Everybody Knows This Is Nowhere'</b>. Procedente de las sesiones de su debut aunque con un tratamiento especial a cargo de <b>Crazy Horse, </b>40 y tantos años después sigue sonando inigualablemente bien. <br />
No todo podía ser distorsión en un disco tan compacto como este <i><b>Everybody Knows This Is Nowhere</b></i> y aún quedaban retazos de sus anteriores proyectos. Algo que demuestra con la vuelta a sus orígenes <i>folkies</i> con la sensiblera<b> 'Round & Round (It Won't Be Long)'</b> con <b>Robin Lane</b> acompañándole a las voces. <br />
Y sin darnos ni cuenta llegamos al final de la cara A con uno de los momentos más excelsos de la discografía de <b>Tito Neil</b>: <b>'Down By The River'</b>. La hipnótica conjunción instrumental de <b>Young</b> y <b>Crazy Horse</b> alcanza el clímax entre lunáticos <i>riffs</i> en una de esas canciones con las que siempre más me he identificado. La controvertida historia de amor y muerte no es sino un llanto desesperado sobre el
final de una relación sobre la que asentar la épica guitarrera de <b>Young</b> y <b>Whitten</b>.<br />
<br />
<div style="text-align: center;">
<iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="315" src="https://www.youtube.com/embed/TiX8Rz5C3LY" width="420"></iframe></div>
<br />
Abrimos la cara B con<b> 'The Losing End (When You're On)' </b>un <i>country rock</i> en el que canta la desesperación por el amor perdido con las perfectas armonías vocales junto a <b>Danny Whitten</b>.<br />
Según pasan las canciones uno se da cuenta que estamos ante uno de los discos más redondos de <b>Young</b> y mira que tiene unas cuantas joyas, pero es que <i><b>Everybody Knows This Is Nowhere</b></i> tiene mucho de especial... El murmullo inicial con violín a cargo de <b>Bobby Notkoff </b>de<b> </b> <b>'Running Dry (Requiem For The Rockets)' </b>nos sumerge en la canción más lenta del disco antes de sufrir una nueva descarga. <br />
Porque como cabía esperar es otro caballo de batalla el encargado de cerrar esta magistral obra de <b>Young</b> y la que sería la banda de su vida: <b>'Cowgirl In The Sand'</b>. Recuperando el espíritu épico de <b>'Down By The River', Neil Young</b> cabalga de nuevo junto a los <i>caballos locos</i> en los 10 minutos de <b>'Cowgirl In The Sand' </b>entre electrizantes embestidas guitarreras ejemplificando esa conexión y poderío de <b>Neil Young</b> y sus <b>Crazy Horse</b>. Discazo imprescindible y el inicio de una de las uniones más productivas y longevas del rock en estado puro.<br />
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<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgWe5z_HpLj6FdDO6qFLZizdUYzHX78EnK_kWbGmN6dNrTSgQ5hsZS-niThOU7z-rZWyLSTqdad_m31zVGqTT9iWw4N47s-CJU5yoPzfveH0jIZXO_yig4m-DJVL03MRVH1MipJiWUgQJ5Y/s1600/NY+%2526+CH+-+Everybody+Knows+This+Is+Nowhere+-+Inside+%25232.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="309" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgWe5z_HpLj6FdDO6qFLZizdUYzHX78EnK_kWbGmN6dNrTSgQ5hsZS-niThOU7z-rZWyLSTqdad_m31zVGqTT9iWw4N47s-CJU5yoPzfveH0jIZXO_yig4m-DJVL03MRVH1MipJiWUgQJ5Y/s320/NY+%2526+CH+-+Everybody+Knows+This+Is+Nowhere+-+Inside+%25232.jpg" width="320" /></a></div>
<br />
Después del éxito de <b><i>Everybody Knows This Is Nowhere</i></b>, <b>Young</b> haría una pausa en su carrera en solitario para unirse durante unos meses a un viejo conocido como <b>Stephen Stills</b> en el supergrupo <b>Crosby, Stills, Nash & Young</b> para publicar ese legendario <b><i>Déjà Vu</i></b> (1970, <b>Atlantic</b>) y realizar una serie de conciertos que se plasmarían en el doble LP <b><i>4 Way Street</i></b> (1971, <b>Atlantic</b>). Las fricciones harían que pronto volviese a su carrera como <b>Neil Young</b> con lo que es otra de sus obras maestras: <i><b>After The Gold Rush</b></i>...<br />
<br />
<h4 style="text-align: center;">
Neil Young & Crazy Horse:</h4>
<h4 style="text-align: center;">
</h4>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhOxycLmYWLq2HPFCveXdeS8lzf1BRsA-j6SvJJzSBG8dQfPTYyNskUINFVcsoLXckPET-43RJb_AY-EwXQ0LmaIgT5T4sL__JC5xQYeHyQmBRFPdr83LGS9VTqR930eTWuhLDL4mWa1t3F/s1600/Neil+Young+%2526+Crazy+Horse+%25233.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="266" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhOxycLmYWLq2HPFCveXdeS8lzf1BRsA-j6SvJJzSBG8dQfPTYyNskUINFVcsoLXckPET-43RJb_AY-EwXQ0LmaIgT5T4sL__JC5xQYeHyQmBRFPdr83LGS9VTqR930eTWuhLDL4mWa1t3F/s400/Neil+Young+%2526+Crazy+Horse+%25233.jpg" width="400" /></a></div>
<div style="text-align: center;">
<br /></div>
<div style="text-align: center;">
<b>Neil Young</b> - Guitar & Vocals</div>
<div style="text-align: center;">
<b>Danny Whitten</b> - Guitar</div>
<div style="text-align: center;">
<b>Ralph Molina - </b>Drums</div>
<div style="text-align: center;">
<b>Billy Talbot</b> - Bass</div>
<div style="text-align: center;">
<br /></div>
<div style="text-align: center;">
<br /></div>
<h4 style="text-align: center;">
Track listing:</h4>
<h4 style="text-align: center;">
</h4>
<div style="text-align: center;">
<b>Side #1:</b></div>
<div style="text-align: center;">
<br /></div>
<div style="text-align: center;">
1. Cinnamon Girl</div>
<div style="text-align: center;">
2. Everybody Knows This Is Nowhere</div>
<div style="text-align: center;">
3. Round & Round (It Won't Be Long)</div>
<div style="text-align: center;">
4. Down By The River</div>
<div style="text-align: center;">
<br /></div>
<div style="text-align: center;">
<br /></div>
<div style="text-align: center;">
<b>Side #2:</b></div>
<div style="text-align: center;">
<br /></div>
<div style="text-align: center;">
1. The Losing End (When You're On)</div>
<div style="text-align: center;">
2. Running Dry (Requiem For The Rockets)</div>
<div style="text-align: center;">
3. Cowgirl In The Sand</div>
<div style="text-align: center;">
<br /></div>
<div style="text-align: center;">
<br /></div>
<div style="text-align: center;">
<iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="315" src="https://www.youtube.com/embed/oFIqtJylb94" width="420"></iframe></div>
David Lynotthttp://www.blogger.com/profile/18068411392284964261noreply@blogger.com2tag:blogger.com,1999:blog-1854905151068219602.post-3207338985067452152016-06-08T13:21:00.000+02:002016-06-08T13:21:01.318+02:00Pink Floyd - 1967 - The Piper At The Gates Of DawnAl principio de los días un hombre empapado en ácido de presencia carismática y excéntrico comportamiento
consumido por el LSD, conseguiría con su prosa una extraña mezcolanza compositiva entre la más oscura de las pesadillas y la candidez de juguetonas y humorísticas letras infantiles. Conocido como <i>el logro de oro de Syd Barrett</i> en lo que es la <b>Biblia Astral de la psicodelia</b> británica hoy por fin al fin <b><i>The Piper At The Gates Of Dawn</i></b>, primer lanzamiento de <b>Pink Floyd</b> y el que a la postre sería su propio pasaporte a la locura.<br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg5bNdpma1gT0szodFS1dOkOanEuSpCuwQ2SR6JPrbFukgUngce9cZiMbeYXZVNRnive8ScDkzXamN_n68Shjvq4tPQa_uP4rm9iD9dXNpwbd8Or9dZB4270pJdzcbV_UsTtSJdEiX8kGy3/s1600/Pink+Floyd+-+The+Piper+At+The+Gates+Of+Dawn+-+Cover.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg5bNdpma1gT0szodFS1dOkOanEuSpCuwQ2SR6JPrbFukgUngce9cZiMbeYXZVNRnive8ScDkzXamN_n68Shjvq4tPQa_uP4rm9iD9dXNpwbd8Or9dZB4270pJdzcbV_UsTtSJdEiX8kGy3/s320/Pink+Floyd+-+The+Piper+At+The+Gates+Of+Dawn+-+Cover.jpg" width="317" /></a></div>
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<b>Pink Floyd</b> nació en <b>Londres</b> a finales de 1965 después de que <b>Roger Waters, Nick Mason </b>y<b> Rick Wright,</b> con intereses musicales comunes, formaran en un principio <b>Sigma 6</b>. Al poco tiempo reclutarían a un viejo amigo de <b>Waters</b> de sus días en <b>Cambridge</b>, a un joven intrépido dispuesto a comerse el mundo, un tal <b>Syd Barrett</b>. <b>Syd</b> ganó peso rápidamente y bautizó a la banda <b>Pink Floyd Sistem</b>, reduciéndose la coletilla de <b>Sistem</b> poco después. El nombre fue en honor de dos viejos <i>bluesmen</i>: <b>Pink Anderson</b> y <b>Floyd Concil </b>que <b>Barrett </b>sacaría probablemente de su propia colección de discos<b>. </b><br />
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<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEicpQdKPgTnlhJaNAajhawSBq_8CSKog93f5QBEvSDG_cqkV6zJD3qbTn9k58FhoK5fQsperZXK-uKe4eGS_KkcmG1U0Tp1RpzfvSVqRFmiEcAho6iPmEHedrFjYKYwxje5ST3j3fDteFuV/s1600/1966+Pink+Floyd+Marquee+Poster.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEicpQdKPgTnlhJaNAajhawSBq_8CSKog93f5QBEvSDG_cqkV6zJD3qbTn9k58FhoK5fQsperZXK-uKe4eGS_KkcmG1U0Tp1RpzfvSVqRFmiEcAho6iPmEHedrFjYKYwxje5ST3j3fDteFuV/s320/1966+Pink+Floyd+Marquee+Poster.jpg" width="203" /></a>Su primer contrato como <b>Pink Floyd</b> sería para ofrecer una serie de actuaciones bautizadas como <b>Spontaneous Underground</b> en el <b>Marquee</b> londinense en febrero del '66, cuando aún estaban en la búsqueda<b> </b>de una identidad sónica. La repercusión de sus <i>shows</i> iba en aumento acrecentando la fama de la banda y más cuando introdujeron el uso de diapositivas a color en un juego de luces conocido como <i>light-shows</i><b> </b>que dotaba de mayor atractivo la ya de por si sugestiva puesta en escena de unos todavía, eso sí, primitivos <b>Pink Floyd</b>.<br />
<br />
El auge de la banda iba en aumento y el primer <i>single</i> era ya una necesidad para una banda que gozaba de una creciente repercusión dentro de la escena londinense. Así, en marzo de 1967 llegaría el que iba a ser su primera publicación, el <i>single <a href="https://youtu.be/EQTFRq1hjtM" target="_blank"><b>Arnold Layne</b></a></i>, un <i>pop psicodélico</i> de letra un tanto obscena que pronto encontró la censura en muchas de las emisoras de la época. Pero <b>Pink Floyd</b> ya eran toda una realidad y los conciertos y proyectos se sucedían acrecentando su reputación en vivo gracias a sus actuaciones en lugares tan míticos como el <b>UFO Club</b> o <b>Roadhouse </b>y acallando a esa minoría escandalizada.<br />
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<div style="text-align: center;">
<iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="315" src="https://www.youtube.com/embed/5R8EpAv4miA" width="420"></iframe></div>
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<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEis1nuIn3MzXHUzN0FbM7adBtVJYXnSGclPAjI8dC3y30267VVOpvyY-HDnnfLguyf356PLFL3O03DakqpGNXT92BIOyyID5GYh4w0AR4OUyo-UFD0OytMu0UVpgCMP7yQ5682nBuP1I777/s1600/Pink+Floyd+-+See+Emily+Play+-+Single+Cover.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="200" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEis1nuIn3MzXHUzN0FbM7adBtVJYXnSGclPAjI8dC3y30267VVOpvyY-HDnnfLguyf356PLFL3O03DakqpGNXT92BIOyyID5GYh4w0AR4OUyo-UFD0OytMu0UVpgCMP7yQ5682nBuP1I777/s200/Pink+Floyd+-+See+Emily+Play+-+Single+Cover.jpg" width="199" /></a>Ya bajo el auspicio de un sello como <b>EMI</b> publicarían su primer y único gran éxito con <b>Barrett </b>con el accesible <i>single</i> <i><b>See Emily Play</b></i> en pleno <i>Summer Of Love</i>, melódica y ácida con una letra sobre la conocida como <i>colegiala psicodélica</i>, <i>groupie</i> del<b> UFO</b> y que marcaría el principio del fin de un <b>Syd</b> cada vez más desequilibrado por sus adicciones. <br />
<br />
Pero necesitaban más y el 5 de agosto saldría al mercado su primer <i>long play</i> <b>The Piper At The Gates Of Dawn</b> con <b>Norman Smith</b>, hombre de la casa de <b>Abbey Road</b> e ingeniero de <b>The Beatles</b>, como productor. La primera edición sería en <i>mono</i>, para disfrutar la versión en <i>stereo</i> habría que esperar hasta septiembre y es que este disco lo pide a gritos basta comprobarlo con <b>'Astronomy Domine'</b>. El título del LP lo había tomado prestado <b>Syd Barrett</b> del clásico de la literatura infantil de <b>Kenneth Grahame</b> <i><b>El Viento En Los Sauces</b></i>, su libro favorito. Grabado a lo largo de casi tres meses en los <b>Abbey Road</b> coincidirían con las sesiones de otro de los grandes elepés de todos los tiempos como el <b>Sgt. Pepper's Lonely Hearts Club</b> de <b>The Beatles.</b><br />
<br />
<div style="text-align: center;">
<iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="315" src="https://www.youtube.com/embed/dW4C1aDlPyU" width="420"></iframe> </div>
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Con el liderazgo compositivo de un <b>Syd Barrett </b>inmerso en una vorágine autodestructiva que acabaría por consumir su propia capacidad, en el álbum se atisba un cambio en la dirección musical respecto a sus dos primeros <i>singles</i> de aires más poperos y orientados al sencillo. Canciones pegadizas, melodías psicodélicas de aires pop, toneladas de experimentación y letras infantiles y surrealistas repletas de metáforas sobre odiseas alucinógenas. A todo ello hay que añadir los extraños y distorsionados órganos de <b>Wright</b>, disonancias, ecos, extravagantes ruidos y efectos, aullidos...y todo un sin fin de alteraciones sonoras.<br />
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<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhI_-QxIo-NPmOhNNqbIIVY1EPVocg68bNBHnFZTOxVZ85L6nnAbtOixdk_8bqh4xNFRfVl3lmPfUUUUWwcKt8Xko_uhQtNOn0cLkKMd8FggecBthslgARYdWfYeEMqqdiKN0gNtrPalRPj/s1600/Pink+Floyd+-+The+Piper+At+The+Gates+Of+Dawn+-+Back.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhI_-QxIo-NPmOhNNqbIIVY1EPVocg68bNBHnFZTOxVZ85L6nnAbtOixdk_8bqh4xNFRfVl3lmPfUUUUWwcKt8Xko_uhQtNOn0cLkKMd8FggecBthslgARYdWfYeEMqqdiKN0gNtrPalRPj/s320/Pink+Floyd+-+The+Piper+At+The+Gates+Of+Dawn+-+Back.jpg" width="317" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Contraportada con dibujo de Barrett su otra pasión</td></tr>
</tbody></table>
La cara A se inicia con el apabullante <b>'Astronomy Domine'</b> abriéndose todo un mundo de sensaciones con la voz del mánager <b>Peter Jenner</b> y esos etéreos efectos marca de la casa. El teclado repetitivo y compulsivo de <b>Wright</b>, el lisérgico solo de <b>Barrett</b> junto a la poderosa y concomitante batería de <b>Mason</b> convierten a <b>'Astronomy Domine'</b> en una psicodelia espacial que suena tan atemporal como extravagante con su viaje ácido.<br />
Más accesible y bailable llega <b>'Lucifer Sam'</b> un <i>pop psicodélico</i> en la onda de <b>'See Emily Play'</b> que demostraba la grandeza de <b>Syd </b>y por la que siempre he mostrado especial predilección.<br />
Con el gusto de <b>Barrett</b> por la literatura infantil nos sumergimos en otro de los clásicos: <a href="https://youtu.be/49nK8fwAxno" target="_blank"><b>'Mathilda Mother'</b></a> antes de dar paso a ese poema <i>folk</i> experimental llamado <b>'Flaming'.</b><br />
Turno para <b>'Pow R. Toc. H' </b>la que es sin dudas de las mayores excentricidades instrumentales de <b>Pink Floyd</b>. El final desemboca en una frenética y anárquica orgia instrumental. <br />
Y cierra esta primera parte la que sería la única canción en la que las labores compositivas y vocales recaerían en <b>Roger Waters 'Take Up Thy Stethoscope And Walk'</b>. Bastante progresiva y con un teclado <i>psych</i> muy dominante.<br />
<br />
<div style="text-align: center;">
<iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="315" src="https://www.youtube.com/embed/ZU6P6Vr8vEs" width="420"></iframe></div>
<br />
Comenzamos la cara B con ni más ni menos que <b>'Interstellar Overdrive'</b>. Aterradora y desquiciante. 10 minutos instrumentales delirantes de viaje astral. En el camino del <i>rock sinfónico</i> que estaba por venir, los sonidos ambientales y excéntricos derivan en un clímax experimental aterrador. Si lo que pretendes es no conciliar el sueño nada como escuchar <b>'Interstellar Overdrive'</b> y la oscuridad conseguirá nublar tu calma indefinidamente llevándote a un estado de inquietud permanente. Perturbadora a más no poder. <br />
<b>'The Gnome'</b> es un chiste musicado de divertida letra sobre enanos y ritmo lento <i>folk</i> con Barrett muy, muy relajado.<br />
Vuelta a la oscuridad con la perturbadora <b>'Chapter 24'</b> a la que se apunta cierta influencia <b>Beatle</b>.<br />
Nos vamos acercando al final con<b> 'Scarecrow'</b> primera canción del álbum publicada ya que se editó como cara B de <b><i>See Emily Play</i></b>. Trata sobre el destino y la imposibilidad de escapar de él. <br />
Y cierra el LP <a href="https://youtu.be/F0Sh3TcWD14" target="_blank"><b>'Bike'</b></a> de letra infantil y un poco burlona sustentada sobre ritmos cabareteros. <b>Barrett</b> luce vocalmente entre efectos de todo tipo y distorsión con ese final lunático que nos regalan a la altura de un LP donde la psicodelia reina a sus anchas aunque sin tanto colorido como la que se practicaba al otro lado del Atlántico.<br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi0-5qpQJEjpg9HBx7LVIqCFZIV4ElwL36zH_DjeCasNqEAztrtuDcHjSBT6aNlqEQAsnNf-KbJf_xtfU1MOpU-pDbeN_XCKTr779UCS6mFrYdp3R-pmb0wCzv2oaQHsc0kVMvazCNbqE6N/s1600/Pink+Floyd+%25231+Amsterdam+%252767.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi0-5qpQJEjpg9HBx7LVIqCFZIV4ElwL36zH_DjeCasNqEAztrtuDcHjSBT6aNlqEQAsnNf-KbJf_xtfU1MOpU-pDbeN_XCKTr779UCS6mFrYdp3R-pmb0wCzv2oaQHsc0kVMvazCNbqE6N/s320/Pink+Floyd+%25231+Amsterdam+%252767.JPG" width="301" /></a></div>
<br />
<b><i>The Piper At The Gates Of Dawn</i></b> gustaría a la crítica recalcando su
innovador sonido <i>psych</i> y alcanzando el nº6 en las listas británicas pero también significaría el pasaporte a la locura de un <b>Syd</b> cada vez más desquiciado por los prolongados abusos alucinógenos. Excesos que provocarían la llegada <b>David Gilmour</b> quien había enseñado los primeros acordes a <b>Barrett</b>, como segundo guitarrista, aunque al poco (abril del '68) se le pidió abandonar al grupo desquiciado por su frenopático estado. Pese que llegaría a publicar 2 elepés en solitario (que he aprovechado para escuchar por primera vez con un buen regusto) su salida haría que <b>Pink Floyd</b> tomara nuevos caminos abandonando la psicodelia de los <i>Syd times</i>. Su siguiente álbum, <i><b>A Soucerful Of Secrets</b></i> tendría ya una presencia testimonial de <b>Barrett</b> con tan solo <b>'Jugband Blues'</b> como aportación.<br />
<br />
Borrado durante años, con el tiempo <b><i>The Piper At The Gates Of Dawn </i></b>acabaría superando el malditismo en el que pareció hundirse y revalorizarse hasta el punto que a día de hoy está considerado entre los mejores discos del rock psicodélico. Incluso para muchos es la gran obra de <b>Pink Floyd</b>, así como el principio y el final. Para mí los <b>Pink Floyd</b> de <i><b>The Piper At The Gates Of Dawn</b></i> y la banda mayormente conocida poco o nada tienen que ver, entendiéndose como dos entes totalmente diferenciadas si bien ambas altamente admiradas por quien escribe y que espero poder dar continuidad con alguna de sus millonarias en ventas referencias de los años setenta.<br />
<br />
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<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhCFmxf3QcnDxeBYhxnxZinQKLFVnQVVt_vX_uxBrZ8f_qzFWMET6EH4SIl2dXzGnwgpcREkQYsjOn5z8rPW8txIZiV-V-t3bbYHyo2QL_yePE64CaIqHrKabCFL2lSWy6l7d2E9sTdn3H1/s1600/Pink+Floyd+%25234.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="199" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhCFmxf3QcnDxeBYhxnxZinQKLFVnQVVt_vX_uxBrZ8f_qzFWMET6EH4SIl2dXzGnwgpcREkQYsjOn5z8rPW8txIZiV-V-t3bbYHyo2QL_yePE64CaIqHrKabCFL2lSWy6l7d2E9sTdn3H1/s320/Pink+Floyd+%25234.jpg" width="320" /></a></div>
<h4 style="text-align: center;">
Pink Floyd:</h4>
<div style="text-align: center;">
<b>Syd Barrett</b> - Lead Guitar & Vocals</div>
<div style="text-align: center;">
<b>Roger Waters</b> - Bass Guitar & Vocals</div>
<div style="text-align: center;">
<b>Richard Wright</b> - Farfisa Organ, Piano & Vocals</div>
<div style="text-align: center;">
<b>Nick Mason</b> - Drums & Percussion</div>
<div style="text-align: center;">
<br /></div>
<div style="text-align: center;">
<br /></div>
<h4 style="text-align: center;">
Track listing:</h4>
<div style="text-align: center;">
<br /></div>
<div style="text-align: center;">
<b>Side #1:</b></div>
<div style="text-align: center;">
<br /></div>
<div style="text-align: center;">
1. Astronomy Domine</div>
<div style="text-align: center;">
2. Lucifer Sam</div>
<div style="text-align: center;">
3. Matilda Mother</div>
<div style="text-align: center;">
4. Flaming</div>
<div style="text-align: center;">
5. Pow R. Toc H.</div>
<div style="text-align: center;">
6. Take Up Thy Stethoscope And Walk</div>
<div style="text-align: center;">
<br /></div>
<div style="text-align: center;">
<b>Side #2:</b></div>
<div style="text-align: center;">
<br /></div>
<div style="text-align: center;">
1. Interstellar Overdrive</div>
<div style="text-align: center;">
2. The Gnome</div>
<div style="text-align: center;">
3. Chapter 24</div>
<div style="text-align: center;">
4. Scarecrow</div>
<div style="text-align: center;">
5. Bike</div>
<div style="text-align: center;">
<br /></div>
<div style="text-align: center;">
<iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="315" src="https://www.youtube.com/embed/4o2sA0vpA-4" width="420"></iframe></div>
David Lynotthttp://www.blogger.com/profile/18068411392284964261noreply@blogger.com2tag:blogger.com,1999:blog-1854905151068219602.post-38433307429624663592016-06-01T13:21:00.000+02:002016-06-27T19:17:55.901+02:00Eric Clapton - 2016 - I Still DoPasan los años y el círculo se va cerrando poco a poco, pero entre los que resisten está el incombustible <b>Eric Clapton</b>. Y es que como reza el título de su última grabación <i>él todavía lo hace</i> y muy bien además, lo cual yo agradezco al ser uno de mis <i>guitar heroes</i> de referencia. Porque yo soy de los que dice que este nuevo <i><b>I Still Do</b></i> <b>(Bushbranch/Surfdog)</b> no es un disco más sino más bien
todo lo contrario, un disco menos con el que nos deleitará si bien creo que aún tiene cuerda para rato pese a sus 71 tacos. Para algunos a estas alturas: intrascendente, para mí: bastante aprovechable.<br />
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhzlczoYpqb9jquZ8xwuwOdHLcE7R63kHG_EGghJVBlN9cPKFj9FrYCtecgIJjhCn5XehGaAtNRinLdYdrfY3wmVXFCJEzFRYvq-vcQJuEs9TJJNT_ugh_eCQIXaCQm0y5kk5Idi-EuqL9h/s1600/Eric+Clapton+-+I+Still+Do+-+Cover.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhzlczoYpqb9jquZ8xwuwOdHLcE7R63kHG_EGghJVBlN9cPKFj9FrYCtecgIJjhCn5XehGaAtNRinLdYdrfY3wmVXFCJEzFRYvq-vcQJuEs9TJJNT_ugh_eCQIXaCQm0y5kk5Idi-EuqL9h/s320/Eric+Clapton+-+I+Still+Do+-+Cover.jpg" width="320" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">La carátula es obra del artista <b>Peter Blake</b></td></tr>
</tbody></table>
Después de su tributo al bueno de <b>JJ Cale</b> <a href="http://elruidodeunavida.blogspot.com.es/2014/09/eric-clapton-friends-2014-breeze.html" target="_blank"><b><i>The Breeze: An Appreciation Of JJ Cale</i></b></a> de 2014 y sucediendo a su anterior referencia de estudio <a href="http://elruidodeunavida.blogspot.com.es/2013/03/eric-clapton-2013-old-sock.html" target="_blank"><i><b>Old Sock </b></i></a>(2013) acaba de publicar hace solo unos días el que es su vigésimo tercer disco de estudio. Para <b><i>I Still Do</i></b> <b>Clapton</b> ha trabajado con ni más ni menos que con <b>Glyn Johns</b> quien ya había producido<b><i> <a href="http://elruidodeunavida.blogspot.com.es/2013/02/eric-clapton-1977-slowhand.html" target="_blank">Slowhand</a></i></b> (1977) cuatro décadas atrás. Esta vez y pese al revuelo generado por la participación de <i>Angelo
Mysterioso,</i> que apunta al hijo de <b>George Harrison</b>, no son las colaboraciones a
las que solía recurrir lo más sonado del LP.<br />
<br />
<div style="text-align: center;">
<iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="315" src="https://www.youtube.com/embed/m_7LUKlxKp0" width="420"></iframe> </div>
<br />
Como suele ser habitual en <b>Clapton </b>el álbum contiene una combinación de nuevas composiciones del británico y un buen número de versiones de sus influencias llevadas a su terreno y haciéndolas propias como de costumbre. Dentro del vaivén de momentos <i>bluesies</i> que nos regala <b>EC </b>en <i><b>I Still Do</b></i>, la sensación es que el álbum va un poco de más o menos siendo la sensación sosegada y apacible la que gobierna generalmente el transitar de los minutos. 12 cortes, casi una hora de <i>blues</i> manso, una escucha más que agradable y con la firma del siempre reverenciado <b>Eric Clapton</b> debería ser suficiente incentivo para cualquiera.<br />
<br />
<br />
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjsQa4lvDFdp0H19vgyovSUmZ3rEP-t6dfH-3_fxspeSCOSpMM6LXJVSB_Qq2_Lk9-kq_Rjn0ica7gn7Pkftfz5sqKfVIKK1mIgOyi6SdY3vn62m2OJMJZgzc4hvZv2e0QMrmod4i38ncKD/s1600/Eric+Clapton+%25232.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjsQa4lvDFdp0H19vgyovSUmZ3rEP-t6dfH-3_fxspeSCOSpMM6LXJVSB_Qq2_Lk9-kq_Rjn0ica7gn7Pkftfz5sqKfVIKK1mIgOyi6SdY3vn62m2OJMJZgzc4hvZv2e0QMrmod4i38ncKD/s320/Eric+Clapton+%25232.jpg" width="212" /></a>La alma blusera de <i>mano lenta </i>detona lentamente con los <i>classic covers</i> de <b>'Alabama Woman Blues' </b>de <b>Leroy Carr</b>, <b>'Cypress Grove'</b> de <b>Skip James</b> o <b>'Stones In My Passway'</b> de toda una leyenda como <b>Robert Johnson</b>, terreno en el que <b>Clapton</b> se desenvuelve como pocos.<br />
<br />
Dejamos el blues académico con la controvertida y misteriosa colaboración de ese sea quien sea <i>Angelo Mysterioso</i> que pone voz a la melosa y susurrante balada <b>'I Will Be There'.</b> De ritmo lento, casi pomposo, verdaderamente transmite un efecto relax muy cautivante. <br />
<br />
En los días previos había estado escuchando el <b><i>Road To Escondido</i></b> que <b>Clapton</b> hiciera junto a <b>JJ Cale</b> en 2006 y disfrutando de lo bien que sonaban en ese álbum porque siempre han hecho buena pareja. Y es que <b>Clapton</b> siempre se ha sentido muy cómodo con los temas de su maestro <b>Cale</b> como vuelve a demostrar con las dos versiones que publica en este <i><b>I Still Do</b></i>. Principalmente adictiva <b>'Can't Let You Do It'</b> con <i>video lyric</i> incluido y <b>'Somebody's Knockin''</b> con un gran solo de <i>slowhand </i>y de órgano que reaviva un poco la llama en medio de una última parte del disco que parece disiparse entre versiones que no terminan de lucir como el <b>'I Dreamed I Saw St. Augustine'</b> de <b>Bob Dylan</b>.<br />
<br />
En lo que a composiciones propias se refiere son dos los nuevos temas que podemos escuchar: <b>'Spiral' </b>y <b>'Catch The Blues'</b>. La primera eléctrica, la segunda acústica y con voces dobladas pero ambas <i>bluesies </i>de guitarras delicadas.<br />
<br />
<div style="text-align: center;">
<iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="315" src="https://www.youtube.com/embed/O1_hs7YCr0s" width="420"></iframe><br />
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<div style="text-align: left;">
Y como decía: pasan los años y el incombustible <b>Eric Clapton</b> sigue a lo suyo, grabando y publicando con cierta regularidad para alegría de muchos. La lástima es que desde hace ya un tiempo ha reducido su actividad en directo al mínimo imposibilitando la posibilidad de poder disfrutar de un concierto suyo.<br />
Como dato curioso leía esta mañana que <i><b>I Still Do</b></i> intercambiaba posiciones en los charts de <b>UK</b> y <b>USA</b> con lo nuevo de <b>Bob Dylan</b>, otro dinosaurio en esto del rock que coincidencias del destino publicó <b><i>Fallen Angels</i></b> el día 20 de mayo como <i>mano lenta</i> y que tengo pendiente de catar. A lo que iba, <b>Clapton</b> número 5 en <b>USA</b> y 6 en <b>UK</b> y <b>Dylan</b> justo al revés, quinto en las islas y sexto en América. Y era tan curioso que hasta en el número de copias vendidas iban casi a la par.<br />
<br /></div>
</div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjf5g1vXIU7x8oEdg8RKyrpoSvnIsMW2IIiOCUZlUShIzULul2Hnn8uDOsvoXeSit-MOPG5onGLH8_rSdiwxqKa27gype1dyvQT9Yf6Xb3RJl1_R2uFPSQgxkX8uLa02kJJ6XEplsaIdIRI/s1600/Eric+Clapton+%25231.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjf5g1vXIU7x8oEdg8RKyrpoSvnIsMW2IIiOCUZlUShIzULul2Hnn8uDOsvoXeSit-MOPG5onGLH8_rSdiwxqKa27gype1dyvQT9Yf6Xb3RJl1_R2uFPSQgxkX8uLa02kJJ6XEplsaIdIRI/s320/Eric+Clapton+%25231.jpg" width="267" /></a></div>
<br />
<h4 style="text-align: center;">
Track listing:</h4>
<div style="text-align: center;">
1. Alabama Woman Blues</div>
<div style="text-align: center;">
2. Can't Let Do You It</div>
<div style="text-align: center;">
3. I Will Be There</div>
<div style="text-align: center;">
4. Spiral</div>
<div style="text-align: center;">
5. Catch The Blues</div>
<div style="text-align: center;">
6. Cypress Grove</div>
<div style="text-align: center;">
7. Little Man, You've Had A Busy Day</div>
<div style="text-align: center;">
8. Stones In My Passway</div>
<div style="text-align: center;">
9. I Dreamed I Saw St. Augustine</div>
<div style="text-align: center;">
10. I'll Be Alright</div>
<div style="text-align: center;">
11. Somebody's Knockin'</div>
<div style="text-align: center;">
12. I'll Be Seeing You</div>
<div style="text-align: center;">
<br /></div>
<div style="text-align: center;">
<iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="315" src="https://www.youtube.com/embed/-gKPuxV3MkY" width="420"></iframe><br />
<br />
<iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="315" src="https://www.youtube.com/embed/IP_YxRKN6zQ" width="420"></iframe> </div>
David Lynotthttp://www.blogger.com/profile/18068411392284964261noreply@blogger.com2tag:blogger.com,1999:blog-1854905151068219602.post-82385785366069677482016-05-25T13:21:00.000+02:002016-05-25T18:55:09.064+02:00DeWolff - 2016 - Roux-Ga-RouxÚltimamente no sé qué pasa que cada vez que levantas una piedra aparece otra banda del denominado revival sesenta-setentero, haciendo que las odiosas comparaciones entre unas y otras terminen por llevarnos hacia ninguna parte. Y aunque esta semana tenía en mente reseñar el <b><i>Understand The World</i></b> de unos ya conocidos por estos lares <b>Three Seasons</b> al final me he decidido por los tulipanes <b>DeWolff</b> porque hace ya un tiempo que estuvieron a punto de pasarse por <b>ERDUV</b> si bien por una serie de coincidencias quedaron arrinconados esperando su turno. Pero aprovechando que el pasado 1 de mayo tuve la oportunidad de disfrutar de uno de sus <i>shows</i> con su vibrante puesta en escena en lo que era el cierre de su gira estatal en el <b>Rocksound</b> de <b>Barcelona</b> que mejor que revisar su discografía hasta la fecha en algo así como uno de esos especiales que tanto me gustan llevar a cabo.<br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh85JKhAEbaZinuLB5j7RLEAT60mS3M8rYkIEIIzq_J8lulLOU3fnSNdr_RkjoAOkr6i_yoEzZ7GH1d7qaALQC_lxeJWCdG-LrD9MbuyF-2WofO3k3oP1yy7UnSei8KsJM2rxd-vJ_LJ5oH/s1600/DeWolff+-+Roux-Ga-Roux+-+Cover.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh85JKhAEbaZinuLB5j7RLEAT60mS3M8rYkIEIIzq_J8lulLOU3fnSNdr_RkjoAOkr6i_yoEzZ7GH1d7qaALQC_lxeJWCdG-LrD9MbuyF-2WofO3k3oP1yy7UnSei8KsJM2rxd-vJ_LJ5oH/s320/DeWolff+-+Roux-Ga-Roux+-+Cover.jpg" width="320" /></a></div>
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<b>DeWolff</b> se formó en formato de <i>power trio</i> en 2007 por los hermanos <b>Pablo</b> (guitarra,1991) y <b>Luka van de Poe</b>l (batería, 1994) y <b>Robin Piso</b> (Hammond, 1990) siendo unos imberbes adolescentes.<br />
Con una formación tan clásica como precoz y su innegociable apuesta por el <i>rock psicodélico</i> las comparaciones parecen más que evidentes. En sus ya casi diez años de existencia podemos encontrar retazos que van desde <b>The Black Crowes</b> a <b>The Doors</b>, de <b>Led Zeppelin</b> a <b>T. Rex</b>, de <b>The Allman Brothers</b> <b>Band</b> a <b>Little Feat</b> o desde el <i>rock sureño</i> a <b>Pink Floyd</b>, ahí es nada. Dentro de la nueva ola y salvando las distancias me recuerdan a mis venerados <b>Three Seasons </b>aunque con más capacidad para la experimentación.<br />
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<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgh9rNR0kFty0G9iylbB8Ai4ugbaWec_fJ6lZ0QuTSrKY4NKsoxhXbXNkuRLgMSJU3XTOMkC3Cjq2U6zWkUsum7uZRZAb-IcRIbEfGsCvhN78-09pUoknytomGg0zO0iFLZ7j9_dWsHFLoG/s1600/DeWolff+-+Strange+Fruits+And+Undiscovered+Plants+-+Cover.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" height="200" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgh9rNR0kFty0G9iylbB8Ai4ugbaWec_fJ6lZ0QuTSrKY4NKsoxhXbXNkuRLgMSJU3XTOMkC3Cjq2U6zWkUsum7uZRZAb-IcRIbEfGsCvhN78-09pUoknytomGg0zO0iFLZ7j9_dWsHFLoG/s200/DeWolff+-+Strange+Fruits+And+Undiscovered+Plants+-+Cover.jpg" width="200" /></a><br />
En 2009 llegaría su primer larga duración <i><b>Strange Fruits And Undiscovered Plants</b></i> con temas del nivel de <b>'Don't You Go Up The Sky'</b> o <b>'Red Sparks Of The Morning Dusk'</b> enfatizando en el <i>blues</i> y el <i>hard rock</i> pero manteniéndose fieles a los sonidos lisérgicos sesenteros. Con este primer LP lograrían la repercusión suficiente para embarcarse en un <i>tour</i> con el que darían el salto a <b>Alemania</b>.<br />
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2010 tampoco sería mal año porque si tenemos en cuenta que solo <b>Robin 'Manzarek' Piso</b> superaba la mayoría de edad, tocar ante 10000 personas en un festival como el <b>Pinkpop</b> o en todo un <b>Rockpalast</b> es toda una hazaña. A principios de 2011 publicarían su tercera referencia discográfica y toda una obra maestra de la psicodelia con la que alguien como yo puede quedarse ensimismado durante semanas, basta con escuchar la inicial <b>'Diamonds'</b> para saber que algo grande se cuece en este <i><b>Orchands/Lupine, </b></i>que de primeras iba a ser el encargado de ilustrar no solo la entrada de hoy si no la que en su día quedó pendiente. Con este segundo <i>long play</i> <b>DeWolff</b> continuaría su meteórico ascenso mediático obteniendo el reconocimiento internacional y ya de paso el de uno que escribe.<br />
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<iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="315" src="https://www.youtube.com/embed/NsRcjSSBE9M" width="420"></iframe></div>
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<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEizJ3E0ge090P6uBpnTDqwdeq8t7rvkAaY4QcksoRhCUGjeUJcLMFa3JRm6bYdMKBBVGHHHtjGmesEgLHkDhhHZKq61R6lsH2HBVbIeQMB3A7OZFFYNMZondh8Ueg-8xm7jJPqyOnMY7A-6/s1600/DeWolff+-+DeWolff+IV+-+Cover.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" height="200" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEizJ3E0ge090P6uBpnTDqwdeq8t7rvkAaY4QcksoRhCUGjeUJcLMFa3JRm6bYdMKBBVGHHHtjGmesEgLHkDhhHZKq61R6lsH2HBVbIeQMB3A7OZFFYNMZondh8Ueg-8xm7jJPqyOnMY7A-6/s200/DeWolff+-+DeWolff+IV+-+Cover.jpg" width="200" /></a></div>
Un año después, en 2012, publicarían la <i>ópera rock</i> titulada como <i><b>DeWolff IV</b></i> porque para ellos su EP siempre ha contabilizado como su disco debut de ahí lo de IV. El álbum cuenta con una primera parte más directa con temas como <b>'Voodoo Mademoiselle'</b> o <b>'Devils Due'</b> y una segunda conceptual profundizando en lo <i>psych</i> y tétrico titulado <b>A Mind Slip</b> y que comprende siete partes en algo menos de 20 minutos de sonidos que no dejan de reverberar en mi cabeza en lo que se podría entender como un viaje a la sexta dimensión a la que hacen mención. <br />
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<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiUOGArc-3J1WXNG49MI7bfCqVeNqDWevUj38CmiAvcEzgctl810KYFo4Q6hkGNE-oAIRNJb2F33sKHUYRhyphenhyphenqhyphenhyphenO_uY2qprG8bsCJffQ36KXXv6k5RzwlqpymLScXt8S5mo3YXlMTWu-BXH/s1600/DeWolff+-+Grand+Southern+Electric+-+Cover.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="200" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiUOGArc-3J1WXNG49MI7bfCqVeNqDWevUj38CmiAvcEzgctl810KYFo4Q6hkGNE-oAIRNJb2F33sKHUYRhyphenhyphenqhyphenhyphenO_uY2qprG8bsCJffQ36KXXv6k5RzwlqpymLScXt8S5mo3YXlMTWu-BXH/s200/DeWolff+-+Grand+Southern+Electric+-+Cover.jpg" width="200" /></a></div>
En 2014 cruzarían el <b>Atlántico</b> y se irían hasta <b>Georgia</b> para grabar junto al reputado <b>Mark Neil</b> <i><b>Grand Southern Electric</b></i> en lo que sería un sonado cambio de registro. Abrazando los sonidos más clásicos del <i>rock sureño</i> el <i><b>Grand Southern Electric</b></i> en su día me pareció una pérdida total de identidad aunque reconozco que poco a poco ví en él el gran álbum que es, aunque puede que un poco alejado de las premisas psicodélicas con las que me enganché a <b>DeWolff</b>. De lo más destacable del disco serían canciones como <a href="https://youtu.be/T9Dq4y4lKW8" target="_blank"><b>'Evil Mothergrabber'</b></a>, '<b>Satilla No. 3</b>' (mi preferida) o <b>'(Ain't Nothing Wrong With) A Little Bit Of Loving'</b> y porque no decirlo su magnífica portada.<br />
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<iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="315" src="https://www.youtube.com/embed/7_wmzSyN01U" width="420"></iframe></div>
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Y hace unos meses y parece que con la clara idea de volver a sus raíces publicaron <i><b>Roux-Ga-Roux</b></i> en lo que supone el regreso por sus fueros lisérgicos. La evolución de <b>DeWolff</b> fruto de la madurez y su mayor control en todo el proceso de grabación alcanza nuevas metas con <b>Mark Neil</b> otra vez a los mandos en el propio estudio de la banda que para su sexto elepé ha creado hasta su propio sello <b>Electrosaurus Records.</b> Nuevamente hacen gala de su pasión por las grabaciones analógicas en una nueva apertura de horizontes en los que aflorar un amplio abanico de sonoridades y texturas que escucha tras escucha va ganando más credibilidad esencialmente gracias al peso que <b>Robin Piso</b> y su<i> Hammond</i> ejercen con gran maestría. Canciones enérgicas y directas como <b>'Black Cat Woman',</b> la pegadiza y ácida <b>'Sugar Moon'</b>, <b>'Baby's Got A Temper'</b> o <b>'Easy Money'</b> nos abstraen en sugestivos pasajes pero es en las canciones de desarrollos más largos donde <b>DeWolff</b> muestran su máxima con su gusto por la experimentación en las sublimes <b>'What's The Measure Of A Man'</b>, la balada <i>blues rock</i> <b>'Tired Of Loving You'</b> de las que apetece escuchar con la luz apagada dejando fluir la imaginación y la psicodélica <a href="https://youtu.be/ys13jt7dbSI" target="_blank"><b>'Love Dimension'</b></a>. Y hasta aquí el viaje a finales de los '60 de unos avezados reavivadores de la lisergia como DeWolff a los que merece estar bien atentos y más si tienes la posibilidad de disfrutar de alguno de sus conciertos en los que sus canciones adquieren otra dimensión.<br />
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<iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="315" src="https://www.youtube.com/embed/qmfcPoO34bU" width="420"></iframe></div>
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DeWolff:</h4>
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<b>Pablo van de Poel</b> - Guitar & Vocals</div>
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<b>Luka van de Poel</b> - Drums</div>
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<b>Robin Piso</b> - Hammond Organ</div>
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Track listing:</h4>
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1. Roux-Ga-Roux</div>
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2. Black Cat Woman</div>
<div style="text-align: center;">
3. Sugar Moon</div>
<div style="text-align: center;">
4. Baby's Got A Temper</div>
<div style="text-align: center;">
5. What's The Measure Of A Man</div>
<div style="text-align: center;">
6. Easy Money</div>
<div style="text-align: center;">
7. Lucid</div>
<div style="text-align: center;">
8. Stick It To The Man</div>
<div style="text-align: center;">
9. Tired Of Loving You</div>
<div style="text-align: center;">
10. Love Dimension</div>
<div style="text-align: center;">
11. Toux-Da-Loux</div>
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<div style="text-align: center;">
<iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="315" src="https://www.youtube.com/embed/WozBhIQd8rQ" width="420"></iframe> </div>
David Lynotthttp://www.blogger.com/profile/18068411392284964261noreply@blogger.com1tag:blogger.com,1999:blog-1854905151068219602.post-79504868781741136542016-05-05T13:21:00.000+02:002016-05-05T19:55:12.651+02:00AC/DC - 1975 - T.N.T.A la hora de escribir entradas como esta no dejo de plantearme hasta qué punto la moralidad ha dado paso al interés económico por mucho que nos quieran hacer creer que es por el conocido (cuando interesa) bien común del todo vale. Algo así como su particular <b>'Show Business'</b> pero con la excusa de que <b>Angus </b>es un <b>Kilmister</b> de la vida de los que se pondrá su traje de colegial hasta que el cuerpo aguante porque no sabe vivir de otra forma. Y esto viene a cuento porque en un par de horas toca echarse a la carretera para ir a ver <b>AC/DC</b> en su primera parada europea del <i><b>Rock Or Bust World Tour</b></i> <i><b>'16</b></i> en <b>Lisboa</b>. Sin embargo son muchas las razones que me dicen que no va a ser lo mismo, que la esencia de la banda con la que crecí se está disipando a marchas forzadas en los últimos tiempos. Primero fue <b>Malcom</b> quien tuvo que apartarse por graves problemas de salud si bien la llegada de su sobrino <b>Stevie Young</b> se entendió como lógica. Luego <i><b>Phil Rudd</b></i> también se cayó al poco de publicar el LP <a href="http://elruidodeunavida.blogspot.com.es/2015/02/acdc-2014-rock-or-bust.html" target="_blank"><b><i>Rock Or Bust</i></b></a>, aunque por motivos bien distintos y con la sustitución más natural, <b>Chris Slade</b> viejo conocido y que regresaba a la banda 20 años después. Pero hace apenas unos meses era <b>Brian Johnson</b> el que por problemas auditivos y riesgo de sordera tenía que dejar los directos cancelando parte del <i>tour </i>americano. Y bueno, yo de ingenuo pensaba: "seguro que nos están metiendo el miedo y finalmente lo de <b>Brian</b> no será nada" o "pues mal a mal será por candidatos: <b>Marc Storace, Joel O'Keeffe, Javier Alcón, Armand Valeta</b>..." Y finalmente se confirmó... <b>Axl Rose</b> era el elegido, lo que reconozco no me ha sentado demasiado bien y que con todos mis respetos no tiene mucha razón de ser. Pero en fin, voy a pensar que será un buen fin de semana entre amigos y el resto me lo guardo para mis adentros.<br />
De este modo y mientras me relajo un poco, volvamos a lo que nos atañe y que mejor que pensar en la era <b>Bon Scott</b> para ello. Y puede que en parte la elección de esta semana esté un poco marcada por un cúmulo de sensaciones enfrentadas, aunque sin dudas el LP que traigo hoy es uno de mis preferidos de los australianos y una de mis últimas adquisiciones en formato 12".<br />
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<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEihPKUThQY7b5yz5_GGE51VPcRZ3BTf9qjMHBoObw2uw7YqvMrlTNDh2NQpFSD6wfNyMuLHiVvnYP6NqgpqzZu_DF-E9DtEaGoJTuKAMQsrbtq4cfSS_k3k0gqe9vaIol9IML9fYdJ2wJxW/s1600/ACDC+-+T.N.T.+%2528Australia+Only%2529+-+Cover.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="315" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEihPKUThQY7b5yz5_GGE51VPcRZ3BTf9qjMHBoObw2uw7YqvMrlTNDh2NQpFSD6wfNyMuLHiVvnYP6NqgpqzZu_DF-E9DtEaGoJTuKAMQsrbtq4cfSS_k3k0gqe9vaIol9IML9fYdJ2wJxW/s320/ACDC+-+T.N.T.+%2528Australia+Only%2529+-+Cover.jpg" width="320" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">T.N.T. satisfaction guaranteed, It's as cool as a body on ice</td></tr>
</tbody></table>
Cuando la familia <b>Young</b> abandonó los barrios bajos de <b>Glasgow</b> en 1963 para buscar fortuna en una ciudad australiana como <b>Sydney</b> malamente podrían imaginarse que dos de sus hijos se convertirían en unos de los máximos embajadores australianos del rock mundial, aunque eso sí honrando su origen escocés ante todo. Y es que tanto <b>Angus</b> como <b>Malcolm</b> llegarían a ser quienes son en gran medida gracias a su hermano mayor <b>George</b>, quien les metería el gusanillo en el cuerpo y por quien comenzarían a tocar la guitarra. Un <b>George Young</b> que junto a <b>Harry Vanda</b> y sus <b>The Easybeats </b>conseguirían bastante éxito en Australia y a nivel mundial con el sencillo <a href="https://youtu.be/NSowZcvoqr4" target="_blank"><i><b>Friday On My Mind</b></i></a> de 1966. Así mientras <b>George</b> alcanzaba una moderada repercusión con su banda, sus hermanos crecían y se empapaban de <i>blues</i>, el <i>rock and roll</i> de <b>Chuck Berry</b> o la oleada <i>pop rock</i> de la <i><b>British Invasion</b></i>. Bajo estas influencias <b>Malcolm</b> y <b>Angus</b> comenzaron a formar sus primeros grupos con compañeros de clase como <b>The Velvet Underground</b>, toma casualidad, en el caso de <b>Malcolm</b> o como <b>Tantrum</b> en el de <b>Angus</b> con su ya inseparable <b>Gibson SG</b>.<br />
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<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh0pv50OoE4OiYRAC9XMh0Y_HYynxxmipOUrQ1BKbiFTGYVoge41hQ-ZrJUZChZdnVzGZr4w9oqAxkb0sEA1ifpwJXAoMyRxeXUZu3qqWWvOgktrDDxjcSGhQGjCMA1BB-uPaF_jVZ6UKSK/s1600/ACDC+-+High+Voltage+-+Promo+Photo+Phillip+Morris.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="301" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh0pv50OoE4OiYRAC9XMh0Y_HYynxxmipOUrQ1BKbiFTGYVoge41hQ-ZrJUZChZdnVzGZr4w9oqAxkb0sEA1ifpwJXAoMyRxeXUZu3qqWWvOgktrDDxjcSGhQGjCMA1BB-uPaF_jVZ6UKSK/s400/ACDC+-+High+Voltage+-+Promo+Photo+Phillip+Morris.jpg" width="400" /></a></div>
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En 1973 <b>Malcolm Young</b> formaría <b>AC/DC</b> invitando a <b>Angus</b> a unirse a su proyecto cuando apenas contaban con 20 y 18 años respectivamente. Las siglas de la banda fueron sacadas de la máquina de coser de la madre de estos por sugerencia de su hermana <b>Margaret</b>, quien además sería la encargada de confeccionar los primeros trajes de colegial de <b>Angus</b> y que terminaron por convertirse en seña de identidad del grupo.<br />
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<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg0fPoS5rV_aghvNZvoanU8gy07nhARtlvMvDZ6ATs87EKILP5RFByak6BT1p6oe-Rs6fOqrDuI9zQRpsoeu1ZuRRLgawXPcl-_nT0H1nDLdKECJ7_9_KWqGvrirr0ZO7JxLKtS6qsE9B2z/s1600/ACDC+-+High+Voltage+%2528Australia+Only%2529+-+Cover.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="198" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg0fPoS5rV_aghvNZvoanU8gy07nhARtlvMvDZ6ATs87EKILP5RFByak6BT1p6oe-Rs6fOqrDuI9zQRpsoeu1ZuRRLgawXPcl-_nT0H1nDLdKECJ7_9_KWqGvrirr0ZO7JxLKtS6qsE9B2z/s200/ACDC+-+High+Voltage+%2528Australia+Only%2529+-+Cover.jpg" width="200" /></a>Los primeros meses de <b>AC/DC</b> fueron una constante los cambios de formación con la grabación de un par de <i>singles</i> incluidos. Pero en septiembre de 1974 la leyenda tomaba vida: la banda reclutó a <b>Bon Scott</b>, también emigrado escocés y curtido en la crudeza de las calles australianas. Un <i>indeseable</i> con un carisma y una voz sin parangón que además tenía experiencia en otras bandas como <b>The Spektors, The Valentines </b>y<b> Fraternity.</b> Con <b>Bon</b> a la voz, su hermano <b>George</b> al bajo y <b>Tony Currenti</b> como batería de sesión <b>AC/DC </b>publicaría su debut discográfico <i><b>High Voltage</b></i> en febrero de 1975 con <b>Albert Productions</b> y la dupla <b>Young/Vanda</b> como productores. Sería el debut australiano por que el resto del globo tendría que esperar todavía unos meses a que el también titulado <i><b>High Voltage</b></i>, mezcla de la versión australiana y el que hoy os traigo <b>TNT</b>, llegase a las tiendas y emisoras de radio.<br />
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<div style="text-align: center;">
<iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="315" src="https://www.youtube.com/embed/-sUXMzkh-jI" width="420"></iframe> </div>
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<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhkhiDFAPOuYVK3UaPu0HiUgFrh7MkyS-xyE6IZ4-SocklZakEhYUuxUoqgv02d-TW0USZwQjxfEBzsgtyfOyxkr6J4y2NB109AeJ4BBVo6-O6AWxt2VOng5m8NNvXMhEJi-m77AYMehKLG/s1600/ACDC+%25233.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" height="315" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhkhiDFAPOuYVK3UaPu0HiUgFrh7MkyS-xyE6IZ4-SocklZakEhYUuxUoqgv02d-TW0USZwQjxfEBzsgtyfOyxkr6J4y2NB109AeJ4BBVo6-O6AWxt2VOng5m8NNvXMhEJi-m77AYMehKLG/s320/ACDC+%25233.jpg" width="320" /></a>Solo unos meses después y con los fichajes de <b>Phil Rudd</b> (recomendado por <b>Bon Scott) </b>y <b>Mark Evans</b> (antiguo compañero de escuela de <b>Angus</b>) comenzaron las sesiones para grabar un nuevo disco. En diciembre del '75 llegaba su segundo elepé <i><b>T.N.T. </b></i>(cuya versión solo sería distribuida en <b>Australia</b>) y donde ya afloraba su propuesta visceral llena de descaro y letras turbulentas sobre mujeres y alcohol. Las influencias <i>glam rock</i> de su debut dan paso a sus más reconocibles <i>riffs</i> sucios y distorsionados, a ese <i>rock and roll</i> de alto voltaje abonado a la máxima simplicidad que nos acompaña desde hace ya más de 40 años.<br />
<br />
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</div>
<br />
<i><b>T.N.T.</b></i> fue grabado nuevamente en los <b>Albert Studios</b> de <b>Sydney</b> con <b>Harry Vanda</b> y <b>George Young</b> de productores, aunque esta vez con algo más de tiempo. El álbum contiene esa potente mezcla de<i> hard blues rock</i> y gran parte de los temas que aún a día de hoy son fijos en su <i>set</i>. Con las letras y el desparpajo de <b>Bon Scott</b> y la música de los hermanos <b>Young</b>, <i><b>T.N.T.</b></i> es para mí el primer gran álbum de los australianos y uno de los fijos en mis reproducciones, la esencia máxima de sus inicios y el LP donde <b>Angus</b> deja la rítmica para convertirse junto a <b>Bon</b> en los emblemas de <b>AC/DC</b> para siempre. <br />
<br />
<div style="text-align: center;">
<iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="315" src="https://www.youtube.com/embed/7bB-cCYnFJU" width="420"></iframe></div>
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<br /></div>
<div style="text-align: left;">
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<br />
<div style="text-align: center;">
<iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="315" src="https://www.youtube.com/embed/UvVlIaTuSts" width="420"></iframe></div>
<div style="text-align: left;">
<br /></div>
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<br /></div>
<div style="text-align: left;">
<br /></div>
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<br />
<div style="text-align: center;">
<iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="315" src="https://www.youtube.com/embed/Nnjh-zp6pP4" width="420"></iframe></div>
<br />
Conquistada <b>Australia </b>había que expandir horizontes. La elección fue <b>UK</b> y <b>AC/DC</b> no decepcionó ni mucho menos impresionando al personal a base de potencia y agresividad. Aunque con una gira bautizada como <i><b>Look Up Your Daughters Tour</b></i> la provocación estaba servida y el éxito garantizado ya no había quien les detuviese pues iban directos a la cima. Saldría el ya mencionado <i><b>High Voltage</b></i> (<b>Atlantic Records</b>) en abril del '76 con las incursiones de <b>'Little Lover'</b> y <b>'She's Got Balls'</b> de la versión australiana del<i><b> High Voltage</b></i> en lugar de <b>'Rocker'</b> y<b> 'School Days'</b> del <i><b>T.N.T.</b></i> y comenzó el camino al estrellato absoluto. Pero llegados a este punto ponemos un punto y aparte porque toca preparar las cosas para irnos a Lisboa.<br />
<h4 style="text-align: center;">
<i><b>Goodnight and God bless!</b></i></h4>
<br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
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<br />
<h4 style="text-align: center;">
AC/DC:</h4>
<div style="text-align: center;">
<b>Bon Scott</b> - Vocals</div>
<div style="text-align: center;">
<b>Angus Young</b> - Lead Guitar</div>
<div style="text-align: center;">
<b>Malcom Young</b> - Rhythm Guitar</div>
<div style="text-align: center;">
<b>Mark Evans</b> - Bass</div>
<div style="text-align: center;">
<b>Phil Rudd</b> - Drums & Percussion</div>
<div style="text-align: center;">
<br /></div>
<div style="text-align: center;">
<br /></div>
<h4 style="text-align: center;">
Track List T.N.T.:</h4>
<div style="text-align: center;">
<br /></div>
<div style="text-align: center;">
<b>Side #1:</b></div>
<div style="text-align: center;">
<br /></div>
<div style="text-align: center;">
1. It's A Long Way To The Top (If You Wanna Rock 'n' Roll)</div>
<div style="text-align: center;">
2. The Rock 'n' Roll Singer</div>
<div style="text-align: center;">
3. The Jack</div>
<div style="text-align: center;">
4. Live Wire</div>
<div style="text-align: center;">
<br /></div>
<div style="text-align: center;">
<b>Side #2:</b></div>
<div style="text-align: center;">
<br /></div>
<div style="text-align: center;">
1. T.N.T.</div>
<div style="text-align: center;">
2. Rocker</div>
<div style="text-align: center;">
3. Can I Sit Next To You Girl</div>
<div style="text-align: center;">
4. High Voltage</div>
<div style="text-align: center;">
5. School Days</div>
<div style="text-align: center;">
<br /></div>
<div style="text-align: center;">
<br /></div>
<div style="text-align: center;">
<iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="315" src="https://www.youtube.com/embed/UDG1mdGn8Yw" width="420"></iframe> </div>
David Lynotthttp://www.blogger.com/profile/18068411392284964261noreply@blogger.com3tag:blogger.com,1999:blog-1854905151068219602.post-65652417261075405702016-04-28T13:21:00.000+02:002016-04-30T01:11:25.206+02:00Rodriguez - 1970 - Cold Fact<!--[if gte mso 9]><xml>
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<br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto;">
<i><span lang="EN-US" style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt;">Sugar man, won't you hurry, because I'm tired of
these scenes. For a blue coin, won't you bring back all those colors to my
dream? </span></i><span lang="EN-US" style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt;"></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt;">Seguimos por
<b>Chicago</b> como la semana pasada pero cambiando totalmente de registro, y
con ni más ni menos que <b>Sixto Rodríguez</b> que saltaría a la fama en 2012
después de que el documental ganador de una estatuilla <b><i>Searching For
Sugar Man</i></b> del director sueco <b>Malik Bendjelbul</b> nos conmoviese y
embelesase por igual. El documental narra de la mano de un fan (<b>Stephen
"Sugar" Sigerman</b>) y un periodista musical (<b>Brian Currin</b>)
la campaña para encontrar al misterioso <b>Rodríguez</b> trenzando los dos
únicos caminos posibles: primero indagando en las letras de sus canciones y
segundo buscando a quien iban a parar los royalties de las reediciones de sus
discos. Mejor no hacer más <i>spoiler</i> y disfrutar uno de los más
entrañables documentales musicales que he podido ver y que aprovechando esta
entrada volveré a visionar.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
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<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt;"></span><b><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt;">Sixto Díaz
Rodríguez</span></b><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt;"> es un
músico y compositor estadounidense hijo de inmigrantes mexicanos que se
asentaron en <b>Detroit</b> por los años '20 arrastrados por la entonces
poderosa industria automovilística. Fruto de esa decadente ciudad y al
ritmo que la miseria asolaba las calles crecería <b>Rodríguez</b>,
convirtiéndose musicalmente en algo así que en una mezcla entre el <b>Dylan</b>
poeta y el <b>Reed</b> transgresor.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
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<br />
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<![endif]--><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt; line-height: 115%;">Y aunque <b>Rodríguez</b>
ya rondaba el mundillo musical e incluso llegó a publicar algún <i>single</i>
como <b>Rod Riguez</b> no sería hasta 1969 que conseguiría un contrato con <b>Sussex
Records</b>. <b>Dennis Coffey </b>y<b> Mike Theodore</b> que trabajaban para la
<b>Motown</b> le ofrecerían grabar un disco después de verlo en directo en una
pequeña cervecería de <b>Detroit </b>cautivados por su cálida voz, su pulcra
guitarra acústica y la crudeza social de sus letras. Así en 1970, <b>Rodríguez</b>
publicaría su primer LP <b><i>Cold Fact</i></b> con <b>Theodore </b>y<b> Coffey</b>,
reputado guitarrista de sesión de la <b>Motown</b> y quien además tocaría en el
disco, como productores.</span> </span></div>
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<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt;"><iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="315" src="https://www.youtube.com/embed/E90_aL870ao" width="420"></iframe> </span></div>
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<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt;">Un misterio
siempre ha rondado alrededor de <b>Cold Fact</b> y es el porqué de que no
triunfase cuando era un elepé destinado a ello. Mucho se ha hablado al respecto
apuntando gran parte de las culpas hacia el propio sello <b>Sussex</b>, filial
de <b>Buddah Records</b> y su nefasta distribución. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt;">Pero
misterios de la vida todo el reconocimiento que se le había negado en <b>Estados
Unidos</b> haciendo bueno que nadie es profeta en su tierra, le llegaría de
otros lugares tan dispares como <b>Nueva Zelanda, Australia </b>o<b> Sudáfrica</b>.
Siendo el caso sudafricano el más curioso teniendo en cuenta el contexto social
del <i>apartheid</i> y el clima de represión tanto sexual como cultural de los
años '70 que asolaba el país. Pero fue por ello por lo que esa misteriosa copia
del <b><i>Cold Fact</i></b> llegada a <b>Sudáfrica</b> tuvo tanto éxito. Las
letras profundas y de marcado carácter político de <b>Rodríguez</b> sobre la
sobrevivencia, la miseria, la marginación, las calles... sintonizaban con la
disconformidad de la población joven blanca que veían su protesta y lucha
reflejadas en las canciones de <b>Rodríguez</b>. El cantautor <i>folk</i> <i>rock</i>
de los suburbios de <b>Detroit </b>se convertiría, sin saberlo, en el símbolo
de la lucha de toda una generación en pos de cambios sociales hacia la justicia
e igualdad.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto;">
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<br /></div>
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<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto;">
<b><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt;">Rodríguez</span></b><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt;"> fue un poeta sombrío y callejero,
emotivo pero obstinado. En la mayoría de sus canciones es como si estuviese
cantando sobre ese lado oscuro que en mayor o menor medida todos tenemos. Temas
que transmiten la humildad de un hombre sencillo que sin levantar la voz
terminaría por conquistarnos con su <i>folk</i> deprimente de <b>Detroit.</b></span></div>
<br />
<div style="text-align: center;">
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<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt;">En este
sublime y subestimado <b><i>Cold Fact</i></b> encontramos no solo <i>folk</i>,
si no también <i>rock</i>, <i>blues</i>, <i>hard rock</i> y pinceladas
psicodélicas propias de la época. Utilizando el divide y vencerás vamos a
repasar el álbum y como no podía ser de otra forma toca comenzar por el que
probablemente sea su tema más famoso y por el que se ganó su alias: <b>'Sugarman'</b>.
Tema <i>folk</i> pegadizo de explícita alusión a ciertas sustancias como fuente
de inspiración. El sintetizador y los efectos, otra de las características de
sus canciones, aparecen para quedarse y aportar el toque <i>psych</i>.
Continuamos en la senda del <i>acid rock</i> con el ruidoso <b>'Only Good For
Conversation'</b> y sus afilados <i>riffs</i> de guitarra y la voz de <b>Rodríguez</b>
casi en eco. Turno para una de mis preferidas<b> 'Crucify Your Mind'</b> uno de
los temas más sutiles de <b><i>Cold Fact</i></b> y cuya letra puede
interpretarse como un reproche a la autocomplacencia. Después de una de mis
debilidades, pasamos al blues de la clase dirigente: <b>'This Is Not A Song,
It's An Outburst: Or, The Establishment Blues'. </b>Canción de marcada protesta
política recitado al más puro estilo <b>Dylan</b>. <b>'Hate Street Dialogue'</b>
resume a la perfección la simpleza de su sonido y temáticamente esa calle puede
que apunte hacia <b>Haight-Ashbury</b>. La primera parte se completa con <b>'Forget
It'</b> y sus recuerdos sobre un amor perdido.</span></div>
<br />
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<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt;">Giramos el
elepé e <b>'Inner City Blues'</b> se encarga de abrir la cara B del grandioso <b><i>Cold
Fact</i></b>. La letra de <b>'Inner City Blues' </b>sería la pista definitiva
que llevaría a <b>Sigerman</b> y <b>Currin</b> a <b>Michigan</b>, cerca de <b>Detroit</b>,
la ciudad de origen de la <b>Motown</b> y de <b>Mike Theodore</b>, productor de
los elepés de<b> Rodríguez. </b>La ciudad de Dearborn en la que dice encontrar
a una chica en su letra cercaría la búsqueda del compositor. Musicalmente
estamos ante un <i>blues</i> urbano de historias callejeras. Momento <i>hittazo</i>
con <b>'I Wonder'</b> cuya picante y reflexiva letra sobre abrir mentes, pensar
por uno mismo y preguntarse todo aquello que siempre quisimos preguntar y
conocer identificó e interiorizó la comunidad blanca liberal sudafricana del <i>apartheid</i>.
Y fue por ello que muchos discos fueron destruidos o bien rayaron la pista en
concreto. Además de por su pegadizo estribillo, <b>'I Wonder'</b> destaca por
la línea de bajo que domina toda la canción. La preocupación por las
apariencias de una mujer ante un <b>Rodriguez</b> incomprendido de <b>'Like
Janis'</b> nos lleva al <i>blues</i> de <b>'Gommorah (A Nursery Rhyme)'</b> una
canción infantil para los niños del <i>ghetto</i>. Nos vamos acercando al final
con <b>'Rich Folks Hoax'</b> una crítica hacia la diferencia de clases. La
balada <b>'Jane S. Piddy'</b> cierra nostálgicamente este LP denostado en los
'70 </span>y que a mí tanto me transmite<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt;">.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto;">
<br /></div>
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<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt;"><br /></span></div>
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<![endif]--><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt;">Las
críticas poco entusiastas y la falta de apoyo de un sello como <b>Sussex</b>
que no estaba muy boyante que se diga, harían pasar a <b><i>Cold Fact</i></b>
completamente desapercibido. Pero <b>Mike Theodore</b> y su fe ciega en<b>
Rodriguez</b> posibilitarían la grabación de su segundo LP <b><i>Come From
Reality</i></b> al año siguiente en <b>Londres</b> y con <b>Steve Rowland</b>
como productor. Sin embargo se repetiría el fracaso de su debut, pero mejor
aprovecho otro día para contarlo...</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; text-align: left;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEggRfcUno4Tl8RIZ0zl6g65w54rhnw8YRUg6lIslFZV_PbTuyNMWSJMzsk5BaB-f4vsHsVlmK2Qje2FETRBjugvo_bey8ewfioqiu99A_5eJOARcf_2d6COJvkCNcdj4p_F410FUOoJtjtX/s1600/Rodriguez+%25236.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEggRfcUno4Tl8RIZ0zl6g65w54rhnw8YRUg6lIslFZV_PbTuyNMWSJMzsk5BaB-f4vsHsVlmK2Qje2FETRBjugvo_bey8ewfioqiu99A_5eJOARcf_2d6COJvkCNcdj4p_F410FUOoJtjtX/s400/Rodriguez+%25236.jpg" width="318" /></a></div>
<h4 class="MsoNormal" style="line-height: normal; text-align: center;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt;"> Track listing:</span></h4>
<h4 class="MsoNormal" style="line-height: normal; text-align: left;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt;"> </span></h4>
<h4 class="MsoNormal" style="line-height: normal; text-align: left;">
<span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt;"><!--[if gte mso 9]><xml>
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<div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto; text-align: center;">
<b><span lang="EN-US" style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt;">Side #1:</span></b><span lang="EN-US" style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt;"></span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto; text-align: center;">
<br /></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto; text-align: center;">
<span style="font-weight: normal;"><span lang="EN-US" style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt;">1. Sugar Man </span></span></div>
<span style="font-weight: normal;">
</span><div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto; text-align: center;">
<span style="font-weight: normal;"><span lang="EN-US" style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt;">2. Only Good For Conversation</span></span></div>
<span style="font-weight: normal;">
</span><div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto; text-align: center;">
<span style="font-weight: normal;"><span lang="EN-US" style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt;">3. Crucify Your Mind </span></span></div>
<span style="font-weight: normal;">
</span><div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto; text-align: center;">
<span style="font-weight: normal;"><span lang="EN-US" style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt;">4. This Is Not A Song, It's An
Outburst: Or, The Establishment Blues </span></span></div>
<span style="font-weight: normal;">
</span><div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto; text-align: center;">
<span style="font-weight: normal;"><span lang="EN-US" style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt;">5. Hate Street Dialogue</span></span></div>
<span style="font-weight: normal;">
</span><div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto; text-align: center;">
<span style="font-weight: normal;"><span lang="EN-US" style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt;">6. Forget It</span></span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto; text-align: center;">
<br /></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto; text-align: center;">
<b><span lang="EN-US" style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt;">Side #2:</span></b><span lang="EN-US" style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt;"></span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto; text-align: center;">
<br /></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto; text-align: center;">
<span style="font-weight: normal;"><span lang="EN-US" style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt;">1. Inner City Blues</span></span></div>
<span style="font-weight: normal;">
</span><div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto; text-align: center;">
<span style="font-weight: normal;"><span lang="EN-US" style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt;">2. I Wonder </span></span></div>
<span style="font-weight: normal;">
</span><div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto; text-align: center;">
<span style="font-weight: normal;"><span lang="EN-US" style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt;">3. Like Janis</span></span></div>
<span style="font-weight: normal;">
</span><div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto; text-align: center;">
<span style="font-weight: normal;"><span lang="EN-US" style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt;">4. Gommorah (A Nursery Rhyme)</span></span></div>
<span style="font-weight: normal;">
</span><div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto; text-align: center;">
<span style="font-weight: normal;"><span lang="EN-US" style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt;">5. Rich Folks Hoax </span></span></div>
<span style="font-weight: normal;">
</span><div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto; text-align: center;">
<span style="font-weight: normal;"><span lang="EN-US" style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt;">6. Jane S. Piddy</span></span></div>
</span></h4>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; text-align: center;">
<span style="font-weight: normal;"><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt;"><iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="315" src="https://www.youtube.com/embed/1WKCPLoDwe8" width="420"></iframe> </span></span><span style="font-family: "times new roman" , "serif"; font-size: 12.0pt;"></span>
</div>
<div style="text-align: left;">
</div>
David Lynotthttp://www.blogger.com/profile/18068411392284964261noreply@blogger.com3tag:blogger.com,1999:blog-1854905151068219602.post-17840071901851656072016-04-21T14:27:00.001+02:002016-04-21T14:34:05.657+02:00The Paul Butterfield Blues Band - 1965 - The Paul Butterfield Blues BandCuando conseguir esos discos ansiados no estaba al alcance de un solo <i>click</i> había que rebuscar en las tiendas de discos o en esas revistas y catálogos que mes a mes esperábamos como niños. Es por ello que la historia que hay detrás del disco que traigo esta semana lo hace aún más especial de lo que su música ya es. Todavía recuerdo el revoltijo de sensaciones cuando recibí mi paquete desde Mallorca con los dos primeros discos de <b>The Paul Butterfield Blues Band</b> enfatizando mi idílica relación con los de Chicago.<br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhubeJIoKmCeSznb4mT_veakkCCzjW35MptRHSnS7S9WSlcx6Hbn6k6ZVFsUkDxUzqfsjdN1yb2XB4PapOorM0yFgFjPpfbBawTlJQRCIBdY0ln4EpZwm4CAxxGAqnNxhRY9vAvcWbKeq5z/s1600/The+Paul+Butterfield+Blues+Band+-+Cover.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="397" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhubeJIoKmCeSznb4mT_veakkCCzjW35MptRHSnS7S9WSlcx6Hbn6k6ZVFsUkDxUzqfsjdN1yb2XB4PapOorM0yFgFjPpfbBawTlJQRCIBdY0ln4EpZwm4CAxxGAqnNxhRY9vAvcWbKeq5z/s400/The+Paul+Butterfield+Blues+Band+-+Cover.JPG" width="400" /></a></div>
<div style="text-align: center;">
<br /></div>
<b>The Paul Butterfield Blues Band</b> demostrarían a mediados de los sesenta que el <i>blues</i> también podía ser cosa de blancos en una época que parecía solo terreno afro. Naturales de <b>Chicago</b> la banda sería descubierta por el productor <b>Paul Rothchild</b> en 1964 a través de un amigo suyo. <b>Rothchild</b> llamaría al jefe de <b>Elektra, Jack Holzman,</b> para que viniese a verlos, y este los firmó inmediatamente para grabar un álbum. Por esa época <b>Paul Butterfield</b> se percató del gran talento de <b>Mike Bloomfield</b> y le pidió que se uniese al grupo completando una formación nacida con estrella.<br />
<br />
<div style="text-align: center;">
<iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="315" src="https://www.youtube.com/embed/3z-5nFWh-Ec" width="420"></iframe></div>
<br />
Con la fuerza que <b>Paul Butterfield</b> imprimía a la voz y la importancia de su armónica amplificada, junto a la intensa y vibrante guitarra de <b>Bloomfield</b> una ya por entonces destacada figura dentro del blues, con <b>Elvin Bishoop</b> a la guitarra rítmica y quien también reclamaba su espacio, <b>Mark Naftalin </b>(el último en unirse a la banda) a los teclados y la sección rítmica de ni más ni menos que <b>Howlin' Wolf</b>, <b>Sam Lay</b> y <b>Jerome Arnold</b> aportando el toque de color a una banda de blancos: <b>The Paul Butterfield Blues Band</b> y su electrificación del blues estaban preparados para comerse el mundo.<br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiskD2wssKg8501-6KkcFksp2rI5zzXYTHLQk7QyWn2OvU47-XGEFKBRfvojzfKaga790kcw83ChqfYPPGNijbaf8FZgsSdCF6yzOrRvjZblwMraXC5RblWv5b2EHYTJYhGuWU2H2f7psNC/s1600/The+Paul+Butterfield+Blues+Band+%25233.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="270" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiskD2wssKg8501-6KkcFksp2rI5zzXYTHLQk7QyWn2OvU47-XGEFKBRfvojzfKaga790kcw83ChqfYPPGNijbaf8FZgsSdCF6yzOrRvjZblwMraXC5RblWv5b2EHYTJYhGuWU2H2f7psNC/s400/The+Paul+Butterfield+Blues+Band+%25233.jpg" width="400" /></a></div>
<br />
El homónimo debut de <b>The Paul Butterfield Blues Band</b> grabado durante el otoño de 1965 tuvo su precedente en unas primeras sesiones desechadas de la banda en diciembre del '64 con un exigente <b>Rotchild</b> y que años más tarde vería la luz como <i><b>The Original Lost Elektra Sessions</b></i> (1995). La banda por consigna de <b>Paul Rotchild</b>, dejaría el estudio para grabar en directo en el <b>Cafe Au Go Go</b> neoyorkino y participando entre otros en el <b>Newport Folk Festival</b>, tanto como <b>The Paul Butterfield Blues Band </b>como de acompañamiento de un <b>Bob Dylan</b> impresionado por el sonido de la banda con <b>Mike Bloomfield</b> a la cabeza. Finalmente la tercera sería la buena y <b><i>The Paul Butterfield Blues Band</i></b> (<b>Elektra</b>, 1965) terminaría convirtiéndose en una grabación con tanta importancia para el rock como sobre todo para el<i> blues</i>, y lo que también era importante: dejando satisfecho a <b>Paul Rothchild</b>. <br />
<br />
El LP es un deleite de principio a fin en todo un orgasmo efervescente y desordenado de <i>blues americano</i>. Un álbum sin filtros ni maquillaje con un poderoso y original <b> Butterfield</b> y su armónica delante de todos los instrumentos. <b>Bloomfield</b> con su gran talento asumiría galones encargándose de los solos y relegando a<b> Bishop</b> a la guitarra rítmica en un apasionante duelo de notas dobladas.<br />
<br />
<div style="text-align: center;">
<iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="315" src="https://www.youtube.com/embed/XT1-NDu-xiQ" width="420"></iframe> </div>
<br />
Cada canción del disco capta con intensidad la esencia del <i>blues</i> de <b>Chicago</b> con temas como la inicial <b>'Born In Chicago'</b> sintetizando el espíritu de la banda. Tema rápido y rítmico compuesto por <b>Nick Gravenites</b> amigo de <b>Bloomfield</b> (con quien formaría <b>The Electric Flag</b>) y compañero de colegio de <b>Butterfield</b>. Musculoso <i>R&B</i> con la adaptación del <a href="https://youtu.be/j1L2vJ0U4Bc" target="_blank"><b>'Shake Your Money-Maker'</b> </a>un <i>estándar blues</i> asociado a <b>Elmore James</b>. Sutileza <i>bluesy</i> con el <i>cover</i> de <a href="https://youtu.be/Mv1ioq_vGas" target="_blank"><b>'Blues With A Feeling'</b></a> de <b>Little Walter</b> con un <b>Paul</b> poderoso a la voz y la imponente armónica pero lleno de sentimiento. Momento instrumental con <b>'Thank You Mr Poobah' </b>y con una sucesión de solos a cargo de <b>Butterfield, Bloomfield </b>y<b> Naftalin</b>, compositores del tema. En <b>'I Got My Mojo Working'</b> es el batería <b>Sam Lay</b> quien empuña el micrófono liberando a <b>Butterfield</b> para que una vez más demuestre su virtuosismo con la armónica. Nuevo <i>cover</i> con <b>'Mellow Down Easy' </b>de <b>Willie Dixon</b> aunque en una versión bastante más acelerada que la original. Otro corte instrumental <a href="https://youtu.be/YmQbBNf6Mnc" target="_blank"><b>'Screamin''</b></a> de <b>Bloomfield</b> nos obsequia con una batalla de réplicas entre el guitarrista y Paul. Turno para <b>'Our Love Is Drifting'</b> del duo <b>Bishop-Butterfield</b>. El 1000 veces versionado <i>cover </i>de <b>Junior Parker 'Mystery Train'</b> suena increíble en este Lp. Años más tarde volvería a versionarla con <b>The Band</b> en su despedida oficial recogida como <a href="https://youtu.be/Uto9t8k-Flg" target="_blank"><i><b>The Last Walt</b></i></a>. Completan este primer <i>long play</i> dos nuevas revisiones <i>bluesies</i> de <b>Little Walter </b>y<b> Elmore James</b>, <b>'Last Night'</b> y <b>'Look Over Yonders Wall'</b>.<br />
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<iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="315" src="https://www.youtube.com/embed/NrFm2T87nJk" width="420"></iframe></div>
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<b>Mike Bloomfield</b>, que ya gozaba de cierta repercusión dentro del <i>blues</i>, a raíz de su incursión en <b>The Butterfield Blues Band</b> se convertiría en una luz en el firmamento del rock participando en elepés como el <i><b>Fresh Berry</b></i> de <b>Chuck Berry</b> o el <i><b>Highway 61 Revisited</b></i> de <b>Bob Dylan</b>, donde por cierto conocería a un futuro compañero de batallas: <b>Al Kooper</b>.<br />
<div>
<br />
La fama de los de <b>Chicago</b> estaba en auge y en 1966 grabarían en los <b>Elektra Studios</b> el monumental <i><b>East-West</b></i> instaurando la moda de las <i>jam sessions</i>. <i><b>East-West</b></i> da una mayor sensación <i>jazz</i> otorgando mayor importancia a <b>Bishop</b> y al enorme potencial de <b>Bloomfield</b>. <b>The Butterfield Blues Band</b> harían añicos a todo aquel que dudase de cómo conjugar el <i>R&B, </i>el<i> jazz </i>y el<i> rock ácido</i>, aunque mejor eso lo dejamos para otro día.<br />
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The Paul Butterfield Blues Band:</h4>
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<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiXErJhqvNqPs1uOFjFaB2h38L3uv6TcZsJiKUEzrQhirbVeJFEr3oadwPU7xgg97-GqqRxzUHHOSEts2LdX-Q_rW_j0nYAnEYtyR8PUPNFDepe4kVmuiVLFPwzZKOP6MNzRzjGwUeQk373/s1600/The+Paul+Butterfield+Blues+Band+%25231.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiXErJhqvNqPs1uOFjFaB2h38L3uv6TcZsJiKUEzrQhirbVeJFEr3oadwPU7xgg97-GqqRxzUHHOSEts2LdX-Q_rW_j0nYAnEYtyR8PUPNFDepe4kVmuiVLFPwzZKOP6MNzRzjGwUeQk373/s320/The+Paul+Butterfield+Blues+Band+%25231.jpg" width="320" /></a></div>
<br /></div>
<div style="text-align: center;">
<b>Paul Butterfield</b> - Vocal & Harmonica</div>
<div style="text-align: center;">
<b>Mike Bloomfield</b> - Slide Guitar</div>
<div style="text-align: center;">
<b>Elvin Bishop</b> - Rhythm Guitar</div>
<div style="text-align: center;">
<b>Jerome Arnold</b> - Bass</div>
<div style="text-align: center;">
<b>Sam Lay</b> - Drums</div>
<div style="text-align: center;">
<b>Mark Naftalin</b> - Organ</div>
<div style="text-align: center;">
<br /></div>
<h4 style="text-align: center;">
Track listing:</h4>
<div style="text-align: center;">
<br />
<b>Side One:</b></div>
<div style="text-align: center;">
<br /></div>
<div style="text-align: center;">
1. Born In Chicago</div>
<div style="text-align: center;">
2. Shake Your Money-Maker</div>
<div style="text-align: center;">
3. Blues With A Feeling</div>
<div style="text-align: center;">
4. Thank You Mr Poobah<br />
5. I Got My Mojo Working </div>
<div style="text-align: center;">
6. Mellow Down Easy</div>
<div style="text-align: center;">
<br /></div>
<div style="text-align: center;">
<b>Side Two:</b></div>
<div style="text-align: center;">
<br /></div>
<div style="text-align: center;">
1. Screamin'</div>
<div style="text-align: center;">
2. Our Love Is Drifting</div>
<div style="text-align: center;">
3. Mystery Train</div>
<div style="text-align: center;">
4. Last Night</div>
<div style="text-align: center;">
5. Look Over Yonders Wall<br />
<br />
<iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="315" src="https://www.youtube.com/embed/8VGLc5loBHE" width="420"></iframe> </div>
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David Lynotthttp://www.blogger.com/profile/18068411392284964261noreply@blogger.com2tag:blogger.com,1999:blog-1854905151068219602.post-88907388574033973842016-04-14T13:21:00.000+02:002016-04-14T14:15:59.743+02:00Old Crow Medicine Show - 2014 - RemedyCon un poco de retraso pero haciendo bueno el dicho de que lo bueno se hace esperar, por fin llegan <b>Old Crow Medicine Show</b> con la más que asegurada intención de quedarse. Porque yo que soy muy de sensaciones y (aunque me cueste reconocerlo a veces) tengo flechazos, los de <b>Virginia</b> consiguieron tocarme la fibra como solo algunos privilegiados logran. Una banda que lleva desde 1998 honrando la música de raíces americana a base de <i>bluegrass, folk </i>y<i> country </i>como <b>OCMS </b>estaba reclamando su espacio y con su más reciente LP titulado <i><b>Remedy</b></i> ya no valen las excusas para que no anegen con su grandilocuente sonido el blog.<br />
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgT5UJ1mHV6NQgKF7rdfQYssAoK1EbY65ODfEy_DoghvJD2_HVv7sVLPpJUiDotFnw0zlFfE8Gzg5rKQAe0eogCiMQDtpUwUFg1k07_yZUAeQXc2thMdAuchoEe__JfYBAkEIlxS-6FbG8h/s1600/Old+Crow+Medicine+Show+-+Remedy+-+Cover.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgT5UJ1mHV6NQgKF7rdfQYssAoK1EbY65ODfEy_DoghvJD2_HVv7sVLPpJUiDotFnw0zlFfE8Gzg5rKQAe0eogCiMQDtpUwUFg1k07_yZUAeQXc2thMdAuchoEe__JfYBAkEIlxS-6FbG8h/s320/Old+Crow+Medicine+Show+-+Remedy+-+Cover.jpg" width="320" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Flowing through the heart</td></tr>
</tbody></table>
<b>Old Crow Medicine Show </b>llevan casi 20 años rescatando y honrando los sonidos más añejos americanos de raíces y su nostalgia por el <b>sonido Nashville</b>. Y si bien ya había escuchado a <b>Old Crow Medicine Show</b> con anterioridad (quien no alucinó con <b>'Wagon Wheel'</b> de su homónimo álbum de 2004) no fue hasta con su anterior <i><b>Carry Me Back</b></i> donde realmente pasaron a ser una realidad dentro de mi catálogo musical. Pero definitivamente desde la primera escucha de <i><b>Remedy</b></i> (<b>ATO Records</b>, 2014) lo tuve cristalino para añadirlos a mis preferidos. <br />
Este<b> <i>Remedy</i></b> recoge el testigo justo donde lo dejaron con <i><b>Carry Me Back</b> </i>siento la continuación natural. Un disco que fluye tan fácilmente que contradictoriamente es complicado de expresar. Un LP para dejarse envolver por la más pura tradición americana entre banjos, dobros, mandolinas, violines, armónicas, contrabajos o acordeones.<br />
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<div style="text-align: center;">
<iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="315" src="https://www.youtube.com/embed/TmBmDuEw0PM" width="420"></iframe> </div>
<br />
Con <i><b>Remedy</b></i> la grandiosidad del sonido de esta <i>big band</i> llamada <b>Old Crow Medicine Show </b>alcanza nuevas cotas concentrando folclore, virtuosismo y cierta anarquía instrumental para sonar tan irresistible como auténtica. Porque <i><b>Remedy</b></i> es un disco que te acaricia, runrunea y apresa con ese contraste entre festivas y enloquecidas orgías instrumentales y dulces e íntimos pasajes entre banjos y armoniosos juegos de voces.<br />
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<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh6BgU5VZ3niJaSue0zUcJjsEyT7Ny8u982kNrqZgme3KFNfDD5VuiIWb0l6M5axUG9BKPUkFQu_tgASHCT2jtw3f5M66LvnIJSDq5lvPpxMaAGydCTvAEJPKyaazc2KbSak8WonZbJysJm/s1600/OCMS+Remedy+Tour+2.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh6BgU5VZ3niJaSue0zUcJjsEyT7Ny8u982kNrqZgme3KFNfDD5VuiIWb0l6M5axUG9BKPUkFQu_tgASHCT2jtw3f5M66LvnIJSDq5lvPpxMaAGydCTvAEJPKyaazc2KbSak8WonZbJysJm/s400/OCMS+Remedy+Tour+2.jpg" width="300" /></a></div>
Me encantan estos discos tan compactos en los que se hace difícil la elección de un <i>single</i>, porque si obviamos probablemente <b>'Sweet Amarillo'</b> en <i><b>Remedy</b></i> no los hay. Un elepé de conjunto en el que aparte de buenas canciones propias siguen con la fórmula de revisar temas tradicionales con esos ritmos trepidantes de fuerte, a la par que tradicional, instrumentación. <br />
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<div style="text-align: center;">
<iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="315" src="https://www.youtube.com/embed/4WMGMmi__vM" width="420"></iframe></div>
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<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhT0xiXO43tAatxLF0kpwNOiiJJpMT-5tA7V4xRojMMq3l8h2b57K4HM7bXwBcEvKv7ZvewLVpenoWzLxsFw-bSxhEq2bzHOJH_5Ha0DBWCh8ApKIEMTqxpUXOmaIhdO81adWCROJMDcYIK/s1600/OCMS+Remedy+Tour.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhT0xiXO43tAatxLF0kpwNOiiJJpMT-5tA7V4xRojMMq3l8h2b57K4HM7bXwBcEvKv7ZvewLVpenoWzLxsFw-bSxhEq2bzHOJH_5Ha0DBWCh8ApKIEMTqxpUXOmaIhdO81adWCROJMDcYIK/s320/OCMS+Remedy+Tour.jpg" width="240" /></a>El inicio del plástico es todo nervio con <i><b>'Brushy Mountain Conjugal Trailer'</b></i> un <i>bluegrass</i> de etiqueta repleto de banjos. Le sigue la bailable y festiva <b>'8 Dogs 8 Banjos'</b> con los perros ladrando y sus alocados ritmos. El <i>single</i> y video adelanto fue <b>'Sweet Amarillo'</b> y con el que repetirían la fórmula de <b>'Wagon Wheel'</b> que tan buenos resultados les había dado. La canción es un fragmento de un tema de las sesiones del <i><b>Pat Barret & Billy The Kid</b></i>, la banda sonora grabada por <b>Bob Dylan</b> en 1973. <b>'Sweet Amarillo'</b> muestra la indiscutible pasión por el <i>country rock</i> de <b>OCMS</b>. Seguimos con <b>'Mean Enough World' </b>y sus interpoladas y ágiles armonías. Con <a href="https://youtu.be/ArIxroxX42Y" target="_blank"><b>'Dearly Departed Friend'</b></a> y sus más que hermosas melodías alcanzamos el momento reflexivo y de confesión a golpe de balada y temática sombría. Continuamos la bajada de intensidad sonora que no musical, con <b>'Firewater'</b> un medio tiempo de nocivos y abatidos pensamientos. Vuelta al dinamismo con <b>'Brave Boys'</b> y sus animosos ritmos vaqueros. A modo de tributo llega <b>'Doc's Day'</b> relatando como <b>Doc Watson</b> los descubrió a pie de calle y les ayudó a convertirse en la banda de éxito actual. Momento álgido con <a href="https://youtu.be/D0_dInnIbbI" target="_blank"><b>'O Cumberland River'</b></a> una adaptación de un tema tradicional con el que honran a su <b>Tennessee</b> natal como narradores. Tres cuartos de lo mismo que <b>'Tennessee Bound'</b> un <i>country</i> muy muy divertido, iiijaaa!!! En la cañera <b>'Shit Creek' </b>sacan la vena más gamberra y su instrumentación más vertiginosa. Sin darme cuenta estamos llegando al final y la breve<b> 'Sweet Home' </b>y sus ritmos vodevilescos nos enseñan el camino antes de <b>'The Warden'</b> una balada acústica en la que un prisionero se pregunta c<b>ó</b>mo tendrá de tranquila la conciencia su guarda, cierre el que supone octavo álbum de estudio de la banda.<br />
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<div style="text-align: center;">
<iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="315" src="https://www.youtube.com/embed/W2yB6OycchA" width="420"></iframe></div>
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<br /></div>
<div style="text-align: left;">
En resumen: discazo y delicia para los oídos repleta de brillantes melodías. Un LP con el que <b>Old Crow Medicine Show</b> ganaría el <b>Grammy</b> al mejor álbum de <i>folk </i>de 2015 y con el que escribirían su nombre con letras gigantes. Una banda a la que, en resumidas cuentas, no debemos perder de vista y más ahora que para celebrar el 50 aniversario del <b><i>Blonde On Blonde</i></b> de <b>Dylan</b> harán dos <i>shows</i> especiales en el <b>Country Music Hall Of Fame </b>de<b> Nashville</b> en los que lo interpretarán al completo.</div>
<br />
<h4 style="text-align: center;">
Old Crow Medicine Show:</h4>
<h4 style="text-align: center;">
</h4>
<div style="text-align: center;">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjwHAvveEKyelyOF7yRjs6ou60ZtSYul3xfshdw4X0h5FGXecrQ_sQ_vH-7jn-Ze3W5K0BNgkPeXUBx0BYZAThWSbuqbEaZZSpeq7KPA8FtHIfnJ9QkMoWembm27df6d3IUfx4QBIHMCKmz/s1600/Old+Crow+Medicine+Show.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="220" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjwHAvveEKyelyOF7yRjs6ou60ZtSYul3xfshdw4X0h5FGXecrQ_sQ_vH-7jn-Ze3W5K0BNgkPeXUBx0BYZAThWSbuqbEaZZSpeq7KPA8FtHIfnJ9QkMoWembm27df6d3IUfx4QBIHMCKmz/s400/Old+Crow+Medicine+Show.jpg" width="400" /></a></div>
<br />
<b>Kevin Hayes</b> - Guitjo and Vocals<br />
<b>Chance McCoy</b> - Guitar, Fiddle, Banjo, Vocals<br />
<b>Cory Younts</b> - Mandolin, Keyboards, Drums and Vocals<br />
<b>Ketch Secor</b> - Fiddle, Harmonica, Banjo and Vocals<br />
<b>Morgan Jahnig</b> - Upright Bass<br />
<b>Critter Fuqua</b> - Slide Guitar, Banjo, Guitar and Vocals</div>
<div style="text-align: center;">
<br /></div>
<h4 style="text-align: center;">
Track listing:</h4>
<div style="text-align: center;">
1. Brushy Mountain Conjugal Trailer</div>
<div style="text-align: center;">
2. 8 Dogs 8 Banjos</div>
<div style="text-align: center;">
3. Sweet Amarillo</div>
<div style="text-align: center;">
4. Mean Enough World</div>
<div style="text-align: center;">
5. Dearly Departed Friend</div>
<div style="text-align: center;">
6. Firewater</div>
<div style="text-align: center;">
7. Brave Boys</div>
<div style="text-align: center;">
8. Doc's Day</div>
<div style="text-align: center;">
9. O Cumberland River</div>
<div style="text-align: center;">
10. Tennessee Bound</div>
<div style="text-align: center;">
11. Shit Creek</div>
<div style="text-align: center;">
12. Sweet Home</div>
<div style="text-align: center;">
13. The Warden<br />
<br />
<iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="315" src="https://www.youtube.com/embed/tw6I5dhtlrc" width="420"></iframe> </div>
David Lynotthttp://www.blogger.com/profile/18068411392284964261noreply@blogger.com2tag:blogger.com,1999:blog-1854905151068219602.post-6035319435780769942016-03-24T13:21:00.000+01:002016-03-24T15:07:04.939+01:00Hogjaw - 2015 - Rise To The MountainsEstos días me paraba a pensar, sin cansarme en exceso todo sea dicho de paso, en aquellos años en que el <i>southern rock </i>se convirtió transitoriamente en una de mis, a estas alturas ya muchas, fijaciones. Y lo cierto es que me di cuenta que anteponiendo por anteponer ciertas preferencias, el <i>rock sureño</i> no había desembarcado debidamente en el blog. Y si bien después de soltar esta revelación lo normal sería hacerlo con algún álbum de <b>ZZ Top, Lynyrd Skynyrd, </b><b><b>The Allman Brothers Band, </b>Black Oak Arkansas, Ozark Mountain Daredevils, The Outlaws, Molly Hatchet </b>o mis estimados<b> The Marshall Trucker Band</b>, hoy me he levantado rebelde y he decidido hacer todo lo contrario. Por una vez me haré el moderno sin que sirva de precedente y los elegidos son la banda <b>Hogjaw,</b> que para más inri, en sus últimos pasos por la península los tuve tan cerca pero tan lejos que lamenté sobremanera no poder disfrutar de uno de sus enérgicos <i>shows</i>. Y aunque no sirva para quitarme la espinita, al menos aprovecharé para refrescar su discografía y reavivar los sonidos sureños.<br />
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhqiJ8b-rJyPXG2YpU74MTH6Ye64v3tYOZ7K-T8NLhmtQR53uQpDk-vpakwORxO623uAlIHUVV66O3KoF2fVr0dEA73K66ebsEY3qIPuJWcOzm_liDbwm3ACbTUoUVKWFC2wR_YhBd0nCtl/s1600/Hogjaw+-+Rise+To+The+Mountains+-+Cover.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhqiJ8b-rJyPXG2YpU74MTH6Ye64v3tYOZ7K-T8NLhmtQR53uQpDk-vpakwORxO623uAlIHUVV66O3KoF2fVr0dEA73K66ebsEY3qIPuJWcOzm_liDbwm3ACbTUoUVKWFC2wR_YhBd0nCtl/s320/Hogjaw+-+Rise+To+The+Mountains+-+Cover.jpg" width="320" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><span class="font-size-4" style="font-family: "book antiqua" , "palatino";">Hogjaw’s my name, and eating‘s my Game</span></td></tr>
</tbody></table>
Puede que para algunos sean desconocidos pero <b>Hogjaw</b> se formaron en 2006 en <b>Arizona</b> entre viejos amigos de instituto que tras estar en otras bandas acabarían juntándose para dar forma a estos deudores de los clásicos sureños de los '70. La banda mantiene entre sus <i>riffs</i> la esencia del enérgico rock sureño (óigase la voz de <b>Jimboat Jones</b>), casi <i>stoner</i> por momentos, que los convierte en los principales regurjitadores del género frente a bandas como <b>Blackberry Smoke</b> o <b>Preacher Stone</b> entre otros. Barbudos, conducen 4x4, les gusta la caza y la pesca, más aun las mujeres, adoran la cerveza y el whiskey, anteponen divertirse y siempre que pueden hacer mucho ruido: ellos son sureños, ellos son <b>Hogjaw</b>.<br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgsc2EVcQzUGvBG9kiq9aOGqcXTPJjP13gM6g4FoU2xq4XiWL0qOHqEJxV_nRWjUGeP04-Pxpbi7FjfRCXPfqgbY6xvaVsgqiqk3HZJzaW3Outn5ZdfDNBq_fXvf0VKkQDvAAOYnizq5xiB/s1600/Hogjaw+Collage.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgsc2EVcQzUGvBG9kiq9aOGqcXTPJjP13gM6g4FoU2xq4XiWL0qOHqEJxV_nRWjUGeP04-Pxpbi7FjfRCXPfqgbY6xvaVsgqiqk3HZJzaW3Outn5ZdfDNBq_fXvf0VKkQDvAAOYnizq5xiB/s400/Hogjaw+Collage.jpg" width="400" /></a></div>
<br />
Como hoy se trataba de algo especial y ante la dificultad de elegir un elepé voy a hacer una entrada algo distinta a lo que acostumbro haciendo un pequeño repaso por la discografía de la banda para luego detenernos en su último <i><b>Rise To The Mountains</b></i>.<br />
Y haciendo historia su debut se remonta al 2008 con el demoledor <i><b>Devil In The Details</b></i> que contenía la piedra angular <a href="https://youtu.be/YzymnoFzj0E" target="_blank"><b>'The Fog'</b></a> que todavía me deja ensimismado a día de hoy, aunque también otras como <b>'Gitsum'</b>, la divertida <b><a href="https://youtu.be/nkpb7_Tv2m4" target="_blank">'Junga</a>'</b> o el magnetismo épico de <b><a href="https://youtu.be/WkgSe9jKXgg" target="_blank">'This Whiskey'</a> </b>merecen mis respetos.<br />
En 2010 volverían a la carga con <i><b>Ironwood</b></i> y temas como <b>'Ain't Ever Gonna Win (Without A Little Bit Of Sin)'</b>, la explosiva <a href="https://youtu.be/kNhe4UxaKoM" target="_blank"><b>'Ol' Slippery Willie'</b></a>, el delicioso medio tiempo <b>'Walkin'</b> o <b><a href="https://youtu.be/G3yOgrx1M-s" target="_blank">'County Line'</a> </b>otra de mis debilidades seguían marcando el camino.<br />
Con su siguiente <i>long play</i> <i><b>Sons Of The Western Skies</b></i> publicado en 2012 y cuya portada me encanta (sea dicho ya de paso), darían un paso más con la incorporación de nuevas sonoridades como en <b>'<a href="https://youtu.be/gYOrERdBosQ" target="_blank">Everybody's Goin Fishing</a>'</b> y el burlón saxo pero para torpedearnos nuevamente por un lado con canciones como <a href="https://youtu.be/4DBzqgm3_Mk" target="_blank"><b>'Road Of Fools'</b></a> con la voz del batería <b>Kwal</b>, <b><a href="https://youtu.be/VfPAIpiWeBg" target="_blank">'Hells Half Home Of Mine'</a></b> de la cual hicieron un logrado video o <b>'Six Shots'</b> y su espectacular <i>riff</i> y cautivarnos por otro con la seductora <a href="https://youtu.be/xz5su3nzLvU" target="_blank"><b>'Look To The Sky'</b></a> y sus más de 8 minutos de duración o ese fascinante medio tiempo <b>'The Sum Of All Things'</b>.<br />
Pero lejos de relajarse en 2013 seguirían armonizando esas influencias <i>hardrockeras </i>y<i> heavys</i> con el <i>southern rock</i> clásico con el que crecieron y llegaría <i><b>If It Ain't Broke... </b></i>su cuarto elepé en poco más de cinco años. En él hallamos temas tan reseñables como la inicial y rockera <a href="https://youtu.be/-Otg60265ss" target="_blank"><b>'One More Little One'</b></a>, <b><a href="https://youtu.be/iDdutuCLj_8" target="_blank">'Shiny Brass'</a> </b>en la que nos llevan a ese terreno pausado que tanto dominan, la psicodélica segunda parte de <b>'The Wolf'</b>, la americanada sureña <b>''83'</b> puro <i>southern</i> y uno de mis <i>hits</i> o la guasona <a href="https://youtu.be/vsucziqHNZk" target="_blank"><b>'Beer Guzzlin' merican'</b></a>.<br />
<br />
<div style="text-align: center;">
<iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="315" src="https://www.youtube.com/embed/i_NREbgXWEU" width="420"></iframe></div>
<br />
Y después del merecido recorrido discográfico regresemos a la actualidad con lo que nos ocupa y su más reciente <b>Rise To The Mountains</b> y su bonita portada que parece invitarnos a vivir la naturaleza y alejarnos de tantas luces y perversiones materiales. Si bien uno de los hechos a destacar es el cambio de guitarrista, el sonido de los de <b>Arizona</b> no se resiente ni mucho menos con la incorporación de <b>Jimmy Rose</b> por <b>Kreg Self</b>. En este completo y variado <i>ascenso a las montañas</i> el gusto de la banda por las canciones largas queda demostrado en cortes como la inicial <b>'Rise To The Mountains'</b> o <b>'I Will Remain'</b> que me transporta a lugares inusitados, aunque también encontramos otras que apenas sobrepasan los tres minutos como esa locura titulada <b>'The Smoker'</b> o la acelerada <b>'Over For You Know It'</b> e incluso una balada <b>'Grey Skies'</b> que es la que cierra el disco haciendo bueno el dicho que después de la tormenta siempre llega la calma. Pero es que hay mucho más...el frágil inicio de <a href="https://youtu.be/5ZvMle4GJUI" target="_blank"><b>'Leavin Out The Backside'</b></a> es solo una quimera porque desemboca en una batalla de guitarras cruzadas en el que es el tema más <i>rockero</i> del LP y que cuyo final me recuerda inevitablemente a <b>Thin Lizzy</b>. Potencia con control con el sello <b>Hogjaw</b> en uno de esos temas que invita al desfase como <b>'Fire, Fuel & Air', </b>la <i>hardrockera</i> <b>'Another Day'</b> o <b>'Second To None'</b> y el pesado <i>groove</i> de esa base rítmica que forman <b>DD </b>y<b> Kwal</b>. <br />
<div style="text-align: center;">
<br />
<iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="315" src="https://www.youtube.com/embed/ueIexgJbQL4" width="420"></iframe> </div>
<br />
Y esto era todo amigos!! Espero que no se haya hecho demasiado pesado pero tenía que soltarlo. Pero de ser así, hay que ser positivos y pensar que como tarde o temprano volverán a dejarse ver por el blog ya está el trabajo hecho. Y recordad: que fluya el <i>southern</i>!!!<br />
<h4 style="text-align: center;">
Hogjaw:</h4>
<h4 style="text-align: center;">
</h4>
<div style="text-align: center;">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjMJVYHtlefkw6opwrtiaLQuvx2AH4EjEJfdDQfq9c41SOUCfZ5YiU0FDekpWnJHBSBHAYRa8ZmxTFBfYqnktP3nRLLq0hC_mPF7thTWzdDTo-TX5CghMhtLMFzGMwLp0IGECg6zvsTJK_1/s1600/Hogjaw.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="213" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjMJVYHtlefkw6opwrtiaLQuvx2AH4EjEJfdDQfq9c41SOUCfZ5YiU0FDekpWnJHBSBHAYRa8ZmxTFBfYqnktP3nRLLq0hC_mPF7thTWzdDTo-TX5CghMhtLMFzGMwLp0IGECg6zvsTJK_1/s320/Hogjaw.jpg" width="320" /></a></div>
<b> </b><br />
<b>Jonboat Jones</b> - Vocals & Guitar<br />
<b>Elvis DD</b> - Bass </div>
<div style="text-align: center;">
<b>Jimmy Rose</b> - Guitar</div>
<div style="text-align: center;">
</div>
<div style="text-align: center;">
<b>Kwal</b> - Drums & Vocals</div>
<div style="text-align: center;">
<br /></div>
<h4 style="text-align: center;">
Track Listing:</h4>
<div style="text-align: center;">
1. Rise To The Mountains</div>
<div style="text-align: center;">
2. Leaving Out The Backside</div>
<div style="text-align: center;">
3. Over For You Know It</div>
<div style="text-align: center;">
4. Where Have You Gone</div>
<div style="text-align: center;">
5. I Will Remain</div>
<div style="text-align: center;">
6. Fire, Fuel & Air</div>
<div style="text-align: center;">
7. Another Day</div>
<div style="text-align: center;">
8. Second To None</div>
<div style="text-align: center;">
9. The Smoker </div>
<div style="text-align: center;">
10. Grey Skies<br />
<br />
<br />
<iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="315" src="https://www.youtube.com/embed/YzymnoFzj0E" width="420"></iframe> </div>
David Lynotthttp://www.blogger.com/profile/18068411392284964261noreply@blogger.com2tag:blogger.com,1999:blog-1854905151068219602.post-55940641431836979072016-03-17T13:21:00.000+01:002016-03-17T13:21:25.973+01:00The Doors - 1967 - Strange DaysHay quien dice que los días extraños nos persiguen para iluminar nuestros pasos y modificar los hábitos del día a día que nos encadenan y hastían por momentos. Pues si es de bien nacidos el ser agradecidos nada como dar las gracias por esos días extraños que nos rodean, inspiran y embelesan. Y quienes sabían mucho de lo insólito eran <i><b>The Doors</b></i> que en un fecundo 1967 nos cautivaron con su <i>pop psicodélico</i> y su exuberancia en texturas y estructuras sónicas. Convertidos en baluartes de la cultura underground después de su apoteósica presentación (<a href="http://elruidodeunavida.blogspot.com.es/2015/07/the-doors-1967-doors.html" target="_blank"><i><b>The Doors</b></i></a>, 1967) su siguiente LP <i><b>Strange Days</b></i> terminaría por consagrarles como banda de culto más allá de lo musical.<br />
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiDB4AOTaq4KO-6PvcK7B2W-oRC3EYuTSfMBsXnfhN-GuRMiWzzWlwz4d_qor7lJ-Ow_v8hfw33LmJjWMK9ZmGp6F_1iuESGXWQQl_DVS2nwEdYJkQ4SWP5__VFTfomy8PJESkKJ_7oKtxe/s1600/The+Doors+-+Strange+Days+-+Cover.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiDB4AOTaq4KO-6PvcK7B2W-oRC3EYuTSfMBsXnfhN-GuRMiWzzWlwz4d_qor7lJ-Ow_v8hfw33LmJjWMK9ZmGp6F_1iuESGXWQQl_DVS2nwEdYJkQ4SWP5__VFTfomy8PJESkKJ_7oKtxe/s320/The+Doors+-+Strange+Days+-+Cover.jpg" width="320" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Strange days have tracked us down</td></tr>
</tbody></table>
Los segundos elepés siempre resultan un poco impredecibles porque por lo general tienen que luchar contra el conocido hándicap del factor sorpresa del debut y lo que eso supone. Y <b>The Doors</b> no fueron ajenos a ello, ya que su primer y homónimo lanzamiento los catapultaría al estrellato infinito y ahora se encontraban ante la difícil situación de no bajar el listón sólo 9 meses después.<br />
<br />
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjP-pTemCEYxqjSOaAlGhUEs8ae3_UilfD60ZBNi_Ko7fMjMMcAAXjmuP9exqyhgvTR2DfvP7vD8uB1i4-rVBdR0CPe7RKO0QByspTp4l9DVUeyoBeejf4Ptlu34-SoYc6-Mwgnt1dX-958/s1600/The+Doors+-+Concert+Poster.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjP-pTemCEYxqjSOaAlGhUEs8ae3_UilfD60ZBNi_Ko7fMjMMcAAXjmuP9exqyhgvTR2DfvP7vD8uB1i4-rVBdR0CPe7RKO0QByspTp4l9DVUeyoBeejf4Ptlu34-SoYc6-Mwgnt1dX-958/s320/The+Doors+-+Concert+Poster.jpg" width="216" /></a><i><b>Strange Days</b></i> fue grabado entre mayo y agosto de 1967 en los <b>Sunset Sound Recorders</b> de <b>Hollywood</b> igual que el primero aunque con algo más de tiempo incluso para la experimentación instrumental que el estudio ofrecía. Producido nuevamente por <b>Paul A. Rothchild</b> y publicado por <b>Elektra Records</b>, <b><i>Strange Days</i></b> prosigue el estilo de su álbum debut de tortuosos dramas personales y su reiterativa pleitesía a la muerte. La exorbitante capacidad vocal de <b>Jim</b>, la inventiva de <b>Manzarek</b> a las teclas, la siempre efervescente guitarra <i>bluesy</i> de<b> Krieger</b> y el quehacer de <b>Densmore</b> y su batería para sostener la base rítmica de la banda con la inclusión de un bajista (<b>Douglas Lubahn</b>) en muchos temas, alcanzaron nuevas cotas dentro de un estudio en el que por primera vez tuvieron tiempo para probar nuevas cosas y divertirse.<br />
<br />
La mayoría de los temas de este <b><i>Strange Days</i></b> fueron escritos en los mismos días que <b><i>The Doors</i></b> por lo que algunos podrían pensar que se tratan de los descartes de aquellas sesiones. Pero nada más lejos de la realidad porque aunque puede que pierda algo de consistencia o no alcance el clímax de su debut, <i><b>Strange Days</b></i> vuelve a desprender infinidad de fascinantes y envolventes atmósferas próximas al éxtasis que encajaban a las mil maravillas en una época turbulenta y de ansiada rebelión. Y en esa época tanto<b> The Doors</b> como especialmente <b>Jim Morrison</b> y su vivir al límite calarían muy hondo entre la insurrecta juventud.<br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhUVCKUgYlj9h9BdiufU8FBp0xLhOhSoH2bj_jH59n0H89BsbLbNovIEkGWP72OzF1QuaFDQSGNwv90RlXW4FyXBVe0fq_D2Hon8zng-8kprq-NCrS5lUhoZIZqqEu48TtFtjrt-HYw3WrV/s1600/The+Doors+-+Strange+Days+-+Full.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="200" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhUVCKUgYlj9h9BdiufU8FBp0xLhOhSoH2bj_jH59n0H89BsbLbNovIEkGWP72OzF1QuaFDQSGNwv90RlXW4FyXBVe0fq_D2Hon8zng-8kprq-NCrS5lUhoZIZqqEu48TtFtjrt-HYw3WrV/s400/The+Doors+-+Strange+Days+-+Full.jpg" width="400" /></a></div>
<br />
Además de por lo musical, <i><b>Strange Days</b></i> también destaca por su peculiar portada inspirada en la película <b>La Strada</b> de <b>Federico Fellini</b> de 1954. La banda buscaba algo surrealista para los <i>días extraños</i> que llegaban a la ciudad pero <b>Elektra</b> quería que fuese una imagen de la banda como en el anterior. Finalmente y después de algunas discusiones la idea de <b>Bill Harvey</b>, director de <b>Elektra</b> contentaría a todos por igual. <b>Harvey</b> reuniría a los variopintos personajes en una limusina para llevarlos en un alocado viaje hasta un callejón de <b>Manhattan.</b> La fotografía de <b>Joel Brodsky</b> que se extiende hasta la contraportada, muestra a una troupe circense con el fortachón bigotudo, el falso malabarista (que en realidad era el ayudante de <b>Brodsky</b>), los enanos, los acróbatas, el taxista trompetista y la mujer y su imagen <i>hippie</i> tan apropiada para la época. Tanto en la portada como en la contraportada se colocó sutilmente un poster con la imagen de la contraportada de su debut, el logo de <b>The Doors</b> y el título del LP. Tan reconocible como disparatada...<br />
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<div style="text-align: center;">
<iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="315" src="https://www.youtube.com/embed/P7WwveeyfDg" width="420"></iframe></div>
<br />
Volviendo a lo puramente musical, aunque <b>Jim Morrison</b> acaparaba todos los halagos y miradas sobre el oscuro sonido de texturas ácidas por su teatralidad no se debe menoscabar la importancia de <b>Ray Manzarek</b> y su teclado en el sonido de <b>The Doors</b>, el empaque que los poemas de <b>Jim</b> requerían.<br />
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<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjUIBkBF-kpjVAvFEtWXnLaASlzUm_apmt2gapGQt_hERqTlX56002JfMrke9QHB4WI2JQI0NMg2Z2pXPYuVa2IkEDRUqTcmYgoXSCAE-2QcWoEjlFRmNSFhoUgKS93GsyWW5N4Q1KH0Q6w/s1600/The+Doors+-+Love+Me+Two+Times+-+Single+Cover.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="200" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjUIBkBF-kpjVAvFEtWXnLaASlzUm_apmt2gapGQt_hERqTlX56002JfMrke9QHB4WI2JQI0NMg2Z2pXPYuVa2IkEDRUqTcmYgoXSCAE-2QcWoEjlFRmNSFhoUgKS93GsyWW5N4Q1KH0Q6w/s200/The+Doors+-+Love+Me+Two+Times+-+Single+Cover.jpg" width="196" /></a></div>
Pero hagamos un pequeño recorrido por el disco que bien lo merece y comencemos con <b>'Strange Days'</b>, todo un éxito dentro de su discografía. El inicio espectral de <b>Manzarek</b> rebosa psicodelia y los desconcertantes efectos nos sumergen de pleno en los días extraños que invoca la letra de <b>Morrison</b>. La misteriosa balada <b>'You're Lost Little Girl' </b>de<b> Krieger </b>pasa con más pena que gloria antes de otro de los <i>hits</i> del elepé<b> 'Love Me Two Times'</b>. Obra también de <i>Krieger</i> y con ese <i>riff</i> tan adictivo sería elegido como segundo <i>single</i> por su asequible y rítmico pop lisérgico. La canción sería censurada en algunas emisoras por su temática un poco subida de tono sobre un soldado que pasa el último día con su chica antes de partir. Seguimos melódicos con la enajenada temática de <b>'Unhappy Girl'</b>. Cambio radical con la cacofonía que sirve de base para que <b>Jim</b> recite uno de sus poemas en el experimento <b>'Horse Latitudes'</b> que <b>Morrison</b> había escrito años atrás. Y para cerrar la cara A de <b><i>Strange Days</i></b>, la canción/poema que había inspirado a <b>Manzarek</b> para formar <b>The Doors</b> después de que <b>Morrison</b> se la cantase en la playa en 1965: <b>'Moonlight Drive'. </b>El tema que ya había sido grabado en 1966 terminaría entrando en este segundo LP y aunque solo sea por lo emocional se merecía el reconocimiento. Con un cierto toque <i>funky</i> cabe resaltar la incisiva guitarra de <b>Krieger </b>en confrontación con el poderío vocal de <b>Jim</b>.<br />
<br />
<br />
<div style="text-align: center;">
<iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="315" src="https://www.youtube.com/embed/jKa0Par8Un8" width="420"></iframe></div>
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<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgpElGF5edfptvRPRHlkbwG6rjEZj54WJn90d0YK6JmJNTrBwAgAY-oBVw08TIGR5ylfUZXlx5LPc8E0oIjnWkExjEmbya9LsMeHuM_ATLf5UuYLLwxu5nohIwftcZOsaDNARMIlc5FWxzy/s1600/The+Doors+-+People+Are+Strange+-+Single+Cover.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" height="197" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgpElGF5edfptvRPRHlkbwG6rjEZj54WJn90d0YK6JmJNTrBwAgAY-oBVw08TIGR5ylfUZXlx5LPc8E0oIjnWkExjEmbya9LsMeHuM_ATLf5UuYLLwxu5nohIwftcZOsaDNARMIlc5FWxzy/s200/The+Doors+-+People+Are+Strange+-+Single+Cover.jpg" width="200" /></a>La cara B se inicia con el que sería el primer <i>single</i> del álbum <b>'People Are Strange'</b> una alineada psicodelia con el sonido cabaretero de las teclas de <b>Ray Manzarek</b>. La letra y su clara alusión a la inseguridad fue compuesta por <b>Jim</b> después de un paseo por su propia euforia interior. Seguimos avanzando con la insaciable <b>'My Eyes Have Seen You' </b>un <i>in crescendo</i> de pegadiza melodía. Y nos acercamos al final con la balada <b>'I Can't See Your Face In My Mind'</b>. <b>Manzarek</b> y la marimba otorgan el toque exótico a un tema que aborda una tortuosa relación de pareja. Completa el LP el inmenso e hipnótico <b>'When The Music's Over'</b> siguiendo la estela de <b>'The End'</b>. La apocalíptica visión de <b>Morrison</b> se alía con la unión de fuerzas instrumentales para con sus 11 minutos continuar y honrar el legado de la alineada <b>'The End'</b> de su primer álbum. Y es que cuando algo funciona por que cambiarlo? Además la canción evidenciaría el gusto de la banda por los largos temas experimentales concebidos para el directo ante algunos detractores que solían tildarles de comerciales sin tener en cuenta la presión de la industria del <i>single</i> que dominaba los '60. <br />
<br />
<div style="text-align: center;">
<iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="315" src="https://www.youtube.com/embed/ZRAr354usf8" width="420"></iframe></div>
<br />
Con todo <i><b>Strange Days</b></i> siendo un éxito comercial no consiguió alcanzar las expectativas tan altas marcadas y ni el LP ni sus <i>singles</i> lograrían desbancar al todavía presente debut en las listas de éxitos. <br />
Pero la música no se acababa como cantaban en <b>'When The Music's Over'</b> y en un 1968 de protestas y revueltas llegaba el contestatario <b><i>Waiting For The Sun</i></b> lleno de cortes antimilitares ya apolíticos en un nuevo cambio de registro.<br />
<br />
Y recuerda:<br />
<div style="text-align: center;">
"Music is your only friend<br />
Until the end" </div>
<br />
<br />
<h4 style="text-align: center;">
The Doors:</h4>
<h4 style="text-align: center;">
</h4>
<h4 style="text-align: center;">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhrAJHQVN1l4UH6xO1-Rq91aS4TSd-pW__6jsU6B_V3Wf8nbsPk6W21vDJmpFm8emE379HzVKpWIsSzXQ-SCtpduv5eJ37UncRsWLjmGccrQz4lgrneKaehp_ecyNX7u9jkN5SlSUbrRW2p/s1600/The+Doors+-+Promo+Elektra+Photo+%252767+New+York.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="249" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhrAJHQVN1l4UH6xO1-Rq91aS4TSd-pW__6jsU6B_V3Wf8nbsPk6W21vDJmpFm8emE379HzVKpWIsSzXQ-SCtpduv5eJ37UncRsWLjmGccrQz4lgrneKaehp_ecyNX7u9jkN5SlSUbrRW2p/s320/The+Doors+-+Promo+Elektra+Photo+%252767+New+York.jpg" width="320" /></a></div>
</h4>
<div style="text-align: center;">
<br />
<b>Jim Morrison</b> - Vocals & Percussion</div>
<div style="text-align: center;">
<b>Ray Manzarek</b> - Organ, Piano, Keyboard Bass, Harpsichord & Marimba</div>
<div style="text-align: center;">
<b>Robby Krieger </b>- Guitar</div>
<div style="text-align: center;">
<b>John Densmore</b> - Drums</div>
<div style="text-align: center;">
<br /></div>
<div style="text-align: center;">
<br /></div>
<h4 style="text-align: center;">
Track listing:</h4>
<div style="text-align: center;">
<b>Side A:</b></div>
<div style="text-align: center;">
<br /></div>
<div style="text-align: center;">
01. Strange Days</div>
<div style="text-align: center;">
<b> </b></div>
<div style="text-align: center;">
02. You're Lost Little Girl</div>
<div style="text-align: center;">
03. Love Me Two Times</div>
<div style="text-align: center;">
04. Unhappy Girl</div>
<div style="text-align: center;">
05. Horse Latitudes</div>
<div style="text-align: center;">
06. Moonlight Drive</div>
<div style="text-align: center;">
<br />
<b>Side B:</b></div>
<div style="text-align: center;">
<br /></div>
<div style="text-align: center;">
01. People Are Strange</div>
<div style="text-align: center;">
02. My Eyes Have Seen You</div>
<div style="text-align: center;">
03. I Can't See Your Face In My Mind</div>
<div style="text-align: center;">
04. When The Music's Over<br />
</div>
<div style="text-align: center;">
</div>
<div style="text-align: center;">
<br /><iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="315" src="https://www.youtube.com/embed/jLAr-WlxMZY" width="420"></iframe></div>
David Lynotthttp://www.blogger.com/profile/18068411392284964261noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-1854905151068219602.post-3754447547582238752016-03-03T13:21:00.000+01:002016-03-03T13:21:03.329+01:00Led Zeppelin - 1969 - Led Zeppelin II<div dir="ltr">
Seguimos de dulce y esta semana toca atacar de nuevo pero subidos a ese colosal globo de plomo llamado <b>Led Zeppelin</b>. Y si hace un tiempo aterrizaron con el homónimo <a href="http://elruidodeunavida.blogspot.com.es/2015/03/led-zeppelin-1969-led-zeppelin.html" target="_blank"><b><i>Led Zeppelin</i></b></a>, ya era hora de sobrevolar su siguiente publicación.<br />
Consolidados a ambos lados del <b>Atlántico</b> la banda sacaría tiempo entre gira y gira para grabar su segundo LP, el <b><i>Led Zeppelin II</i></b> que esta semana desembarca en mi pequeño santuario y zona de recreo. Sin el eclecticismo de su debut pero de mayor influencia, este <i><b>II</b></i> sería el que consolidaría definitivamente como la superbanda virtuosa que conocemos.</div>
<div dir="ltr">
<br /></div>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEigz6NCzQW124xbj2gIH3qklNXxaWtXy5JjRcC8fYB17Uoep9cARvT96onb9yLrKAEFTZp8yK-dCgL5tPR1iAff2fbL7PgVnUBz8eXa8i6-brIldjtggFRoChfHhVieD0D3NntaGSSXS3BH/s1600/Led+Zeppelin+-+II+-+Cover.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEigz6NCzQW124xbj2gIH3qklNXxaWtXy5JjRcC8fYB17Uoep9cARvT96onb9yLrKAEFTZp8yK-dCgL5tPR1iAff2fbL7PgVnUBz8eXa8i6-brIldjtggFRoChfHhVieD0D3NntaGSSXS3BH/s320/Led+Zeppelin+-+II+-+Cover.jpg" width="320" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Led Zeppelin II now flying</td></tr>
</tbody></table>
<br />
<div dir="ltr">
Grabado con rapidez entre las giras inglesas y americanas, el sonido general de <i><b>Led Zeppelin II </b></i>es pesado y directo, repleto de <i>riffs</i> poderosos y contundentes en lo que es su disco más duro, teniendo gran influencia en el desarrollo del incipiente <i>heavy metal</i>.</div>
<div dir="ltr">
Dado el poco tiempo de estudio del que pudo disponer la banda por el escaso tiempo libre del que disfrutaban por aquel entonces, la mayoría de los temas del álbum son reelaboraciones de temas <i>blues </i>y de <i>rock and roll</i>. En gran medida fruto de la urgencia y la locura que vivían os <b>Zepp</b> por aquel entonces.</div>
<div dir="ltr">
Y si bien han sido lapidados por sus constantes escarceos con temas de otros, envueltos en la polémica y con las denuncias sucediéndose al día siguiente de publicar <i><b>II</b></i>, la distorsión y el magnetismo de las canciones arramplaba con todo. Pero eso sí, no sin reconocer las evidencias pero también otorgándoles el innegable trabajo que hicieron en la reinvención del <i>rock</i> con su inmersión <i>hardrockera</i> de raíces <i>bluesies</i> sobretodo pero también <i>folkies</i> con el añadido de esos textos místicos rebosantes de atmósferas hipnóticas con lo que nos han fascinado a lo largo de los años.</div>
<div dir="ltr">
<br /></div>
<div dir="ltr" style="text-align: center;">
<iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="315" src="https://www.youtube.com/embed/HQmmM_qwG4k" width="420"></iframe></div>
<div dir="ltr" style="text-align: center;">
<br /></div>
<div dir="ltr" style="text-align: left;">
Publicado el 22 de octubre del '69, solo nueve meses después de su célebre epónimo debut, llegaba a través de <b>Atlantic Records <i>Led Zeppelin II</i></b> que con su mezcla de <i>blues</i> eléctrico, <i>folk</i> y <i>rock</i> de alto voltaje y no menos distorsión definiría el <i>estilo zeppeliano</i> como pocos.</div>
<div dir="ltr" style="text-align: left;">
<b>Jimmy Page</b> tomaría de nuevo los mandos de la producción con las técnicas usadas por <b>Eddy Kramer</b> con <b>The Jimi Hendrix Experience</b> y que tanto había impresionado a la banda. El logrado y minucioso trabajo de <b>Page</b> tiene más valor si cabe teniendo en cuenta las tortuosas y múltiples sesiones de grabación desperdigadas entre pequeños estudios de <b>USA, UK </b>y<b> Canadá</b>.</div>
<div dir="ltr" style="text-align: left;">
<br /></div>
<div dir="ltr" style="text-align: left;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhDYVw04MsZNCRPBlB8rrGzxR8UmpfDqkUNIMD6PZ38Kj8RJqQX6820_F3k6QC0jtCKAqOxx8rMCsZ2q6j7XGDTFtSrL1s1ILKPzDEdXnW-wuDu3XS1oWlz4HuCNlydPrh47cQo6NmckiQS/s1600/Bundesarchiv_Bild_183-2004-0430-501%252C_Jagdstaffel_11%252C_Manfred_v._Richthofen.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="148" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhDYVw04MsZNCRPBlB8rrGzxR8UmpfDqkUNIMD6PZ38Kj8RJqQX6820_F3k6QC0jtCKAqOxx8rMCsZ2q6j7XGDTFtSrL1s1ILKPzDEdXnW-wuDu3XS1oWlz4HuCNlydPrh47cQo6NmckiQS/s200/Bundesarchiv_Bild_183-2004-0430-501%252C_Jagdstaffel_11%252C_Manfred_v._Richthofen.jpg" width="200" /></a>Este <i><b>Led Zeppelin II</b></i> también fue conocido como <b><i>The Brown Bomber</i></b> por el dirigible sobre fondo marrón que lucía en su portada. La carátula del disco estaba inspirada en una vieja fotografía de la fuerza aérea alemana de la Primera Guerra Mundial, aunque caracterizado con las caras de <b>Led Zeppelin</b> y su <i>crew </i>para la ocasión. Porque el trabajo minucioso de los <i><b>Zepp</b></i> no solo se extendía a su música sino que las portadas de sus álbums también eran parte del arte del grupo. </div>
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<iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="315" src="https://www.youtube.com/embed/Zyhu2ysqKGk" width="420"></iframe></div>
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Comparado con su excelso debut que era más puro, este segundo elepé es mucho más crudo y visceral, instrumentalmente hablando, si bien son más las similitudes que las diferencias. </div>
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Con <i><b>Led Zeppelin II</b></i> la brillante vocalidad de <b>Robert Plant</b>, los ardientes<i> riffs</i> de <b>Page</b> y la poderosísima sección rítmica que conformaban <b>John Paul Jones</b> y<b> John Bonham</b> alcanzarían su plenitud. Además supondría la consagración de <b>Plant</b> como compositor después de dejar atrás los problemas contractuales que arrastraba con <b>CBS Records</b>. Otro hecho reseñable fue que en <i><b>Led Zeppelin II</b></i> <b>Jimmy Page</b> utilizaría la <b>Gibson Les Paul</b> que ya nunca soltaría por primera vez en uno de sus elepés.</div>
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<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg74fppmUKGnFyDyBCzmkcHrizwNt-e-6R9CYQb_1e0a2KMBlgoLAKC5VGq-roxYqwn_0oOxpbzvt1L6k0wV_teGb9O3cPmF9UZl9qCFam-Lce1yaDnDQ2bft4iUUW7ruFC_itVly-h-XNj/s1600/Led+Zeppelin+-+Whole+Lotta+Love+-+Single+Cover.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" height="190" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg74fppmUKGnFyDyBCzmkcHrizwNt-e-6R9CYQb_1e0a2KMBlgoLAKC5VGq-roxYqwn_0oOxpbzvt1L6k0wV_teGb9O3cPmF9UZl9qCFam-Lce1yaDnDQ2bft4iUUW7ruFC_itVly-h-XNj/s200/Led+Zeppelin+-+Whole+Lotta+Love+-+Single+Cover.jpg" width="200" /></a>Desgranemos el disco que la verdad que tiene para mucho y comencemos por el principio como procede con el <i>blues</i> de <b>'Whole Lotta Love'</b> y esa atmósfera inigualable repleta de efectos perturbadores. Desde la carcajada de <b>Plant</b>, pasando por el mastodóntico <i>riff</i> de <b>Page</b> y la orgásmica atmósfera experimental <b>'Whole Lotta Love'</b> no tiene parangón. Lanzada como <i>single</i> se convertiría en uno de los grandes <i>hits</i> de los británicos alcanzando el nº4 de las listas de éxitos en enero del '70. Sin embargo la polémica también rodearía a la banda por incluir parte del texto de la versión del <b>'You Need Love'</b> de <b>Willie Dixon</b>, haciendo que se incluyera a <b>Dixon</b> en los créditos de la canción. Y después de la tormenta de <b>'Whole Lotta Love' </b>sale el sol y el arcoíris con la calma de <b>'What Is And What Should Never Be'</b> con sus vertiginosos cambios de ritmo y la letra romanticona de <b>Plant</b>. Entramos de lleno en la pasión <i>bluesy</i> de los <b>Zepp</b> con la controvertida <b>'The Lemon Song'</b> y su sexual letra basada en el <b>'Killing Floor'</b> de <b>Howlin' Wolf</b>. La canción es una muestra del poderío instrumental de la banda con especial mención para un majestuoso <b>Jones</b>. Y para cerrar la cara A la balada acústica <b>'Thank You' </b>que <b>Plant</b> dedicó a su esposa <b>Maureen</b>. Gran tema para completar la primera parte del LP con <b>Plant</b> sublime secundado por una preciosa guitarra acústica, la percusión y el órgano.<br />
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<iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="315" src="https://www.youtube.com/embed/BZ7CZ7nLWZ4" width="420"></iframe><br />
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La cara B se inicia con la adrenalina de <b>'Heartbreaker' </b>y su <i>riff</i><b> </b>memorable y <b>Jones</b> en plan celestial adueñándose de la canción cuando <b>Page</b> se lo permite.<b> </b>Como anillo al dedo le viene <b>'Living Loving Maid (She's Just A Woman)'</b> que entra a machete encadenada con el final de <b>'Heartbreaker'</b>. Un <i>hittazo</i> <i>zeppeliano</i> de menos de 3 mins con lo que ello suponía por el tema de las radios. Acústica de regreso al universo de los <b>Zepp</b> con <a href="https://youtu.be/S0NFaQcTJsg" target="_blank"><b>'Ramble On'</b></a> y sus explosiones instrumentales marca de la casa. Le sigue la espectacular <b>'Moby Dick'</b> con <b>Bonzo</b> en plan <i>superstar</i> para su lucimiento con un largo solo. Tema derivado del <b><a href="https://youtu.be/Xd4A5aZj6cQ" target="_blank">'The Girl I Love, She Got Long Curly Hair'</a> </b>de<b> Sleepy John Estes</b>. Y como remate el <i>blues</i> de <b>'Bring It On Home'</b> que arranca de la armónica de <b>Plant</b> y que desemboca en un virtuoso frenesí <i>hardrockero</i>.</div>
</div>
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<iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="315" src="https://www.youtube.com/embed/BgRg62NwLX0" width="420"></iframe></div>
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<i><b>Led Zeppelin II</b></i> superaría en ventas a su primer LP alcanzando el nº1 de Billboard americano desbancando el <i><b>Abbey Road</b></i> de <b>The Beatles</b> y permaneciendo en las listas durante 18 meses.</div>
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Pero como no todo eran prisas, 1970 sería un año de reposo parcial, <b>Page</b> y <b>Plant</b> se retiraron a un <i>cottage</i> en <b>Gales</b> para componer nuevas canciones. En medio de su propia evasión espiritual <b>Page</b> manifestaba un creciente interés por el <i>folk</i> y <b>Plant</b> se decantaba por el suave rock californiano. Y de esa fusión de tendencias surgiría <i><b>Led Zeppelin III</b></i>, un álbum repleto de atmósferas progresivas y sonidos acústicos que no conseguiría calar entre público y crítica, si bien eso ya es otra historia que me guardo para más adelante.<br />
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Led Zeppelin: </h4>
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<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgWF0dWPjIf5wo29xU9EzZF8-TWJGEbbA4Nz4fCfFTvpWvwDNUVaCLRIiJJ7qZkoVlK9ARUx_B0_iaQRmTDzP7oc7zpGeyRgV5cBUAgJMljcI4fYpCw95vg8rSlg1CvgjW6UETzj29JZNdp/s1600/Led+Zeppelin+-+Promo+Photo.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgWF0dWPjIf5wo29xU9EzZF8-TWJGEbbA4Nz4fCfFTvpWvwDNUVaCLRIiJJ7qZkoVlK9ARUx_B0_iaQRmTDzP7oc7zpGeyRgV5cBUAgJMljcI4fYpCw95vg8rSlg1CvgjW6UETzj29JZNdp/s400/Led+Zeppelin+-+Promo+Photo.jpg" width="400" /></a></div>
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<div style="text-align: center;">
<b>Jimmy Page</b> - Electric & Acoustic Guitars</div>
<div style="text-align: center;">
<b>Robert Plant</b> - Vocals & Harmonica</div>
<div style="text-align: center;">
<b>John Bonham</b> - Drums</div>
<div style="text-align: center;">
<b>John Paul Jones</b> - Bass & Organ<br />
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Track listing:</h4>
<div style="text-align: center;">
<b>Side one:</b></div>
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<div style="text-align: center;">
1 - Whole Lotta Love (Bonham, Willie Dixon, Jones, Page & Plant) </div>
<div style="text-align: center;">
2 - What Is And What Should Never Be (Page & Plant)</div>
<div style="text-align: center;">
3 - The Lemon Song (Bonham, Chester Burnett, Jones, Page & Plant)</div>
<div style="text-align: center;">
4 - Thank You (Page & Plant)</div>
<div style="text-align: center;">
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<div style="text-align: center;">
<b>Side two:</b></div>
<div style="text-align: center;">
<br /></div>
<div style="text-align: center;">
1 - Heartbreaker (Bonham, Jones, Page & Plant)</div>
<div style="text-align: center;">
2 - Living Loving Maid (She's Just A Woman) (Page & Plant)</div>
<div style="text-align: center;">
3 - Ramble On (Page & Plant)</div>
<div style="text-align: center;">
4 - Moby Dick (Bonham, Jones & Page)</div>
<div style="text-align: center;">
5 - Bring It On Home (Willie Dixon)<br />
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<iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="315" src="https://www.youtube.com/embed/r9-42mu1D9Y" width="420"></iframe> </div>
</div>
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David Lynotthttp://www.blogger.com/profile/18068411392284964261noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-1854905151068219602.post-15921073460363458202016-02-24T13:21:00.000+01:002016-02-24T13:21:53.363+01:00J.J. Cale - 1971 - NaturallyVuelta al tajo después de casi dos meses de inactividad bloguera y que mejor que retomar mi pequeño espacio de esparcimiento que con nuestro <i>okie</i> <b>J.J. Cale</b>. Y es que como se suele decir la música, las canciones funcionan mejor en el contexto apropiado. Y si de contexto se trata <b>J.J. Cale</b> es mi sosiego, mi serenidad en esos momentos que necesito alejarme de la mundanal algazara que nos rodea en busca de paz. Su característico estilo relajado y personal me hace sumergir entre sus notas como pocos...<br />
Eran pasadas las 20:00 horas del viernes 26 de julio de 2013 en el hospital Scripps de <b>La Jolla</b> en<b> California</b> cuando perdimos uno de los más grandes maestros del denominado <i>blues blanco</i> y proclamado creador del famoso <i><b>sonido Tulsa</b></i> y su amalgama de <i>country, blues, boogie, jazz </i>y<i> rockabilly.</i> Un tío nocturno y solitario ajeno al mundillo de la música y obsesionado perfeccionista. Y con un estilo muy personal e introspectivo que le hacía ahondar en la
calidad musical sin ninguna intención de aprovechar el tirón o filón
publicitario que <b>Clapton</b> le haría de temas como <b>'After Midnight'</b> o
<b>'Cocaine', </b>un músico muy de mi agrado de esos que consiguió hacer ruido sin siquiera planteárselo, lo que se diría de vocación.<br />
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgYK-XQn0rmIJV75kkSkxv-cv_JJEC_I4R6k77iQ_jLrYnk1MYcPl3Zc91NPRAxSmMtstw56x9AkzLoXYFs5oVg3y-JiKHcyppjm-JrLXfnOzIi1cVo85wXQmrF5bnmJ_hjxoiCrg8CSAr2/s1600/J.J.+Cale+-+Naturally+-+Cover.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgYK-XQn0rmIJV75kkSkxv-cv_JJEC_I4R6k77iQ_jLrYnk1MYcPl3Zc91NPRAxSmMtstw56x9AkzLoXYFs5oVg3y-JiKHcyppjm-JrLXfnOzIi1cVo85wXQmrF5bnmJ_hjxoiCrg8CSAr2/s320/J.J.+Cale+-+Naturally+-+Cover.jpg" width="320" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">"Mi filosofía es la de cuidar la calidad del producto musical"</td></tr>
</tbody></table>
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<b>J.J. Cale</b> era un aventurero que iba buscando lugares para empaparse de sus sonidos a modo de experiencia y de esta forma pasaría primero por <b>Nashville</b> y luego <b>Tulsa</b> para llegar a <b>Los Angeles</b> donde en 1965 grabaría su primer <i>single</i>, ni más ni menos que <i><b>After Midnight</b></i> o e disco <i><b>A Trip Down The Sunset Street</b></i> bajo el nombre de <b>The Leathercoated Minds</b> publicado en 1967. Un disco de<i> rock psicodélico</i> con versiones de <b>The Yardbirds, The Byrds, Dylan, The Association, Donovan</b> o <b>County Five</b> entre otros. <b>Cale</b> también trabajaría como guitarrista de<b> Delaney & Bonnie </b>antes de ponerse al frente de su propia banda y embarcarse en una discreta a la par que ensalzada carrera por compañeros de batalla como <b>Eric Clapton, Mark Knopfler, Santana</b> e incluso <b>Neil Young</b>.<br />
<br />
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<iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="315" src="https://www.youtube.com/embed/XLoEUcqeInY" width="420"></iframe></div>
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De nombre real <b>John Weldon Cale</b> añadiría una <i>J</i> a su nombre para evitar confusiones con <b>John Cale</b> de <b>The Velvet Underground </b>por recomendación de <b>Elmer Valentine</b> propietario del mítico <b>Whiskey A Go Go.</b> Hecho que el mismo <b>Cale</b> relata en el documental, de obligada visualización, <b><i>To Tulsa And Back: On Tour With JJ Cale</i>.</b> La fama que adquiriría la versión de <b>'After Midnight'</b> de<b> Clapton</b> en 1970 serviría de estímulo para que <b>Audies Ashworth</b> alentase a <b>Cale</b> a grabar un disco y rentabilizar el éxito de la que era su canción. Pero lejos de hacer girar el disco alrededor de <b>'After Midnight'</b> en <i><b>Naturally </b></i>hallamos algunos de los mejores temas de la discografía de <b>J.J. Cale</b> en lo que es toda una obra maestra.<br />
<br />
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<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgW4R-2-4gT-Qt37L9a0PGl4zGG-cHrLVagXOQ4ZJqrZjUboV4EZLjdu9jH_fnuGlM8UZXandTVvYwbEcWts-JXd26EwPaPvcSO5GEKn1Xx9xjIf8h7p3yQIBLWs_hBU__KCAqgoh0gPIgQ/s1600/J.J.+Cale+-+After+Midnight+-+Single+Cover.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="200" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgW4R-2-4gT-Qt37L9a0PGl4zGG-cHrLVagXOQ4ZJqrZjUboV4EZLjdu9jH_fnuGlM8UZXandTVvYwbEcWts-JXd26EwPaPvcSO5GEKn1Xx9xjIf8h7p3yQIBLWs_hBU__KCAqgoh0gPIgQ/s200/J.J.+Cale+-+After+Midnight+-+Single+Cover.jpg" width="200" /></a></div>
<br />
<i><b>Naturally</b></i> sería el debut del genial guitarrista de <b>Oklahoma</b> publicado en 1971 a través del sello <b>Shelter Records </b>de<b> Leon Rusell, </b>un viejo conocido con quien había compartido banda en sus días de escuela. <i><b>Naturally</b></i> es eso, canciones desnudas sin artificios con una producción
muy poco pulida y austera pero que suena cálida y cercana, sin
estridencias pero donde la simplicidad suena perfecta. <b>Cale</b> era de trabajar más la canción y el ritmo que concentrarse en grandes solos como hacían la gran mayoría de sus coetáneos. Sus letras melancólicas encajan de forma inmejorable con su voz lacónica, susurrante e introspectiva.<br />
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<iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="315" src="https://www.youtube.com/embed/L4kIrrJiAPE" width="420"></iframe> </div>
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Ni más ni menos que el <i>boogie</i> de <b>'Call Me The Breeze'</b> es la encargada de dar inicio a este maravilloso LP de la forma más sutil. La guitarra hipnótica de <b>Cale</b> va acompañándose de unas cajas de ritmos primitivas que dan la entrada. Años después <b>Lynyrd Skynyrd</b> regrabarían y darían a conocer al gran público la versión acelerada de un tema que poco tenía de la delicada interpretación de este <i><b>Naturally.</b></i> Le sigue la melancólica <b>'Call The Doctor' </b>que con sus cálidos vientos te abstrae en la triste temática de la canción. Casi susurrando nos regala ese implorante <b>'Don't Go To Strangers'</b> de la manera más íntima posible. Con más optimismo llega <b>'Woman I Love'</b>, de ritmo más alegre y de nuevo la sección de vientos y una sutil armónica. Vuelta a la aflicción con la pomposa balada <b>'Magnolia' </b>que casi consigue emocionarme. Y cierra la cara A <b>'Clyde'</b>, un alegre corte <i>country</i> en el que desarolla una divertida historia dentro de lo que nos tiene acostumbrados. Hay que destacar sin dudas esos violines que acentúan el tempo de la canción.<br />
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<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgOntOalOjFKuf3VbEiXwo7IRy5Obyk9BtgCvQ3WKx0Q7LYBp6anggFsV_7n83IVlxrqu5954KVjQc9XmP6GizoILB2r3Hv3ctyg0_2AtA_IvihqTEWXLCRhNSN0LprLNajSpT-ar91GsEB/s1600/JJ+Cale+%252320.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="200" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgOntOalOjFKuf3VbEiXwo7IRy5Obyk9BtgCvQ3WKx0Q7LYBp6anggFsV_7n83IVlxrqu5954KVjQc9XmP6GizoILB2r3Hv3ctyg0_2AtA_IvihqTEWXLCRhNSN0LprLNajSpT-ar91GsEB/s200/JJ+Cale+%252320.jpg" width="180" /></a><i>One , two, three</i>...otro de los grandes éxitos de <b>Cale</b> abre la cara B de <i><b>Naturally</b></i>, no en vano estamos ante su primer <i>single</i> y mayor <i>hit:</i> la hipnótica <b>'Crazy Mama'</b>. Un tema que es sin dudas de mis preferidos con su ritmo cadencioso y pegadizo. A golpes de <i>funk </i>el saxo nos introduce en <b>'Nowhere To Run'</b> con el sensacional piano de <b>Bob Wilson </b>y la melodía desbocada. Y llegamos a la que en parte era la razón de ser del elepé, la readaptación <i>bluesy</i> <b>'After Midnight'</b> y segundo <i>single</i> de <b>Naturally</b>. La primitiva versión que <b>Cale</b> había grabado en 1965 dejaría tan fascinado a <b>Eric Clapton</b> que decidió hacerla suya y con bastante éxito. La influencia de <b>Cale</b> sobre <i>slowhand </i>seguiría a lo largo de los años adueñándose de otros temas del <i>okie</i> y viéndose reflejada en la forma de tocar la guitarra y cantar de <b>Clapton. </b>Vuelta al <b>J.J. Cale</b> más íntimo con <b>'River Runs Deep'</b>. Con <b>'Bringing It Back'</b> llegamos al momento álgido para la fiesta y cuyo ritmo se pega como pocos. Y ya por último completa el álbum <b>'Crying Eyes'</b> como reflejo de lo que es <b>JJ Cale</b> en su estado más intrínseco, pausado y emotivo.<br />
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<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgWfC1TmA6B0BhVig4VYGuJyRdOoRga7kt0aPbcE3dnFx9RPj8RJcKN8wz2wzHUHjHAgPkL750p9JZjz3U9QH2SX6A04uMuIXpCVc2r3iowASwXlGMyBsbpgJz1mcaEaOjj3Wy0l7ygRDGT/s1600/J.J.+Cale+-+Naturally+-+Back.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgWfC1TmA6B0BhVig4VYGuJyRdOoRga7kt0aPbcE3dnFx9RPj8RJcKN8wz2wzHUHjHAgPkL750p9JZjz3U9QH2SX6A04uMuIXpCVc2r3iowASwXlGMyBsbpgJz1mcaEaOjj3Wy0l7ygRDGT/s400/J.J.+Cale+-+Naturally+-+Back.jpg" width="400" /></a></div>
<br />
Con <i><b>Naturally</b></i> estableció su distintivo y relajado estilo más conocido como <i>laid back </i>o <i>boogie</i> perezoso, donde no había cabida para excesivas florituras sin que ello significase renunciar ni lo más mínimo a la calidad musical. Su máxima era gustarse a sí mismo y termino por convencernos a todos. Y ahora que ya siento como que me ha tocado la fibra y una sensación de bienestar me invade, toca despedir al ecléctico <b>J.J. Cale</b> no sin antes emplazarme a mí mismo a traer de regreso su música con otro de sus discos a la mayor brevedad posible.<br />
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<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhZpewHLPLBwFH2F_pi1AOdvBDAjYG_zdvQJ7-tdIg1HdYpqPkWnWirmNcyAOiRLOvMFlAZzbMJBbO-TOaGElzeAeTy3BXIwOdNft9CxgV8tMAEefusJsMxeCQifJywXVzGyydF38N9APw5/s1600/J.J.+Cale+%25232.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="263" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhZpewHLPLBwFH2F_pi1AOdvBDAjYG_zdvQJ7-tdIg1HdYpqPkWnWirmNcyAOiRLOvMFlAZzbMJBbO-TOaGElzeAeTy3BXIwOdNft9CxgV8tMAEefusJsMxeCQifJywXVzGyydF38N9APw5/s320/J.J.+Cale+%25232.JPG" width="320" /></a></div>
<br />
<br />
<h4 style="text-align: center;">
Track listing:</h4>
<div style="text-align: center;">
<b>Side #1:</b></div>
<div style="text-align: center;">
1. Call Me The Breeze</div>
<div style="text-align: center;">
2. Call The Doctor</div>
<div style="text-align: center;">
3. Don't Go To Strangers</div>
<div style="text-align: center;">
4. Woman I Love</div>
<div style="text-align: center;">
5. Magnolia</div>
<div style="text-align: center;">
6. Clyde</div>
<div style="text-align: center;">
<br /></div>
<div style="text-align: center;">
<b>Side #2:</b></div>
<div style="text-align: center;">
1. Crazy Mama</div>
<div style="text-align: center;">
2. Nowhere To Run</div>
<div style="text-align: center;">
3. After Midnight</div>
<div style="text-align: center;">
4. River Runs Deep</div>
<div style="text-align: center;">
5. Bringing It Back</div>
<div style="text-align: center;">
6. Crying Eyes </div>
<br />
<br />
<div style="text-align: center;">
<iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="315" src="https://www.youtube.com/embed/5WUeOEkl270" width="420"></iframe></div>
David Lynotthttp://www.blogger.com/profile/18068411392284964261noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-1854905151068219602.post-2176233396754557822015-12-29T16:34:00.000+01:002015-12-29T16:34:17.898+01:00R.I.P. Lemmy KilmisterDespués de toda una vida dedicada en cuerpo y alma al <i>rock & roll</i> hoy recibíamos la triste noticia del fallecimiento del bueno de <b>Lemmy Kilmister</b>, el<i> rocker definitivo</i>. Y es triste por demasiados motivos a lo que además se suma que ya tenía en mis manos la entrada para verlo en directo en febrero en lo que ya sabía sería la última oportunidad de disfrutar de su rabioso <i>show</i>.<br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiYSkFYiDoTEEEVkdp3gjiUkzzR_kWfjJi87j0uRGM_HcwjLIRgOX54jtSchspoATLwQ4SkL1teKK5ECsxWIXY2gX2qAkj7Yvv_grqmgwlUs15f255gMIYfzgw6hSQFUlHuS7Fm-WstGdlV/s1600/1035x1553-motorhead-1800-1395763798.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiYSkFYiDoTEEEVkdp3gjiUkzzR_kWfjJi87j0uRGM_HcwjLIRgOX54jtSchspoATLwQ4SkL1teKK5ECsxWIXY2gX2qAkj7Yvv_grqmgwlUs15f255gMIYfzgw6hSQFUlHuS7Fm-WstGdlV/s400/1035x1553-motorhead-1800-1395763798.jpg" width="266" /></a></div>
<br />
<br />
Aún en agosto nos regalaba, el que a la postre sería su último LP, ese <b><i><a href="http://elruidodeunavida.blogspot.com.es/2015/10/motorhead-2015-bad-magic.html" target="_blank">Bad Magic</a></i></b> que desgrané en este espacio con la admiración de siempre y la sensación de estar disfrutando de sus últimos coletazos.<br />
Con las botas puestas sobre un amplificador a tope de decibelios, como siempre quiso despedirse, y a los 70 años se va uno de los iconos del rock subversivo por antonomasia. El <i>heavy rock</i> pierde hoy a un padre fundador pero su lema de "más rápido y más alto" seguirá por siempre resonando mientras <i><b>Overkill</b></i> o <i><b>Aces Of Spades</b></i> o cualquier otro disco de <b>Motörhead</b> suene a alto volumen en nuestros reproductores.<br />
<br />
<div style="text-align: center;">
I am <b>Motörhead,</b> you are <b>Motörhead</b>... we are <b>Motörhead</b>!!!!!!!!! </div>
<br />
<div style="text-align: center;">
<iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="315" src="https://www.youtube.com/embed/FL7-sbiGlzw" width="420"></iframe></div>
David Lynotthttp://www.blogger.com/profile/18068411392284964261noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-1854905151068219602.post-66442700304902106292015-12-17T13:21:00.000+01:002015-12-17T13:21:06.643+01:00Little Feat - 1973 - Dixie ChickenLos <b>Little Feat</b> son una banda de esas que no puedes dejar de oír por mucho que lo intentes porque tienen algo que los hace especiales, incluso el bueno de <b>Jimmy Page</b> se ha declarado fan de los americanos, y es que algo deben de tener... Y si hace un tiempo dediqué una entrada a <a href="http://elruidodeunavida.blogspot.com.es/2013/10/little-feat-1972-sailin-shoes.html" target="_blank"><i><b>Sailin' Shoes </b></i></a><b>[Warner, </b>1972<b>]</b>, mi L<i><b>P</b></i> favorito de los de <b>Lowell George</b>, ahora prosigo redescubriendo, o eso espero, a esta banda californiana con su tercer álbum y su evolución sonora que es <i><b>Dixie Chicken</b></i>, el para muchos mejor lanzamiento de <b>Little Feat</b>.<br />
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjly0XEibeRqSLF_GxwkwxkqMEGgppjIDQ0JT_xncPUOJxawc9jtFojyuZP4X5Eaq-RC4-1Xiig0b_B2ROybki9ttsdcWQ8MPP7D_VtbC2Px_Yr9dO4GnOj-k8BueF7Jbu6mN0eUbRQy8Y1/s1600/Little+Feat+-+Dixie+Chicken+-+Front.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="312" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjly0XEibeRqSLF_GxwkwxkqMEGgppjIDQ0JT_xncPUOJxawc9jtFojyuZP4X5Eaq-RC4-1Xiig0b_B2ROybki9ttsdcWQ8MPP7D_VtbC2Px_Yr9dO4GnOj-k8BueF7Jbu6mN0eUbRQy8Y1/s320/Little+Feat+-+Dixie+Chicken+-+Front.jpg" width="320" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Nueva extravagancia obra de<b> Neon Park</b> ilustrador de los <b>Little Feat</b></td></tr>
</tbody></table>
La familia <b>Little Feat</b> creció tras la publicación de <i><b>Sailin' Shoes</b></i> y el posterior abandono del bajista <b>Roy Estrada</b> para proseguir su carrera con <b>Captain Beefheart</b>. De este modo a los <i>feat originales</i> <b>Lowell George</b> (voz y guitarra), <b>Bill Payne</b> (órgano) y <b>Richie Hayward</b> (batería) se unieron <b>Paul Barrere</b> (guitarra), <b>Sam Clayton</b> (percusiones) y <b>Kenney Gradney</b> (bajo). <i><b>Dixie Chicken</b></i> supuso un claro viraje en la música de la banda, atisbándose nuevas sonoridades. El gran <b>Lowell</b> monopoliza la composición de temas dejando alguna de sus mejores creaciones así como encargándose de la producción del mismo. Vocalmente excelente como siempre y bien apoyado por coros femeninos como en <b>'Two Trains'</b> o en <b>'Dixie Chicken'</b> que imprimen un regusto a <i>R&B </i>muy <b>New Orleans</b>. Con la incorporación de <b>Barrere,</b> el grupo y sobre todo <b>Lowell</b> están más liberados instrumentalmente y eso se nota, así como en el global del álbum con la incorporación de un percusionista junto al siempre maravilloso <b>Payne</b> al teclado.<br />
<br />
<div style="text-align: center;">
<iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="315" src="//www.youtube.com/embed/3z-GwdaKrn8" width="420"></iframe><br /></div>
<br />
Si bien el sonido <b>Little Feat</b> en <i><b>Dixie Chicken</b></i> va perdiendo su tan carismático sonido de raíces <i>blues</i> de sus inicios en favor de ritmos más próximos al <i>funk, </i>que seguirían desarrolland<b>o </b>en los siguientes años<i>, </i>no se puede negar el potencial del disco con canciones tan destacadas como la genial y divertida<b> 'Fat Man In The Bathtub',</b> la melancólica<b> 'Roll Um Easy', 'Walkin' All Night' </b>composición de <b>Barrere</b> y preámbulo de su futura incidencia en<b> Little Feat</b>, la versión de<b> 'On Your Way Down'</b> de <b>Allan Toussaint</b> o las ya mencionadas <b>'Two Trains'</b> y <b>'Dixie Chicken' </b>una de las canciones más conocidas de <i>Lowell & Cia</i>. <br />
<br />
<br />
<br />
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg9xFK5y903HVoXA_zyx9rMNTIqVYdmJAH47TmEHadSFtuVtmN-3r4_QGvCdIpQYqVyyqYKeM9bRfcdTG96bQv40gYhRiSVhwTRwY9NrRObXxELVu9z9Ai0W2myT9d9twgEbgxAxlGHolig/s1600/Little+Feat+1973+Poster+Warner.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg9xFK5y903HVoXA_zyx9rMNTIqVYdmJAH47TmEHadSFtuVtmN-3r4_QGvCdIpQYqVyyqYKeM9bRfcdTG96bQv40gYhRiSVhwTRwY9NrRObXxELVu9z9Ai0W2myT9d9twgEbgxAxlGHolig/s320/Little+Feat+1973+Poster+Warner.jpg" width="265" /></a>Siempre cuestionados por la discográfica aunque alabados por fans y crítica el grupo empezaría a poner en duda el liderazgo tan marcado del talentoso <b>George</b> y para su siguiente disco la difícil tarea de la composición estaría más repartida que nunca y el claro carácter roquero de sus primeras grabaciones daría paso a temas más melódicos y relajados. Aún con todo <i><b>Feats Don't Fail Me Now</b></i> (<b>Warner</b>, 1974) es en mi opinión su último gran álbum (<b>'Rock & Roll Doctor' 'Oh Atlanta'</b> y <b>'Spanish Moon'</b> no pueden faltar en cualquier recopilatorio que se precie de <b>Little Feat</b>) con algún pero para <i><b>Waiting For Columbus</b></i> álbum en directo con todos los grandes clásicos del grupo. Los abusos terminaron derivando en la muerte de <b>Lowell George</b> en 1979 por un ataque al corazón cuando se disponía a promocionar <i><b>Thanks I'll Eat It Here</b></i> (<b>Warner</b>, 1979) su álbum en solitario tras la disolución de<b> Little Feat</b>. En 1988 los restantes miembros volverían a escena con <b>Craig Fuller (Pure Praire League)</b> primero y <b>Shaun Murphy</b> después como sustitutos, si se puede decir, de<b> Lowell George</b> tocando y grabando discos hasta la actualidad aunque sin mayor repercusión.<br />
<h4 style="text-align: center;">
</h4>
<h4 style="text-align: center;">
Little Feat:</h4>
<div style="text-align: center;">
<b>Lowell George - </b>Vocals, Slide Guitar, Flute & Cowbell<b><br /></b></div>
<div style="text-align: center;">
<b>Bill Payne - </b>Keyboards, Synthesizer & Vocals<b><br /></b></div>
<div style="text-align: center;">
<b>Paul Barrere - </b>Guitar & Vocals</div>
<div style="text-align: center;">
<b>Richie Hayward - </b>Drums</div>
<div style="text-align: center;">
<b>Kenny Gradney </b>- Bass</div>
<div style="text-align: center;">
<b>Sam Clayton - </b>Percussion</div>
<h4 style="text-align: center;">
</h4>
<h4 style="text-align: center;">
Track List:</h4>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;"><b>Side 1</b></span></span></div>
<ol style="text-align: center;">
<li class="first"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;">Dixie Chicken (Lowell George & Fred Martin)</span></span></li>
<li><span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;">Two Trains</span></span><span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;"> (George)</span></span></li>
<li><span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;">Roll Um Easy</span></span><span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;"> (George)</span></span></li>
<li><span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;">On Your Way Down (Allen Toussaint)</span></span></li>
<li class="last"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;">Kiss It Off</span></span><span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;"> (George)</span></span></li>
</ol>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;"><b>Side 2</b></span></span></div>
<ol style="text-align: center;">
<li class="first" style="text-align: center;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;">Fool Yourself (Fred Tackett)</span></span></li>
<li style="text-align: center;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;">Walkin’ Al Night (Paul Barrere)</span></span></li>
<li style="text-align: center;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;">Fat Man in the Bathtub</span></span><span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;"> (George)</span></span></li>
<li style="text-align: center;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;">Juliette</span></span><span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;"> (George)</span></span></li>
<li class="last" style="text-align: center;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;">Lafayette Railroad</span></span><span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;"> (George & Payne)</span></span></li>
</ol>
<div style="text-align: center;">
<br />
<iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="315" src="//www.youtube.com/embed/SkZsSydzQjM" width="420"></iframe></div>
David Lynotthttp://www.blogger.com/profile/18068411392284964261noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-1854905151068219602.post-91231381864717032672015-11-25T13:21:00.000+01:002015-11-25T13:21:00.266+01:00Bad Company - 1974 - Bad CompanyUn nuevo supergrupo llega al blog de la mano de <b>Paul Rodgers</b> como máximo exponente y escoltado por ex miembros de grupos del calibre de <b>Free, King Crimson </b>y<b> Mott The Hoople</b>. Ellos son <b>Bad Company</b> y el disco que suena es su primer y homónima publicación repleto de <i>hard rock</i> melódico de esencia <i>blues</i> y un toque bastante comercial que les abriría el camino del éxito absoluto.<br />
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiYJq6TyueCjCsLGCGsLPPXgXryMzbsSRn1Uyulxo9kX6kQdRlK3LtXQow3-9nSx_40dVDP5rOZEfbuoHTsasMlgeuNNox8OHssmjMoq0QOdmaJiQb5M0IpBlPiqfXNLZd2_0SGf0QKk6g1/s1600/Bad+Company+-+Bad+Company+-+Cover.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="317" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiYJq6TyueCjCsLGCGsLPPXgXryMzbsSRn1Uyulxo9kX6kQdRlK3LtXQow3-9nSx_40dVDP5rOZEfbuoHTsasMlgeuNNox8OHssmjMoq0QOdmaJiQb5M0IpBlPiqfXNLZd2_0SGf0QKk6g1/s320/Bad+Company+-+Bad+Company+-+Cover.jpg" width="320" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Let the music flow</td></tr>
</tbody></table>
<br />
<b>Bad Company </b>se formó en Londres en 1973 de las cenizas de <b>Free</b> con <b>Rodgers </b>y<b> Kirke</b> como principales valedores junto a <b>Mick Ralphs </b>de<b> Mott The Hoople</b> a la guitarra y <b>Boz Burrell</b> ex <b>King Crimson</b> al bajo. Las influencias de la banda<i> </i>abarcaban dos vertientes bien diferenciadas: por un lado la pasión por el <i>blues</i> de <b>Muddy Waters </b>o<b> Howlin' Wolf</b> y por el otro lado los sonidos ácido-rockeros de la década pasada con <b>Cream </b>principalmente pero también <b>Steppenwolf</b> o la<b> Experience</b>.<br />
El nombre de la banda fue debido a la obsesión de <b>Rodgers</b> por la película <i>western</i> del mismo nombre y que haría servir para la nueva formación.<br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgXb62OfDTMUvPLooGNYXN2gptOTmiwrC0IYgsS7cH-Dkgs8hkJXSCeb4Okk3y-podv8dVDlYcAV0_KtREhPrV5xn7wJxjuUX82i51l4mPgO2qOgN15Y82HPrVN1FhTcNQzJxy1c9IxZCL0/s1600/Bad+Company+-+Concert+Poster.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgXb62OfDTMUvPLooGNYXN2gptOTmiwrC0IYgsS7cH-Dkgs8hkJXSCeb4Okk3y-podv8dVDlYcAV0_KtREhPrV5xn7wJxjuUX82i51l4mPgO2qOgN15Y82HPrVN1FhTcNQzJxy1c9IxZCL0/s320/Bad+Company+-+Concert+Poster.jpg" width="220" /></a></div>
Representados por <b>Peter Grant</b>, quien también representaba a los <b>Zepp</b>, y les conseguiría un contrato con el sello <b>Swan Song</b> propiedad de<b> Led Zeppelin, </b>publicarían un primer LP poderoso sin demasiadas concesiones grabado en directo con
un brioso sonido <i>hard blues rock</i>. <i><b>Bad Company</b></i> fue grabado en el estudio móvil de <b>Ronnie Lane</b> en su granja de <b>Headley</b> en <b>Hampshire</b> en noviembre del '73 en un intervalo dejado por <b>Led Zeppelin</b> en las sesiones del <i><b>Physical Graffity.</b></i><br />
<br />
<br />
Con el gran talento y capacidad vocal de <b>Paul Rodgers</b>
y la tremenda habilidad instrumental de sus compañeros, que aunaban un
variado amalgama de calidad instrumental y creatividad, parirían en 1974 esta auténtica maravilla titulada <b><i>Bad Company</i></b> en toda una
demostración de genuino <i>blues rock </i>colmado de buenos <i>riffs</i>, <i>hits</i> atemporales, grandes melodías y estribillos coreables. <br />
<br />
<br />
<div style="text-align: center;">
<iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="315" src="https://www.youtube.com/embed/TqUB2UWRDVU" width="420"></iframe></div>
<br />
<i><b></b></i>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgEhqllkaA8rdjcbUPpYBtjYqT7C0gnJPZAuGSYcy7QeblYWI-f5NWW8lnr5OVavQSPxXcm1IMzMg1gZ7YdJS2ZKA2slOcRaXk1ASArbrwCt_Dk1miyDnAAZmZahanwIrY9QZrdFYDMErnA/s1600/Bad+Company+-+Can%2527t+Get+Enough+-+Single+Cover.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="197" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgEhqllkaA8rdjcbUPpYBtjYqT7C0gnJPZAuGSYcy7QeblYWI-f5NWW8lnr5OVavQSPxXcm1IMzMg1gZ7YdJS2ZKA2slOcRaXk1ASArbrwCt_Dk1miyDnAAZmZahanwIrY9QZrdFYDMErnA/s200/Bad+Company+-+Can%2527t+Get+Enough+-+Single+Cover.jpg" width="200" /></a></div>
El álbum comienza, ni más ni menos, que con <b>'Can't Get Enough' </b>compuesta por <b>Mick Ralphs</b> y primer <i>single</i> del disco que se terminaría convirtiendo con su demoledor <i>riff </i>de guitarra en uno de los mayores clásicos de la banda. Otra de mis debilidades, <a href="https://youtu.be/mO3I_YfcY48" target="_blank"><b>'Rock Steady'</b></a> puro y genuino <i>hard rock</i> . Más madera con <b>'Ready For Love'</b> ya grabada por <b>Mott The Hoople</b> y que <b>Ralphs</b> rescataría para darle un nuevo enfoque y regrabarla como un medio tiempo. Bella y sugerente y la aparición de <b>Rodgers</b> al piano. La cara A se cierra con la balada <a href="https://youtu.be/ZpgWfLEAIUE" target="_blank"><b>'Don't Let Me Down'</b></a> y esa atmósfera preciosista colmada de sentimiento romanticón con el acompañamiento femenino a los coros. Otro clásico en forma de medio tiempo y <i>jugando sucio</i> como los protagonistas de <b>Pistoleros en el Infierno</b> abre la cara B del plástico: <b>'Bad Company'</b>. <b>'The Way I Choose'</b> balada como declaración de principios y tema más largo del álbum. Vuelta a la senda más gamberra y rockera con la festiva <b>'Movin' On' </b>sin reducir la velocidad. El disco se cierra con <b>'Seagull' </b>un corte acústico de retazos <i>folk </i>que despide el elepé de la manera más sutil posible.<br />
<br />
<div style="text-align: center;">
<iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="315" src="https://www.youtube.com/embed/NVUw0GXFVWY" width="420"></iframe></div>
<br />
Disco corto, bien estructurado y altamente disfrutable que les abocaría al éxito internacional (nº1 del Billboard americano) y que se terminaría convirtiendo en uno de los grandes clásicos del rock. <b>Bad Company</b> siguió facturando grandes discos como <i><b>Straight Shooter</b></i> (1975) o<i><b> Run With The Pack </b></i>(1976)...si bien no conseguirían superar los registros de un primer LP que les alzó como estrellas mundiales e iconos del rock.<br />
<br />
<h4 style="text-align: center;">
Track Listing:</h4>
<div style="text-align: center;">
<b>Side #1:</b></div>
<div style="text-align: center;">
<br /></div>
<div style="text-align: center;">
1. Can't Get Enough (Ralphs) </div>
<div style="text-align: center;">
2. Rock Steady (Rodgers)</div>
<div style="text-align: center;">
3. Ready For Love (Ralphs)</div>
<div style="text-align: center;">
4. Don't Let Me Down (Rodgers, Ralphs)</div>
<div style="text-align: center;">
<br /></div>
<div style="text-align: center;">
<b>Side #2:</b></div>
<div style="text-align: center;">
<br /></div>
<div style="text-align: center;">
1. Bad Company (Rodgers, Simon Kirke)</div>
<div style="text-align: center;">
2. The Way I Choose (Rodgers)</div>
<div style="text-align: center;">
3. Movin' On (Ralphs)</div>
<div style="text-align: center;">
4. Seagull (Rodgers, Ralphs)</div>
<div style="text-align: center;">
<br /></div>
<div style="text-align: center;">
<br /></div>
<h4 style="text-align: center;">
<br />Bad Company:</h4>
<div style="text-align: center;">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEixzk5xDnkMPeQ-72Hfb3_7iGwHuNvwAdc2-GOEEsO8EZCREr0LhV9Gplcs89KgwXux2mRdfXoZ7nruIBeM9DDxzWLhZpTe66K_1nHOzmHLV5jnM__2pflAPBDLd_jCRbNILZH1s1Mrn_Mx/s1600/Bad+Company+-+Promo+Photo.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="317" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEixzk5xDnkMPeQ-72Hfb3_7iGwHuNvwAdc2-GOEEsO8EZCREr0LhV9Gplcs89KgwXux2mRdfXoZ7nruIBeM9DDxzWLhZpTe66K_1nHOzmHLV5jnM__2pflAPBDLd_jCRbNILZH1s1Mrn_Mx/s400/Bad+Company+-+Promo+Photo.jpg" width="400" /></a></div>
<br />
<b> Paul Rodgers</b> - Vocals, Rhythm & Acoustic Guitar, Piano & Tambourine</div>
<div style="text-align: center;">
<b>Mick Ralphs</b> - Lead Guitar & Keyboards</div>
<div style="text-align: center;">
<b>Boz Burrell</b> - Bass</div>
<div style="text-align: center;">
<b>Simon Kirke</b> - Drums</div>
<br />
<br />
<div style="text-align: center;">
<iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="315" src="https://www.youtube.com/embed/ww5GXbk58R0" width="420"></iframe></div>
<br />David Lynotthttp://www.blogger.com/profile/18068411392284964261noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-1854905151068219602.post-33031083560526104892015-11-11T13:21:00.000+01:002015-11-11T18:32:05.563+01:00Gram Parsons - 1974 - Grievous AngelEsta semana toca rebajar la intensidad musical del blog para detenerse ante uno de los máximos exponentes del <i>country rock</i> de los '70, si bien nuestro personaje de la semana prefería referirse a su estilo como <i>cosmic american music</i>. Natural de <b>Winter Haven</b> (<b>Florida</b>) y de nombre real<b> Ingram Cecil Connor III</b> terminaria por acortar su nombre más propio de la realeza, por un más común <b>Gram Parsons</b> adoptando el apellido de su padrastro y dar comienzo a una singladura musical corta aunque muy intensa convirtiéndose en uno de los denominados padres del <i>country</i>.<br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgrKwVCEEB1RRu0BOEV2daeFE0TdDbPz5eZ2uwhXBgYzL6_IPrKvup2EYHpdGD0F0fWpVCj4kH8nYIBudgziDmE2qPT9GtW60mqHt89C7w94OaY4goPpQY4mvoJw7-waXzPOxLuTxozfg6I/s1600/Gram+Parsons+-+Grievous+Angel+-+Cover.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgrKwVCEEB1RRu0BOEV2daeFE0TdDbPz5eZ2uwhXBgYzL6_IPrKvup2EYHpdGD0F0fWpVCj4kH8nYIBudgziDmE2qPT9GtW60mqHt89C7w94OaY4goPpQY4mvoJw7-waXzPOxLuTxozfg6I/s320/Gram+Parsons+-+Grievous+Angel+-+Cover.jpg" width="320" /></a></div>
<br />
<b>Gram Parsons</b> era un gran admirador de <b>Elvis Presley</b> al que llegaría a versionar en sus primeros tiempos y bandas. Empezaría temprano a tocar pasando por múltiples formaciones siendo <b>The Shilos</b> la más recordada de sus inicios.<br />
En 1966 formaría <b>The International Submarine Band</b> editando un más que destacable álbum en 1968 titulado <i><b>Safe At Home</b></i>. Antes de la publicación del disco y tras la salida de <b>David Crosby</b>, <b>Chris Hillman</b> le llamaría a filas de <b>The Byrds</b> dejando su particular impronta y grabando <i><b>Sweetheart Of Rodeo. </b></i><br />
En la gira de presentación del disco, <b>Parsons</b> se negó a actuar en <b>Sudáfrica</b> a causa del <i>apartheid </i>del país lo
que supondría su breve, aunque muy fructífero e intenso, paso por <b>The
Byrds</b>. Poco después formaría <b>The Flying Burrito Brothers, </b>una de mis mayores debilidades, con <b>Chris
Hillman</b> (quien también abandonaría a <b>Roger McGuinn</b>) junto
a <b>Chris Ethridge</b> al bajo y <b>Sneaky Pete Kleinow</b> al <i>pedal steel guitar</i>. Debutarían con el
excelso <i><b>The Gilded Palace Of Sin </b></i>en 1969 que ya hizo su aparición por
<a href="http://elruidodeunavida.blogspot.com.es/2013/05/the-flying-burrito-brothers-1969-gilded.html" target="_blank">aquí</a> y que tendría continuación con el no menos sublime <i><b>Burrito Deluxe</b></i> antes de decidir embarcarse en una carrera en solitario en la búsqueda de un sonido cercano al <i>country</i> más tradicional de mitos como <b>Hank Williams</b>, <b>Merle Haggard </b>o<b> Johnny Cash</b>. <br />
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<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhPnMydvCvqQ622ab16irhT8fP0QdprWppGrQLaRAmCVCU7Tl_oxjT4c55AzasyLlIh1bsH8zxQxTpVSb2MNmshLgk524xTSiDu7zC7xVfH2N46hglXvokbwrZUwspGwYFXui9GCqheYZYs/s1600/Gram+Parsons+-+GP+-+Cover.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" height="200" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhPnMydvCvqQ622ab16irhT8fP0QdprWppGrQLaRAmCVCU7Tl_oxjT4c55AzasyLlIh1bsH8zxQxTpVSb2MNmshLgk524xTSiDu7zC7xVfH2N46hglXvokbwrZUwspGwYFXui9GCqheYZYs/s200/Gram+Parsons+-+GP+-+Cover.jpg" width="200" /></a>Sus adicciones y amistades peligrosas, como la de <b>Keith Richards,</b> precipitarían su salida de los <b>Burrito</b> y el retraso de sus primeras composiciones en solitario. Su primer disco como <b>Gram Parsons</b> se titularía <i><b>GP</b></i> y entre sus melancólicas odas al <i>country</i> sobresalen temas como <b>'She'</b>,<b> 'A Song For You'</b>, <b>'The New Soft Shoe',</b> <b>'Kiss The Children'</b> con la colaboración de <b>Ric Grech</b> o la rockera<b> 'Big Mouth Blues'</b> además de valiosos covers revisados como <b>'Cry One More Time'</b>. Un golpe duro para <b>Parsons</b> en relación a este <i><b>GP</b></i> sería cuando uno de sus ídolos como <b>Merle Hagard</b> desestimó participar como productor del álbum. Finalmente sería el propio <b>Gram</b> junto al ex <b>Blind Faith</b> y <b>Family</b> <b>Ric Grech</b> quienes harían las labores de producción. Por otro lado, su amigo <b>Hillman</b> le recomendaría a una todavía desconocida <b>Emmylou Harris</b> quien casa a la perfección en el <i>estilo Parsons</i> y que sería parte importante de <b>The Fallen Angels</b>, banda que acompañaría a <b>Gram Parsons</b> en la presentación del disco.<br />
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<iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="315" src="https://www.youtube.com/embed/4r-VwSRzXbk" width="420"></iframe> </div>
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En 1973 grabaría este <i><b>Grievous Angel</b></i> que hoy nos ocupa con un buen número de colaboradores entre los que destacaba nuevamente parte del elenco de su anterior LP. <b>Emmylou Harris</b> a la voz, <b>Al Perkins</b> a la <i>steel guitar</i>, el violín de <b>Byron Berline,</b> la guitarra eléctrica de <b>James Burton</b>, <b>Emory Gordy</b> al bajo, el piano de <b>Glen D. Hardin</b> o la batería de <b>Ronnie Tutt</b>. Tan emotivo, melancólico y sensible como <i><b>GP</b></i> pero con un poso bastante más rockero, toda la melodía de Parsons saldría a pasear en lo que a la postre significaría su último álbum de estudio, aunque eso sí, con todo un collage de descartes de discos anteriores. Con los compases iniciales de <b>'Return Of The Grievous Angel'</b> en un mano a mano vocal con <b>Harris </b>algo constante en todo el álbum, la sensibilidad del cósmico americano brilla en plenitud. Mucho más íntima y delicada suena <b>'Hearts On Fire'</b>. Subida de tono con los ritmos bailables de <b>'I Can't Dance'. </b>Datada en el ecuador de los '60<b> 'Brass Buttons' </b>tiene unos magníficos punteos de guitarra<b> </b>jugando con la tierna voz de <b>Parsons</b>. Otra de las recuperadas fue <b>'$1000 Wedding'</b> que en 1970 ya había grabado con <b>The Flying Burrito Brothers</b> aunque con algo más de intensidad rockera. La cara B se abre con el momento <i>medley</i> "en directo" con la versión de <b>'Cash On The Barrelhead'</b> e <b>'Hickory Wind' </b>compuesto para <b>The Byrds. </b>Seguimos con la gran versión de <a href="https://youtu.be/vO8C9fqC3uk" target="_blank"><b>'Love Hurts'</b></a>. Con mucho ritmo llegamos a <b>'Ooh Las Vegas'</b> descarte de<b><i> GP</i></b> y en la que colaboró <b>Ric Grech</b>. Y para cerrar el elepé la balada <b>'In My Hour Of Darkness'</b> con las armonías vocales de <b>Linda Ronstadt</b> junto a <b>Emmy </b>y el propio<b> Gram</b>. <br />
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<iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="315" src="https://www.youtube.com/embed/mAp4JD4tC7k" width="420"></iframe></div>
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<i><b>Grievous Angel</b></i> aparecería de manera póstuma, y con alguna que otra modificación por parte de su esposa (portada, <i>track list</i>,..), después de la temprana muerte de <b>Gram</b> <b>Parsons</b> en el motel<b> Joshua Tree Inn</b> el 23 de septiembre del '73 a los 26 años de edad sumido en sus adicciones y dejando huérfano al <i>country rock</i>, mejor dicho música cósmica americana y de la que nos regaló un buen puñado de canciones en sus seis discos publicados entre 1968 y 1974.<br />
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Gram Parsons Band:</h4>
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</h4>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjaGu58JUzCJW7x6mLH5-V8ambPO0gvokDAzDSsCHqJs3WknnYt10Xag7_sdTHRTtByz9OMjdv8IgarU-C1kIZMsP1ybUj3BwRiZA5TwPT9JIIBF8JhWP1NEiDWwKcQwNY1XO_SldnUvZAp/s1600/Gram+Parsons+%2526+The+Fallen+Angels+On+Tour+%25232.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="240" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjaGu58JUzCJW7x6mLH5-V8ambPO0gvokDAzDSsCHqJs3WknnYt10Xag7_sdTHRTtByz9OMjdv8IgarU-C1kIZMsP1ybUj3BwRiZA5TwPT9JIIBF8JhWP1NEiDWwKcQwNY1XO_SldnUvZAp/s320/Gram+Parsons+%2526+The+Fallen+Angels+On+Tour+%25232.jpg" width="320" /></a></div>
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<div style="text-align: center;">
<b>Gram Parsons</b> - Vocals & Acoustic Guitar</div>
<div style="text-align: center;">
<b>Emmylou Harri</b>s - Vocals</div>
<div style="text-align: center;">
<b>Glen D. Hardin</b> - Piano</div>
<div style="text-align: center;">
<b>James Burton</b> - Electric Guitar</div>
<div style="text-align: center;">
<b>Al Perkins</b> - Pedal Steel</div>
<div style="text-align: center;">
<b>Emory Gordy</b> - Bass</div>
<div style="text-align: center;">
<b>Ronnie Tutt </b>- Drums</div>
<div style="text-align: center;">
<b>Herb Pedersen</b> - Acoustic & Electric Rhythm Guitar</div>
<div style="text-align: center;">
<b>Byron Berline</b> - Fiddle & Mandolin</div>
<div style="text-align: center;">
<br /></div>
<h4 style="text-align: center;">
Track Listing:</h4>
<h4 style="text-align: center;">
</h4>
<div style="text-align: center;">
<b>Side One:</b></div>
<div style="text-align: center;">
<br /></div>
<div style="text-align: center;">
1 - Return Of The Grievous Angel (Parsons)</div>
<div style="text-align: center;">
2 - Hearts On Fire (Walter Egan, Tom Guidera)</div>
<div style="text-align: center;">
3 - I Can't Dance (Tom T. Hall)</div>
<div style="text-align: center;">
4 - Brass Buttons (Parsons)</div>
<div style="text-align: center;">
5 - $1000 Wedding (Parsons)</div>
<div style="text-align: center;">
<b><br /></b></div>
<div style="text-align: center;">
<b>Side Two:</b></div>
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<br /></div>
<div style="text-align: center;">
1 - Medley: </div>
<div style="text-align: center;">
a) Cash On The Barrelhead (Charlie & Ira Louvin)</div>
<div style="text-align: center;">
b) Hickory Wind (Parsons, Bob Buchanon)</div>
<div style="text-align: center;">
2 - Love Hurts (Boudleaux Bryant)</div>
<div style="text-align: center;">
3 - Ooh Las Vegas (Parsons, Grech)</div>
<div style="text-align: center;">
4 - In My Hour Of Darkness (Parsons, Harris)</div>
<div style="text-align: center;">
</div>
<div style="text-align: center;">
<br /></div>
<br />David Lynotthttp://www.blogger.com/profile/18068411392284964261noreply@blogger.com1